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　　我，宿舍，观，《花样年华》，写，爱的模样。
　　
　　我为什么这么说话，这是配合王家卫的电影的特色，他从来不把故事原原本本的模样像写小说一样告诉你，而是用无数个带有深意的对话和镜头一点点在你的面前铺陈开来，让你用自己的感受写完这个句子，参与电影的完成，他让你体会到这个故事，而不是讲给你这个故事，这才是电影应该有的模样。
　　
　　画面里一个散着头发的女人坐在宿舍里，面无表情，宿舍的顶灯并没有开启，只有台灯发出亮光支撑着整个画面，让人辨识这一切。台灯下面是杂乱的书桌，书本摞起来歪歪扭扭，一扇镜子放在上面，女人微微偏头看到镜子里面的自己，有些油光，扯了扯嘴角又皱起眉头，而后反手把镜子合在桌面上，不再看向那边。正中间摆着一台粉色的笔记本电脑，开着，荧幕上灼灼的闪着光亮，大概是因为台灯的光线太亮，于是女人抬起手关上了台灯，整间宿舍一下子暗了下来，画面也不在那么清晰，局限在了以电脑屏幕为中心的区域内，女人的脸上映着笔记本屏幕上投射过来的微光，一闪一闪不停变换，而她的眼直直的盯着屏幕，耳朵里塞着耳机。眉头偶尔皱起，而后舒展，微微咬着下唇，时不时抬起左手来扶一下眼镜。最终看到她关掉了电影打开了一个空白文档，双手伸了过，静默两分钟后然后开始噼里啪啦的打字。也许是嫌光线实在太暗，所以她打开了台灯。整个画面一下子又亮了起来，又看到了缠在一起的数据线和电线，打开摊在胸前的笔记本，旁边的两三只中性笔都没有盖上笔帽，左手边、电脑屏幕的旁边放满了书。但是这一次她停顿了好久，断断续续的打着字，然后又不停地按键盘右上角的一个按键，又静默一番，如此反复了多次，她才又恢复如刚刚黑暗下那流畅的打字速度。
　　
　　本来并没有打算要看这部电影，至少是今天。上午刚结束了歌剧的选修课，回到宿舍打开电脑，输入“绝代妖姬”，无奈找不到有字幕的资源，全是法文让我失了兴趣，无意间点进了《花样年华》，这才开始看起来，张曼玉一出现在屏幕上，我放下了手上的一切工作，端端正正的看起这部电影来。
　　
　　故事从周慕云夫妇和苏丽珍夫妇前来租房，恰巧邻居的这两户人家都出租房屋，两对夫妻阴差阳错的产生交集。周慕云的老婆，苏丽珍的丈夫，这两人王家卫三五个镜头，七八句话就交代完了，不着痕迹的推着周慕云和苏丽珍往下发展。二人都对武侠小说感兴趣，于是前面和后面又有了很完美的呼应，王家卫总是不会浪费每一个镜头，每一个出现在观众视野的画面，想必都经过了苛刻的甄选。苏丽珍的二十六身旗袍，下楼买面时的倩影，上楼时的妖娆步态，一丝不苟的云鬓，无论何时都精致的妆容，对待上司不卑不亢的态度，工作的分寸把握和有条不紊，一个人看电影归来的那一次次偶遇，这是一个怎样的女人，王家卫一句话都没说，却什么都说了。然而即使是这样的女人也难逃丈夫背叛的命运，电影里面她跟周慕云说：“我真的没有想到婚姻是这样复杂的一回事，如果一个人，自己做的好就够了，但是两个人在一起，只有自己做的好是不够的。”苏丽珍说她丈夫是不会说这种话的，在后面与周慕云吃饭时，演练询问丈夫是否在外面有女人的场景，当苏第一次在听到“丈夫”承认后，迅速但是非常轻的扇了“丈夫”一巴掌，第二次演练时，她在听到“丈夫”承认后，却低下了头，连声音都小了起来。她说：“我没想到我真的会这么伤心。”然后趴在周慕云的肩膀上哭了起来，无声却悲痛。一个女人面对丈夫的背叛已经承受不来，现在亲耳听到“丈夫”的承认，好像刚刚愈合的伤口又被粗鲁的撕裂了开来，残忍而血腥。他们的交往干干净净，却要躲着这么多的人，捂着这么些人的眼来交流。周慕云爱上了苏丽珍，而苏却逃不出婚姻和道德的牢笼，她不会为了爱而做什么奋不顾身的事，这大概是性格使然，精致的近乎刻板，孙太太说她几句便能将她说的流泪，这其实为后面这份最美的年华里遇到的爱情埋下了伏笔，终会错过。
　　
　　“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走。周慕云对苏丽珍说了这一句。也仅仅是一句。她还来不及答复，他便习惯地将她的沉默当成了拒绝。
　　　　 如果有多一张船票，你会不会带我一起走。她在2046的房间里，点燃一根香烟，她要那种烟雾轻绕的氛围，仿佛他还在身边。
　　　　 然后，泪流满面。
　　　　 他已经走远。 ”
　　
　　在周新加坡后，苏曾找他，却恰恰好没有碰到，她在他的房间与他的气味相遇，躺过他无数个夜晚在其上辗转反侧的床铺，坐在那盏被编织物打散了的橘黄色灯光笼罩下的椅子，点燃了那些在日日夜夜每当他心中的秘密呼啸着要奔出口腔来不得不闭口深吸的香烟，还有，苏拿走了那双唯一的珍贵的绣花拖鞋，好像一个故事被抽离了那一条贯穿的线索，无声无息的掐灭了烟，掐灭了这个故事里的男主角。当周再次回到香港，顾先生家却发现那个时代的事都已如过眼云烟般消散殆尽，找不到痕迹，属于他的那个故事大抵也早已过，在路过孙太太家门时，他看了一眼关闭的门板，却未再敲响。他知道那是一个女人带着一个孩子，如果是苏，过了最美的年华，她大概更不会再接他的船票，如果不是苏，那便更无意义。他走了，在柬埔寨，他把秘密说给了一个洞，然后用泥土堵上了那个洞。故事结束了。
