影视台词 > 影评 > ：《归来》观后感个人点评是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》观后感个人点评的正文：

　　或许，是催泪大作。
　　但，我喜欢。很多人，也喜欢。 但是我说说个人的归来观后感。
　　张艺谋好像好长时间都没什么作品了。《归来》也成了张艺谋和张伟平闹崩之后，第一部作品。很多元素，都让我对这部作品充满了期待。
　　看多了导演新秀们的作品，再来看张艺谋，就像是在慢慢啜饮一盆老鸭汤。在这一点上，张艺谋要强过冯小刚，冯小刚的《私人订制》让人失望，张艺谋的《归来》的确是英雄归来。当然，这里的英雄是张艺谋。
　　张艺谋拍过很多华而不实的片子，讲究浓墨重彩，在追求视觉感官的同时，却忽略了电影本质里的一些东西。历经繁华，在《归来》里，张艺谋返璞归真。许是老了，反而可以静下心来，好好拍摄一些东西。而张艺谋和巩俐的这次合作，也让人想起1987年的《红高粱》。时间已经很久了，逝的情爱也已经很久了，我们现在还能这样安静地爱着或者不爱着，无论对张艺谋来说，还是对巩俐来说，也或者对观众来说，还有什么能比这更幸福的呢？
　　安静地讲一段历史以及一个时代，还有在时代动荡下，个人不知道要向什么人倾诉的哀伤。冯婉瑜到最后也没认出来陆焉识，影片最后在那个大雪天，车站背后“扩大改革开放”的标语在暗示着社会已经发展到了什么年代，但是冯婉瑜和陆焉识就那样在雪地里的车站站着，多少年了，他们每个月的5号，都要来这里接一个叫做“陆焉识”的人。而陆焉识其实就一直在冯婉瑜身边，她日夜思念的爱人，早已经回到她的身边，只可惜失忆让她早已认不得他。我就在你的身边，可你不认得我；我们明明相爱，却不能在一起，真的只能责怪造化弄人吗？
　　文革，一个刻满了中国人哀伤和热血的时代。陆焉识被打成右派，关在大西北的监狱里，不得和家人联系一点点；文革平反后，原本可以和回和家人团聚了吧，可是终究有些事情是再也回不的。时间不会抹平所有的伤痕，这个时代对个人造成的伤害，时间愈久，反而愈疼。当陆焉识陪着冯婉瑜站在雪地里，面对着这两个风烛残年的老人，面对着这两个一脸平静的老人，你会懂，什么叫时代之伤，什么叫个人之悲。
　　亲爱的，当我疼到极处，我不会告诉你。当我一脸平静，不代表我不爱你。
　　亲情、爱情，家庭，有些事情真的再也回不。走了，就是走了。不会归来。
　　丹丹，张慧雯饰演。新一代谋女郎。那个时代的人，会懂得作为女儿的丹丹为什么会那样伤害自己的父母。可是即便她告发了自己的父亲，她最终也没赢得自己在舞台上跳吴清华的机会。影片一点也没透露丹丹的情爱历史，她始终是一个人，观众没看到这个年轻姑娘的爱人。即便最后丹丹人到中年，影片里的她还是以一个人的角色出现。这似乎也在暗示着丹丹内心的孤寂和现实的苦悲。时间会饶恕所有的人，时间又会惩罚所有的人。个人，只是个时代的玩具罢了。
　　像是一幅恬淡些的油画，像是一幅铅笔素描。
　　我喜欢《归来》里的陈道明，我喜欢《归来》里的巩俐，以及幕后的张艺谋。他们归来了，只是有些东西再也无处可归。
　　一
　　
　　现今的大陆，能做出谈得上"优秀"或者"出色"电影作品的导演，姜文算一个，贾樟柯算一个，宁浩算半个吧，不抽疯的管虎也能算上半个，几年后的刁亦男也肯定是一个。张艺谋呢？以前的张艺谋肯定是这个阵营里面的主将。但是，自从老谋子被称为"国师"之后，似乎他已经厌倦了这些，于是便有了《十面埋伏》，有了《满城尽带黄金甲》和《三枪拍案惊奇》……自堕平庸，不胜嗟叹。
　　还好现在他拍了《归来》，一只脚又踏进了这个门槛。
　　
　　他的电影历史，可以说成是中国当代电影的浓缩史。从那部浓墨重彩的《红高粱》，诡丽超绝的《大红灯笼高高挂》，到压抑溢情的《菊豆》，可以被称作是"色彩时代"，西方人口中的"贝托鲁奇衣钵传人"，撑起了第五代导演的民族大旗。进入九十年代，《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》这几部，充满了意大利新现实主义的余味，变动和外倾，是这些自然朴实作品的精神。二十一世纪的炮响吹起了商业的大旗，国师的《英雄》到《金陵十三钗》的作品是这个时期的巨舰，在资本的市场上，这些傀儡只能有漂亮和丑陋的区别，唯独少了灵魂。
　　除了能做出"优秀"或"出色"作品的导演，其他导演做作品只能用有没有诚意来区分了。没有诚意的巅峰之作，冯小刚先生的《私人定制》大抵是无出其右了。被那些高高在上的大导演磨成白痴的观众们，看到像《归来》这部充满了诚意的好电影，早已未语泪千行……张艺谋诚意到了，以他的功力，水准已见高下。
