影视台词 > 影评 > ：《归来》东方式的苍凉爱情与人性的围城之困是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》东方式的苍凉爱情与人性的围城之困的正文：

　　 午后闲来无事，看了张艺谋新作—《归来》，看罢已然不能自已，唏嘘不止。
　　 《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，我以前是无意间看过的，原着洋洋洒洒40万字，讲述了陆焉识和冯婉瑜从相遇到离世的爱恨一生，张艺谋匠心独运，从陆焉识冒死逃回家这一段讲起，前事既不描述，也不闪回，棋行险招，但却火候恰到，颇有眼光。
　　　　老谋子显然是有想法的，也确实用尽心血，拍出了一部诚意之作。
　　　　众所周知，影片的时代背景是文革，张艺谋用影片再次面对那十年，是值得尊敬的。
　　　　私以为，归来二字，大抵有两层含义，一是爱情之归来，二则是人性之归来。
　　　　影片一开始便是陆焉识不远万里逃亡回家见婉瑜的场景，蓬头垢面，衣衫褴褛的样子与我的印象里曾经翩翩如玉的焉识公子之反差，不可谓不大。
　　　　紧接着，便是邓指带人前来问话婉瑜的场景，问话中，母亲与女儿的态度截然相反，女儿三岁便开始接受父亲是右派，是阶级敌人的洗脑教育，传统的父亲形象在她心里，显然已坍塌殆尽，混乱时代的红色烙印，已经深深刻在她心底。后来女儿父亲，将这种家庭伦理的背叛演绎到极致，也使得母女间最终决裂。
　　　　婉瑜似乎一直是影片中的一尺标杆，人性道德的崩塌，伦理纲常的扭曲，时代政治的混乱，忠贞不渝的爱情守候，在这里似乎都能找到一个衡量的标准。一个清高自洁知识分子，为了丈夫的生命不得不委身恶棍，并且亲眼目睹骨肉相残的埋怨与无奈，默默等待远在天涯他乡的爱人二十载，所有的人都在变，只有她永远没有变，一直在原地坚守，这个女人饱受苦难，看透了生活的悲喜，人性的美丑。
　　　　从归来中看到的道德美丑，不如说是一种人性的围城之困，城外的人想出，城里的人想进来，人生境遇之困，总是层出叠现，这个我们后面会详细说到。
　　　　再说到陆焉识黑夜中冒雨回家，婉瑜心头千般滋味，却迟迟没有开门。后来遇到了回家的女儿，陆焉识狼狈相认，却不想换来女儿一句句心寒的回应，天外风雨交加，狂暴的似乎要撕裂这世间的不堪，但我想陆焉识的心底一定更加不堪。
　　　　紧接着，戏剧性的场景出现了，疾走出门的婉瑜，目睹了在一块告示板后，女儿出卖亲生父亲的整个过程，我一定是无法体会她当时的心情的，也许哀莫大于心死吧，以至于很多年后，失忆的婉瑜依旧铮铮不挠的对丹丹说出了绝不原谅四个字。并且张艺谋似乎是有意，将场景特意放在一块告示板后，示意这政治扭曲下人性的不耻与肮脏，好像需要一块遮丑布，才能让他们自己觉得心安理得。
　　　　回家后，婉瑜一句“从小到大什么事儿都为你想，这件事儿，要为你爸想”似乎已经让婉瑜下定了不顾一切的决心，也暗示了在铁血政治和骨肉亲情之前，母女间人性的巨大差异，而这一切悲剧的起源，矛头似乎都指向了那混乱十年。经历过它的人看了这些会流泪，没有经历过的我们，也不可以不知道，正视历史，不忘伤痛，是一个优秀的民族的前行力量。如果我们选择性遗忘，就会失敬畏，就可能再度迎来悲剧的循环，如果我们放下惩戒，真诚面对， 就可以走向充满自豪的明天。
　　　　翌日，便有了焉识与婉瑜相见的场景，也是这部影片中，深深震撼我内心的场景之一。
　　　　对于电影艺术的各种手法，我是不太懂的。不过见到场景一开始，便是攒动压抑的人群，配之以暗淡低沉的色彩，这似乎用来诠释那个特殊的年代，是再好不过了。
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　　　　再看见行色匆匆的路人，焦急张皇的婉瑜，姗姗来迟的丹丹，混乱低沉的远火车，一幕幕交织错乱，将影片的气氛压抑的极为低沉，也造就了后面撕心裂肺的爆发。
　　　　巩俐和陈道明老师都是老戏骨，演技自然无需多言，私以为，除了他们二人，其他几乎没有人能将焉识与婉瑜演绎的如此到位。
