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　　海角七号是我今年看过的最好的电影。
　　
　　当范逸臣抄起BASS电线柱子上摔过，然后骂了一句“我操你妈的台北”的时候，我就意识到这是一部很棒的片子。
　　
　　从某种意义上来说，历史有两部分构成，美丽和丑陋。对每个人来说，生活也由两部分构成，美丽和丑陋。但是个人的荣耀和历史的荣耀确往往是背道而驰的。
　　
　　60年前，年轻男女爱情的美丽不幸地建立在历史的丑陋上。
　　
　　等他们垂垂老矣的时候，不再美丽的时候，历史就忘乎所以的美丽起来。
　　
　　海角七号一个很大的成功之处，在于塑造了一群人。
　　
　　大大是90后的叛逆一代。在教堂为唱诗伴奏，在一开始彩排是就捣乱，惹得范逸臣大怒。
　　
　　但是不能不说，大大自始至终是安静的。明明是个小孩子，却在警察失意的时候，轻轻的吻了吻他的额头。有点儿像一个母亲。不管历经怎样的时代，人的特质始终不会有什么太大的变化。
　　
　　范逸臣是个闷骚的文艺青年。郁郁不得志，还是敢放言，15年来我一直都失败，但是我很有实力。喜欢，却偏要耍酷。只是最后一句“留下来，或是我跟你走”的告白，让这个闷骚男与他不羁的青春悄然而又响亮的作别。
　　
　　马拉桑勤奋，努力，也终有回报。他忙生活，也有追求。当马拉桑在洗手间用冷水清醒清醒自己，然后拾掇拾掇他并不帅的头型的时候，他突然就成了我的偶像。或许在不忘生活的在生存中挣扎，辛苦，劳累然而热情乐观的品质，正是我应该努力的方向。
　　
　　马拉桑！
　　
　　还有那个年轻的，浪漫热情又有些妄想般地真诚地喜欢有着深深乳沟的、带着三个孩子的、丈夫还“健在”的老板娘的牛蛙，他是整部片子里面最可爱的人。连一女二夫的比喻都那么可爱。
　　
　　三个代表（汗一个），是守一方土的中年人。你可以指责他们保守，不思进取。但是，你不能否认，他们对本土文化的重要意义。这么美的海，却留不住年轻人。这是主席发出的感叹。这是一代人，对下一代人的感叹。我想茂伯在年轻的时候，也一定这样感叹过那个我一眼看上并不喜欢的主席。但是当主席年长之后，才明白了故土的重要性。我想范逸臣冒出那句我操你妈的台北时候，他就已经开始长大了，或者说苍老了。
　　
　　茂伯是全剧中令我印象最深的一个角色。操持着一把老旧的乞丐琴，说，我弹奏了50年了。
　　
　　还说，难道就不能有两个贝斯手么。还说，无论如何我都得上台。茂伯还有着一口流利的日语。茂伯在年轻的时候，被时间打上如此深刻的痕迹，但是这些痕迹，连同自己的价值、尊严，却又被时间如此可怕的碾压干净。茂伯说，都说我们是国宝，宝什么！我要上台演出也不能被他们这么供着！暮年的他，苦苦的追逐在时代之后，不惜抛弃自己的尊严。但这份抛却的勇气，这份追逐自我价值的执着，足以让他和他的这份精神在恒春镇四季如春。
　　
　　有关于情书、老友子和小友子，别人都说了。电影的看点之一。如果田中能拍A片那就真是便宜我这样的烂人了。
　　
　　最后的最后，是关于中孝介。
　　
　　我一直在想，为什么是中孝介？因为中孝介和茂伯一样，是岛歌之王。我想他能理解茂伯和那些已经不年轻的年轻人们对于民歌的执着。最后中孝介笑着对友子说，我也会唱，我真的有点想流泪的感觉。也因为台下海样的欢呼。
　　
　　我们以为自己已经走远，其实经典的美好依然在我们眼前。
　　
　　每个人都会经过大大，范逸臣，主席和茂伯的时代。
　　
　　年轻时挑战传统，中年时维护传统，承受更年轻的孩子们的反叛。
　　
　　终于到了老年，他们终于被战胜。但是他们仍然会继续战斗，即使明明知道会输。
　　
　　这个每个时代的哀暮。
　　
　　但是，有很多东西都会像海的美丽一般，长久的存在下。
　　
　　这么美丽的海，总是能留住那些懂得她的美丽，并愿意付出一生守护的人们。

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