　　
　　那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。王家卫在最后如是写道。
　　
　　 这是最真挚的爱情，发生在最美好的年华，谁都没得到，所以它珍贵如钻石。并不见得圆满的爱情才是最好的爱情模样，爱情本就有万千种姿态，何苦强求那种完美的结局。我在最美好的年华里遇见你，爱上你，便足够了不是么。没有欺骗背叛，没有情欲利益，没有流言蜚语，这不就是爱情最好的模样么？很多人没有这样的爱情，他们往往经历了各种各样的背叛欺骗，流言蜚语，或者是生离死别，说得上轰轰烈烈，最终在一起，谁又说这所谓的结局不是短暂的平静呢？这样千疮百孔的爱情为什么一个“在一起”的结局就能粉饰它的残破，我突然想到了《飘》里面斯嘉丽的一段话“我从来不是那样的人，不能耐心的拾起来一片碎片，把它们合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一件东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些破碎了的地方”，所以，想保持最好的模样，还是要让人够不到它，放的远远的，罩在水晶罩子里面，只用来观赏，而不要轻易拿出来亵玩。我想说的就是这些，我看到了最真挚的感情，我不觉得遗憾，只觉得松了一口气。那样精致的东西应该是有这样的结局，在心里面，一遍遍的回味，也只能回味，它本身消散在空气之中，能嗅到却触碰不到。
　　
　　下面我想说一下中国的电影。中国的谁谁都能当导演，但是却拍不出来经典，电影的故事都选的太过普通，单纯为了票房，他们是为了观众而拍，拍出了市场经济的味道，但是却没有给人以灵魂的共鸣。一个优秀的导演一定是一个十分十分十分细腻而苛刻的人，王家卫就是如此，在他的电影里，你随便打到哪一帧，画面都是完美的，每一个镜头都不是多余的，每一个画面都是与人物交相辉映的，他在细节的把握和处理上十分的细腻，我从不敢快进，因为哪怕你快进一秒都有可能错过一个完美的画面和精心的铺设或者是对剧情一个不可或缺的推注，有时我甚至一个镜头还要返回来看个三五遍，怕自己错过那句话，错过那个场景，我怕自己的理解是一种误解，因为看王导的电影我的大脑一直在思考，没错，我在主动地思考，把每个场景联系起来，把主人公的情感揣测出来，联想我的爱情，联想我错过的字字句句中是否也错过了爱情，猜测后续的发展，猜测我的未来。这才是真正的电影，不像现在的国产爱情片，整部电影你只看不到十分钟就能看完，快进十分钟甚至半个小时都能把剧情连起来，拖沓又直白，没有一点值得人来回味，看完毫无感觉。拍的是市场，卖的是观众的回忆，只是停留在让人回忆起过，却永远不会让人深思，整个过程只需要眼睛就可以，无需你再思考些什么，小说里说“我在宿舍里看电影”，现在的很多导演就拍成“一个演员在宿舍里看电脑”，还能再直白些么？为了迎合大众，这电影的质量显然已经没有了底线。直白的感觉就像直接在给你讲一节解剖课，从每一根骨头到肌肉到血液神经和内脏，你挑不出来那里是错误的，但它却不再有艺术的那份美感和对故事的参与。细节和整体的把握是最考验一个导演功力的，细节描写太多就像上面说的一样，缺少了美感，故事太明亮，但是描写的太少，只是直白的对话或者是粗略的情节，却显得有些流水账的味道。王家卫在这方面实在游刃有余，花样年华里的每一个细节的描写都是主干上长出来的枝枝叶叶，没有一根一片是多余的，等这每一根树枝和每一片叶子随着故事的发展一点点加在画面直到电影结束时，你会蓦地发现一颗婀娜的盆景浮现在你的脑海里，每一笔都恰到好处。为什么是盆景？因为它精致，就像王家卫的电影，他不是大树，从不雄伟，不似张艺谋一样喜爱恢弘的场面，就单单来说配乐就能看出王导的特色，就像下午茶一样，最精致的彩绘骨瓷，涓涓流出的红茶荡涤在洁白的杯内，旁边放着精致的糕点，阳光从窗外投射进来窗内，洒落在膝盖上敞开的树上，斑斑驳驳一片。
　　 王家卫的电影我看的特别少，但是一部《花样年华》已经能够看出这个导演的水平如何，每个人对同一事物的感知能力不同，一定有大把的人不喜欢这样慢节奏的电影，这也无可厚非，我喜欢就够了。不是只有那些打着费脑子的心理和犯罪片子才让人主动地思考，这些经典的爱情片也会让人思考和推测，王家卫，我以后会慢慢把你的电影看完。还好不算太晚，在我最美的年华邂逅你给我讲述的最美的爱情。

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