　　　　焉识站在远处，呼喊婉瑜，随后婉瑜不顾被打为右派永世不得翻身的危险，大喊一声“焉识快跑”，似乎有平地惊雷的声效，打破了沉蓄已久的压抑，将人物情感推向了高潮。
　　　　有这样的爱情，二十年未见一面，时光错与白发，再见时，昔日的翩翩白衣公子变成了褴褛老人，风华不在，岁月斑驳。本可以断桥相会般的遇见，却化成了伤痛欲绝，撕心裂肺的喊叫，这该是怎样的孤独与悲伤？相遇之甜与离别之苦在此刻的错乱交织，随着巩俐老师一声声的嘶喊，似乎一下下生生的敲击在我心上，眼泪一点点在回旋，愿景在一点点在破灭，世间离别之苦，无出其右。
　　　　随后二十年未见的两人，奋不顾身的向对方奔，歇斯底里的呐喊伴随着如古竽一般低回暗哑的音乐，紧紧揪住人心，压抑之至。
　　　　看着奋力反抗的焉识被押解带走，额头满是血迹的婉瑜挣扎着站了起来。这一幕的结尾婉瑜已不能言语，眼睁睁看着远的火车与爱人，陷入了无尽的悲伤。
　　　　此刻镜头的定格将离别之悲与爱情之苦推向了永恒的极致，荡气回肠，催人泪下。
　　　　后来丹丹的主角梦也破碎了，丹丹的欲哭无泪也为以后她情感的回归铺好了路。
　　　　三年后，文革结束，陆焉识回来了。
　　　　婉瑜却失忆了，心因性失忆，心里的伤痛造成了身体的残疾。
　　　　原着中和电影中都有失忆这件事，笔者个人对这个情节上的出现是大为赞赏的。
　　　　生命本多苦难，只能遗忘。
　　　　冯婉瑜本风华佳人，十四岁在恩娘的撮合下嫁与焉识。从此开始了与焉识爱恨交织的一生，这一生，也是饱经苦难的一生。面对了与爱人天涯海角二十年的相隔，面对了方师傅淫威下的压迫，面对了亲身女儿的背叛，面对了无数人扭曲内心极端贴合混乱政治的丑陋。人生已多苦难，抗争与妥协都显得苍白无力，到头来最好的方式就是遗忘。
　　　　冯婉瑜忘记了陆焉识的样子，一段消失二十多年的爱情，早已经不再纯粹，自从见识了陆焉识愿意冒死见自己，陆焉识已经变成了冯婉瑜一种展望，一个活下的理由。陆焉识既是她灵魂的稻草，她也怀揣着“焉识还有我，我要好好的”这样的信念。这种超越了爱情的感情，是冯婉瑜用遗忘陆焉识的样子，牺牲掉自己的理智换来的，让人动容。
　　　　纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　　　几经波折，终于回到家中的陆焉识，见到已经不认识自己，精神错乱的妻子，内心陷入了深深的自责中。经历了二十年的分离，陆焉识并未在时代造成的悲剧中沉痛。陆焉识对时代的过错选择了遗忘，他意识到，自己曾经对家庭的伤害，在女儿成长中的缺失，并愿用自己的余生弥补。
　　　　原着中，那个时期有很多的陆犯焉识。他们的生活现状有的还行，有的很窘迫，但都温和谦卑，对于那段经历，谈的非常少，非常谨慎，似乎把那段经历小心翼翼的包里好，放在心底的最深处，但我分明看到那块包裹的布上有年代久远的泪水与血水的斑驳印迹。但是一切对他们来讲都不重要了，重要的如何渡好这余生。
　　　　归来后的陆焉识想尽办法让婉瑜认得自己，可惜最后都无济于事。私以为，这又是张艺谋一个出彩之处，一次又一次将纵使相逢应不识的场景演绎，对于几十年不能在一起的深情伉俪，无疑是最大的残忍，充满了东方式的苍凉。最隐忍压抑的悲剧就是这样，它总是不动声色的将生命之痛平静朴实的讲述给你听，那口吻就像一个分别多年的老友和你讲起当年经历的种种苦难，那些于他而言似乎已经无关痛痒，可听者却百感交集，一声声敲击在心坎，直让人唏嘘不已。它并没有长河落日的悲壮，没有生离死别的苦痛，有的只是曾经不能承受的生命之重和闲话家常般的安静隐忍。
　　　　悲剧的最高境界，似乎就是明明看圆满的结局， 我在你的脸上，却看到浓的化不开的忧伤。
　　　　后来，陆焉识选择了默默接受，他也已然明白，余生的安静陪伴也许是对婉瑜苦难一生最长情的告白。于是他成了修钢琴的，他成了读信的。
　　　　陆焉识趁着婉瑜外出归来的时机，在屋子里弹起了渔光曲，想借此来唤起婉瑜的记忆，这个场景也是我很喜欢的场景之一。
