影视台词 > 影评 > ：《雪国列车》一场酣畅淋漓的“农民起义”是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《雪国列车》一场酣畅淋漓的“农民起义”的正文：

　　可爱的永动机：冰封的世界里面临末日灾难，发明家威尔福德发明的永动机车厢成了人们最后的庇护所；登上这台列车的幸存者按照车厢分成由高到低的阶级，列车每年环绕世界一圈，永不停止运转，并且自身可以维持车厢生态平衡——这样一台永动机，俨然成为了人类社会制度的化身。如果要质疑永动机的原理违反物理定律，大可没有必要。《疯狂原始人》里一群鸟儿抬起鹦鹉虎飞跃峡谷，生活中为什么没有电影中如此多的戏剧巧合？这就是庸常的生活和戏剧化构造的区别，用超越现实的表达手法回归一个现实主义的主题，本身就是很多优秀电影的表述常态。
　　韬光养晦的知识分子：列车绕行地球十几圈，当年的壮士们熬成白发，初生的牛犊也已步入盛年。末节车厢的人们无法忍受压迫，柯蒂斯振臂一呼，拉起了革命大旗。起义之初，他们需要一个熟知整个列车系统的安全专家——南宫出现的时候是一个身怀绝技却沉迷于毒品（克罗诺）的室外高人，他就是以这样一副出世的颓废姿态低调加入了柯蒂斯的起义集团。在片中，柯蒂斯是一条发展着的明线，不断刺激观者的神经；南宫是一条暗中积蓄力量的暗线，在某个薄发时刻，一举震撼人们的心灵。
　　 美国队长克里斯埃文斯扮演的起义领袖柯蒂斯是一个典型的英雄主义符号，这样一个符号化的人物略显扁平，他似乎只是为了叙事而存在，而相对立体可以充当叙人角色的只有南宫：从原着漫画中可以知道，他的妻子为了寻找外面生存的机会死于“七人叛乱“，他和有特异功能的女儿相依为生，只为等待一次破笼而出的机会，外面的世界是他生存的唯一信念。他的信念成分是复杂的：一种树立起来的世界观，还掺杂着对于亡妻未完成心愿的继续。人物的前世今生都充满浓郁的知识分子情怀，导演把这一角色给了自己的御用男主宋康昊，想必赋予角色的意味也是复杂的。
　　车厢里多元素的精彩运用：随着剧情推进，柯蒂斯们从末车厢冲杀突击，一路向前，车厢环境的变换也视听元素更加丰富：生产蛋白块的车间、供水车厢、果蔬动物培养室、花费大量特效制作的海底世界，以及幼儿园里用欧美风格歌唱闭关锁国之下的伟大领袖。肃杀的气氛之中偶尔流露出的轻松幽默场景，让观者的情绪和神经紧随导演的调度而不走神。阶级越来越高，世界也越来越明亮精彩，唯有末车厢终年不见阳光，也难怪会有这场起义了。
　　 两个阶级的对立：柯蒂斯们冲到最后一节车厢，厮杀的仅剩南宫、尤娜和他自己，胜利在望之时，南宫提出了相反的意见：他对高高在上的统治者完全没兴趣，他要干掉的是眼前的永动机。韬光养晦只为这一刻。两个人本来应该像《超级玛丽》中的小红和小绿，通关之后只剩下斗火龙和娶公主这两件大事了，谁知仅有俩人的团队闹起内讧，毕竟不同阶级对于世界的认知和期待不同。于是，两个人坐在漆黑的车厢里凝望对方，秉烛夜谈，谈人生谈理想，谈谈各自伤感的过往。最终两个人谁也没有说服彼此。忽然想到为什么那么多人不能体会《红楼梦》传达的原始意味，毕竟皇族人的生活并非谁都可以体会，后来人和三百年前的作者生活过的阶级有着不能逾越的一道门。世界观迥异的两个人聊起天来，就像驴唇和马嘴，中间缺个翻译，无异于隔空喊话。
　　就在两人亮明底牌之时，柯蒂斯这个明显更容易被说服的农民领袖被带到了火龙办公室——他终于见到了日思夜想的威尔福德。火龙拿着刀叉怡然自得的煎牛排，他转身跟柯蒂斯说：柯蒂斯，我的孩子，从末车厢厮杀过来，一路辛苦了。“接着，威尔福德亮出了柯蒂斯毕生都没有听过的车厢平衡理论，柯蒂斯瞬间凌乱，差点就被招安了。最终让柯蒂斯打破威尔福德的魔咒，回到南宫阵营的是一路被寻找的安迪，他像零件一样被放到机器里，完全失了孩子的天性。
　　无论对南宫代表的这一阶级是否过誉，导演都无异于还原过或现在的生存状态，他只是用自己的世界观讲述了一个精彩的故事，并对故事里的某些人物寄予个人情怀。片尾只留下尤娜和安迪，导演让两个不带有任何阶级色彩的符号——女性和孩子，带着希望迎接新生，既是对其个人观念的淡化，也是对整部影片主题的提升。

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