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　　文/黄鑫亮

　　不少人都把这部片子誉为荧屏硬汉杰森斯坦森最好的影片，这样的说法有失偏颇，《蜂鸟特攻》是杰森斯坦森从影以来表现最为丰富的一部影片，他收敛拳头（没有收起只是收敛，毕竟硬汉演不了小白脸），释放表情，相比于他之前饰演的单线条一根筋的角色，特种部队史密斯与街头流浪者乔伊就赋予了他双重身份，甚至是相互矛盾彼此制约的精神内涵，而他在人生的拐角处遇到的一个又一个女人，让他不得不面临情感戏的新课题，前妻、妓女和修女让他遇到了一道题面简单却不好回答的填空题。
　　
　　
　　
　　《蜂鸟特攻》的译名会让人摸不着头脑，只有片头和片尾有一架蜂鸟无人机一直侦查着史密斯的行踪，而史密斯无论如何都能在地面上迅速的从案发现场撤离消失于人海，但却避不开天空中的第三只眼的注目。而蜂鸟也是世界上已知最小的鸟类，它也是唯一可以向后飞的鸟类，可以空中悬停和向左向右飞，蜂鸟另一项令人难以置信的特长是记忆力，史密斯的头顶不远处一直有一只蜂鸟跟踪着他，而蜂鸟的渺小体型与史密斯的大块头又形成了鲜明的对照，但以蜂鸟的角度观看史密斯，史密斯又如同一只地面上的蜂鸟。蜂鸟的监视恰恰给此片增加了浓厚的猜想空间。当然第三只眼下玩不了消失的除了史密斯还有修女。
　　
　　
　　
　　一身肌肉，也有脑子（从受伤的史密斯逃脱街头混混可以看出）的史密斯一直被三个女人所裹挟，或者说他将三个女人作为他做出关键性决定的借口和理由。为了妓女伊莎贝拉，他竭力要找到施虐狂并让他从高层瞬间坠入到了底层；为了自己的前妻和女儿的生活，他为蛇头做了不少的事情，在最短暂的时间里赚到了尽可能多的钱让母子俩衣食无忧；为了修女克里斯蒂娜能够摆脱童年阴影，他用自己的情爱来覆盖修女童年的不幸。
　　
　　
　　
　　尽管全片并没有在任何一个女人与史密斯之间营造出浪漫的格调，史密斯与克里斯蒂娜上床也被镜头一笔带过，倒是在他们事毕之后遇到房子主人回来后，克里斯蒂娜逃跑之前仍然喝了一口桌子上的红酒交待出了她的意犹未尽，其实从这三个身份境遇迥异的女人身上史密斯都看到了自己的样子，伊莎贝拉是史密斯的患难之交，同为天涯沦落人，躲避于纸箱里受尽混混的欺辱，伊莎贝拉是史密斯在镜子里的样子，两者几乎完全一样。
　　
　　
　　
　　前妻带着女儿艰难度日，史密斯与前妻在超市里遇见的场景尤其值得玩味，一开始两人表现平静，而接下来妻子瞬间像变了一个人，拿起货架上的罐头往史密斯身上砸，而史密斯也一直为了重塑自己的良好父亲形象努力，他将自己拍的最好的照片给了自己的前妻和女儿，他从精神和物质上都在母女二人心头建立起一座永垂不朽的丈夫父亲雕像，前妻是史密斯在照片里的样子。
　　
　　
　　
　　修女克里斯蒂娜和史密斯之间有着惊人的相似，童年的克里斯蒂娜喜欢芭蕾但父亲执意让他练体操，他被体操教练侵犯多次以至于拿出了刀子捅向教练；史密斯在阿富汗执行任务时杀了人被指控为攻击压力症，他们两人都在自己不能背叛的情境下竭尽所能逃离，但事实上两人一直没有逃离自己的过往，修道院和街头只是两人心灵暂时栖居之地，直到两人暗生情愫只是短暂的抽离了之前的记忆，但当回到现实之时，两人又表现出了完全的不同。影片后半段有一系列并列的镜头展现了克里斯蒂娜包厢里看到自己的芭蕾舞偶像与史密斯找到了施虐狂并将其手刃，他们在相同的时间不同的空间里达到了高潮。然而克里斯蒂娜将芭蕾舞明星当作自己的见证者，那么史密斯的见证者又是谁呢？克里斯蒂娜是史密斯的的影子。
　　
　　
　　
　　从影片的结尾来看史密斯似乎完成了他这个阶段的一系列使命，手刃杀害伊莎贝拉的施虐狂，让修女克里斯蒂娜能够将自己深埋于心底视之为罪恶的情欲释放，给了自己的妻女尽可能多的钱，让曾经街头同甘共苦的流浪者们暂时衣食无忧，将蛇头的信息提供给了警方。他完成了他能够完成的一切，隐匿于街头里，却暴露于蜂鸟的镜头记录下，他完全不能消失。等待他的只会是下一个化名，下一间主人离的房子，下一位同病相怜的伴侣。他的生活里总有三只眼睛看着自己，他唯一能够消失的只有别人的眼皮下，而他自己的眼睛和蜂鸟的第三只眼注定了他不能消失也消失不了。

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