　　　　整个场景没有一句台词，全部靠两个人的动作和表情来演绎，舒缓低扬的钢琴曲慢慢回荡在屋子里，随着眼噙泪水的巩俐老师一步步走进，将气氛一点点的燃烧，随着陆焉识点点滴滴男儿泪的落下，不需言语，已然无声胜有声，压抑含蓄的几十年之爱似乎随着钢琴音乐的回转，缠绵流淌在每一个人的心里，之后二人热情相拥。最终，婉瑜依然固执的认出这不是自己等待多年的爱人，一把推开了他。将要喷薄的情感在发而未发之际，戛然而止，将悲凉的情绪久久缠绕所有人，“似曾相识”再次回归到现实。张艺谋不愧国师，以为妙绝！
　　　　随后丹丹和焉识一番谈话，也使得父女间的隔阂烟消云散，丹丹坦白，当年是自己亲生父亲的事实，不想却换来陆焉识一句淡淡的我知道，此刻，丹丹完成了她人性的回归，内心背负多年的愧疚，在这一刻得到了父亲的原谅。
　　　　这就是中国式的父母，不管我们曾经多么任性，无知无畏的言语行为伤害他们有多深，到头来，一笑泯恩仇，亲人之间永远没有恨，只有爱与原谅！
　　　　陆焉识的归来是整部戏必不可少的，他的归来，是一种救赎，拯救了丹丹，看似没有其实也拯救了苦苦等待几十年的婉瑜，同样他在听罢方夫人一番痛骂时，也原谅了方师傅。
　　　　这场悲剧的始作俑者无疑是颠倒是非的文革，也造成了所有人的围城之困，高压政治下压抑扭曲的人性为了极度贴合政治，不顾一切，不顾纲常伦理，不顾道德礼仪，城外是他们苦心沥血钻破头颅想要奉承的政治，这是大部分人的围城之困。年又无辜的心灵从小被灌输父亲是顽固右派的极端思想，使得丹丹最终出卖了父亲，城外是她想要的主演名额，是他要完成的对几十年不见的父亲加诸与自身不好成分的怨恨，这是丹丹的围城之困。几十载等待爱人归来无果，忍受许多人异样目光，不被理解的婉瑜，她的城外是家国社会对自身和丈夫的拯救，是一家人幸福美满的团聚，是人们对内心和自我认知的重拾，这是婉瑜的围城之困。
　　　　一家三口，在丹丹跳出芭蕾舞《红色娘子军》的那一刻，得到了些许的释然。并且几乎所有人性的围城之困，在文革结束之后，陆焉识归来之际，逐渐烟消云散。
　　　　关于爱情。
　　　　影片的结尾我也非常喜爱。一个月5号的早上，冬雪纷飞，漫天银装之际，两个步履蹒跚的老人，迎着微泛鱼肚白的东方，摇摇曳曳踏着三轮车，往火车站赶，迎接那个叫陆焉识的男人归来......
　　　　张艺谋刻意安排一场纷扬的冬雪，作为影片陪衬的背景，私以为，以冬雪示意容颜变，岁月迁，心中对爱的温情，永不减......
　　　　冬雪之美，实为爱情之美，不必言语，恩泽自在心间......
　　　　两位沧桑的老人，举着岁月的板排，静静站在站台口等待，一直到黑色铁门再次闭合的时刻，岁月的闸门关闭了记忆，苍老了容颜，斑驳了往昔，远了等待。此刻，无悲无喜，结局是非已无关心中的山水。
　　　　因为，在他们的爱情面前谈悲喜，太肤浅......
　　　　
　　　　也许是你驾着月色车轮
　　　　经过我窗前探望
　　　　否则今夜的月色
　　　　何以有如此灿烂的光辉
　　　　归来吧归来吧
　　　　这里正是你不能忘却的故乡
　　　　寂寞的诗人
　　　　我仿佛听见你寂寞的低吟
　　　　也许是沧桑变化
　　　　留给你生不逢时的苦难
　　　　也许是白云苍狗
　　　　造就你无悲无喜的归来
　　　　归来吧归来吧
　　　　这里可以安抚你疲乏的心灵
　　
　　 “他回来了吗？”
　　　　“回来了。”
　　　　“还来得及吗？”
　　　　“来得及的。他已经在路上了。”
　　　　“哦。路很远的。”
　　　　
　　　　 归来！归来！是你归来了么，我天涯流浪的人？
　　　　
　　　　
　　　　后感：花了两天多的时间，写完了这篇归来的观后感，也确确实实因为影片打动了我。
　　　　如今的我们，正风华正茂，书生意气，拥有着友情，亲情，经历着爱情，希望都能努力珍惜，生命本多苦难，这世间的情感都太不容易，我们唯有努力付出真心，不悲不喜，希望能让茫茫人海中的遇见，造就此生经年不悔的感动与坚守，关于你、我和爱情......
　　 最后一句古风,送给我爱的女孩儿：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？巫山沧海具云径，天涯云角永关情！

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