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　　恩怨流水,一城自有一城愁。凡尘逆风,俗世岂能尽如人。
　　
　　吸气。
　　每个人的生活缓缓拉开，
　　过气的小明星，跳槽的老师，就读于小学的女儿，门可罗雀的博物馆解说员，背着妻子与护士有染的医生，靠做法事为生的老父亲。每天的生活都有条不紊，波澜不惊，就像每个人每天睁开眼睛吸入的第一口空气，你永远不会意识到这个动作的存在，可你却是因为它的存在而存在。
　　
　　
　　
　　憋住。
　　平静生活下的暗流开始涌动，夫妻间的猜忌，事业上的低谷，情感上的抉择，亲人间的疏远。都如同憋气的过程，带给你心闷，刺激你的神经，让你怀疑自己的感官，让你渴望着释放。
　　
　　
　　
　　再呼气。
　　夫妻冰释前嫌，父子重归于好，童年阴霾一扫而空，被丢弃的自信重新拾回，生存、活着，原来如此美好。恩怨流水,一城自有一城愁。凡尘逆风,俗世岂能尽如人。
　　
　　
　　 所以，这究竟是一部什么样的电影？
　　
　　 没有一部文艺片能在一个半小时内出现这么多人物和情节，更别说其中还夹杂着导演用惯了的低俗桥段（完全不用怀疑彭浩翔在低俗方面的功力），也没有一部商业电影敢这么平淡的讲述平凡人之间的故事。可当电影的最后一个画面结束，《Rox in the box》的音乐响起，每个人都会长长的呼出一口气，感觉一个半小时的时间，跟随着一个再平凡不过的家族共同呼吸了一次。彭浩翔曾经说，这个电影他筹备了五年，因为他担心自己无法掌控这个剧本。的确，外星人攻占地球是好剧本，大地震毁灭地球是好剧本，警察和犯罪份子枪战也是好剧本，都能吸引到大量的观众群体。可一个没有英雄，没有灾难，没有犯罪的好剧本，要拍出来并让观众在近两个小时的时间里都不觉得无聊，是非常考验导演功力的一件事。
　　
　　 我不禁想起彭导的《伊莎贝拉》，这是他的第一部转型之作，那时看下来，觉得太过文艺，就像是这位之前专拍低俗喜剧的导演赌气般的告诉大家：“老子也能拍文艺片，你看，还能拿奖！”。现在回想起来，也许他那时就有在思考如何在将文艺片与商业片间找到一个平衡。在之后的《出埃及记》、《志明与春娇》等电影中，他慢慢开始修炼出了这种能力。如今再回来看《人间小团圆》，你会发现，剧中没有一个角色，一句台词，一个镜头是多余的。让几个角色间平淡的生活通过荧幕语言环环相扣，就像一个熟识的朋友在和你聊着生活琐事，不知不觉时间就慢慢走过。
　　
　　 电影中有两个看似与剧情无关的事件，一是在闹市区挖出了一颗70多年前日军扔下的炸弹，“你说这70年，这附近发生了这么多改变，又修高楼，又铺管道，为什么还会有一颗炸弹藏在地下没被人发现？”。此处暗指平静的生活之下暗藏的汹涌，炸弹的爆炸的时间也对应剧中人物冲突的爆发。另一件事是众人救助搁浅的鲸鱼，“我不知道它还能不能活，但我知道，当它上岸的那一刻，它就已经死了。”生活行进至此，只能随遇而安。
　　
　　 最后值得一说的是本片的镜头运用和配乐，暖色调充斥了全片，就算是在最阴暗的段落。而无论是长镜头，慢镜头，空镜头，随手一截就能用来当桌面，如此精致及赏心悦目的技巧，配合上恰到好处的配乐，在近年的电影圈，也属上乘，同时也可以看出彭导对本片的诚意。
　　
　　 最后，用电影的最后一句话来结尾：
　　
　　 没有一条路能通往所有目的地，因为生活本就没有目的地，生活就是：吸气——憋住——再呼气。

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