　　二
　　乍看这演员阵容，闫妮、刘佩琦、张嘉译、陈小艺、郭涛、祖峰、丁嘉丽……是不是有一种吓尿的感觉。关键的是，他们只是只露一两回面的小配角，因为主角是--
　　陈道明。巩俐。
　　
　　最喜欢的是陈道明的《唐山大地震》中的表演，儒雅敦厚，温良娴雅。而《归来》中陆焉识，是陈道明这种表演艺术的延续和发展。在他固有的那种气质下，又多了属于老派知识分子的诙谐和隐忍。
　　道明先生国学功底深厚，必然懂得中国画里面"计白当黑"的道理。显然他已经将这种技巧融入进了他的表演当中，此时无声胜有声，静立端坐见情绪。他没有"飙戏"或者"炫技"的感觉，却有了完全无法替代的伟大表演。那些复杂的眼神，落寞的背影，欲言又止的神态，缓缓滑落的眼泪，不露痕迹中，充满了情感的张力。
　　
　　我认为所谓伟大的表演，是你看了之后觉得其他演员绝对无法替代的。如陈道明的陆焉识。
　　而伟大的选角，是你看了认为演员就是角色，角色就是演员，如巩俐的冯婉瑜。
　　
　　至于巩俐，就不用多说了。我们知道无论是她成就了老谋子，还是老谋子成就了她都已经不重要。重要的是她的那些表演--九儿、菊豆、颂莲、秋菊、菊仙、秋香、家珍、吕后、苏丽珍，甚至《黄金甲》里的母后，都已经成为中国影史上最有代表性、最难以忘记的角色。而这部《归来》里的冯老师，前半部隐忍+爆发，后半部心因性健忘症的剧情设置，又给了她一次无限接近影后的的机会，我觉得足以媲美《蓝色茉莉》里的布兰切特的好运气。
　　当然，她已经不缺影后了。
　　三
　　但凡伟大的表演，都是以超强的光芒掩盖其他人为代价的。所以我们极少看到一部电影里面同时拿到影帝影后的情况。但是《归来》不一样，陆焉识的温良敦厚，冯婉瑜的情深绵长，让他俩更像是一对相爱已久的老情人一样，谁缺了谁都不行。陈道明与巩俐，双璧同现，各自奉献了自己集大成的演出。
　　
　　再看我们的新任谋女郎--张慧雯。我们肯定不认识她，不过这不重要，重要的是她长得像刘亦菲和刘诗诗的综合版……不对不对，重要的是她芭蕾舞跳的真好……好了，正经的……作为一个毫无表演经验的舞蹈专业学生，你能要求她什么呢？
　　虽然这部片是表演撑起来的，但是瑕疵也出现在了表演上。在两位老戏骨的身边，小姑娘显然有些太稚嫩。前半部分在她强势表演的情况下，导演显然给她的戏份过多了，甚至已经让巩俐略显单薄。浮夸、极端、简单粗暴、没有回旋、略显做作的表演，都怪不得张慧雯。是导演给了她太多露怯的机会，而又没能让巩俐好好掩盖这些瑕疵。这个问题在后半部分处理的很好，将小姑娘好好的藏在了两位大咖的身后，将舞台交给了影帝影后们，小姑娘也成功融入了进，无刺无棱。
　　不过，谁在这俩人身边演戏能不露怯呢？以她的天赋和悟性，仍然前途无量。
　　至少我觉得不会比上上个差。
　　四
　　在看这部片子之前，我潜意识里认为这是跟《一九四二》、《唐山大地震》、《白鹿原》一个路子的。但是当看到郭涛出来，大家发笑的时候，我隐约感到《归来》是不一样的。一样的是沉重，是压抑，是史诗，是悲剧，是想哭哭不出来的纠结。不一样的是《归来》没有让观众看了这片好几天难受的笑不出来，无处不在的诙谐，配角的插科打诨，自然而然的会心一笑，浓浓的家庭共通感，都给了大家一种很舒服的感受。
　　所以，民族良心不一定要愁云惨雾，悲天悯人。
　　一直到最后一段之前，我依然觉得这只是一部老谋子有诚意的转型之作，而没把它归为"优秀"或"出色"的作品。很多年以后，冯婉瑜依然每天都以为是五号，清早要拿牌子接焉识，陆焉识骑着三轮车送她火车站接"自己"，待人群走散，两位老人站在漫天白雪中间。这一段没有任何对话，平淡中蕴藏了巨大的爆发力。在这之前我还害怕老谋子会自作聪明的来一段二人终会相认的"幸福"结尾，这下终于释然：
　　这才是真正的生活，这才是真正的幸福。
　　
　　片尾字幕出来时，我不禁感叹"张艺谋还是那个张艺谋。"
　　他没有妄图展现《陆犯焉识》这部巨着的全貌，也没有固执的反省"文革"给人带来的伤痕。而是从很小的一个视角出发，避开了复杂转折的剧情，纷乱的人物群像，文艺深沉的经典对话，摄影般的的镜头画面。而是用他最擅长的手法，把自己隐藏起来，把电影交给主演，顺水推舟的完成整个故事，平淡，深沉，动人。
　　现在我们都明白了安德烈.巴赞说的"先有世界，后有电影"了。
　　
　　所以正如媒体宣传的，我们熟悉而又陌生的张艺谋--
　　他，又回来了。

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