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　　 记得曾经看过一部与鲸鱼有关的纪录片。镜头叙述一条鳞片破损，毫无生机的鲸鱼，在它最后的一段旅程中，与另一条年轻的鲸鱼相遇。两条鲸鱼在水中嬉戏，年轻的鲸鱼似乎没有在意身旁的同伴已经老态龙钟，时日无多。年老的鲸鱼也许对生命尽头的呼喊不具意识，也许毫不在乎，它那几乎脱掉了鳞片的尾巴，始终坚持表现出有力的摇曳，直到它再也无法跟上年轻的同伴在水中曼妙的翻滚后，在重拾活力的回光返照逐渐结束后沉下水底。
　　 如果没有经历过对自己的自惭形秽，也许不知道我们追寻爱情的力量是那么的微不足道。一种“谎言”不在口中，不在心中，而在人与人灵魂交流的间隙中衍生，就如摩擦过皮毛的玻璃棒在手臂上滤过时刺激着毛囊周遭的神经元。《与我无关》这部影片的前半部分就是如此。
　　 对于我本人来说，看惯了商业片，总希望戏剧性的突破会给予自己的一种豁然开朗的刺激。独立电影的魅力所在，也许就是告诉我们现实并不具备创造一己私欲的全部调料。感受自身缺失的情感氛围，唯有依靠脑补来完成。影片至Oakley拒绝Anna的邀请时，明智的观众一定不禁肯定地握拳点头，欣喜起码导演没有多拍一部讨论忘年恋电影的意思。从那一刻开始，与我无关的故事揭开了真正的面纱。
　　 Joanna导演的三部作品均让我边看边联想到柏拉图的精神恋爱观。柏拉图强调的精神恋爱时而被情感出轨的另一半奉为神圣不可侵犯的忠贞藉口，时而又折磨着一群极度渴求获得并非欲速则不达，而是可望不可即的心灵满足的人们。
　　 《与我无关》中Anna对好友所说的，“她虽然找到了错误的人，却起码得到了一个孩子......”理当是人们在经历沧海桑田后，普遍的安慰。但直到影片结束，Anna看来仍未能看破这种安慰。自行电召出租车离开度假屋，不顾途中重山没有移动信号而急着致电Alex，表面是恍然大悟后嘲笑着自己在过几天度假时的幼稚，实际上是再一次掩饰夫妻生活中，付出与收获为她所不满的感受。像出了丑用手掩着脸低头傻笑，我们都曾，都将数不清，这样的情况终究一生会出现多少次。
　　 Anna与Alex十几年的夫妻，圆满的情感不应聚焦在能否孕育出下一代。这个想法，Anna自己肯定常有想起，甚至是其不断说服自己不跟Alex分开的最佳理由之一。但《与我无关》讨论的基调没有从这个角度出发，因为即便Anna与Alex家中儿女成群，在这趟托斯卡纳之旅当中，与我无关的故事仍会照样百分百发生。
　　 在我看来，整部影片的发展看似一段与X轴正方向相反的，跨域了四个坐标象限的抛物线。被双轴分割的四部分成为了un / related的所有排列组合。影片中给我真正的与我无关的情感是一种私隐的欲望表达，如热闹的聚会总有悲伤的哭者。有时无需完全的背道而驰，只需稍有偏颇，自己的心就不可能被带进与我有关的故事里头。尽管前半段出现渐入佳境般的水乳交融要好，但心中的泡沫无法被永恒地吹嘘，甚至熬不过整个假期。后半段的与我有关所剩的是迭代回归至故事开端，Anna未能得Alex同游的窘迫与失落。为了加强故事的渲染性，导演无疑让后半段的与我有关的情感宣泄表达得更着迹与具体，而前半段与我无关的情感渴求显得不可声张。

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