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　　 这是一部同性题材的影片。
　　 昏暗的画面，粗糙的人像以及前半部分艺人低俗的杂耍都充斥着土黄色的市井味。唯一件雕红白纸衣与一对妖媚桃花眼勾魂摄魄，戏子孔吉的一抹艳色使得影片掩上了纸醉金迷般的朦胧气息。我很浅薄，参不透疯癫暴君“王”的悲凉，而孔吉一举一动的婉约在我眼中都是过目不忘的浓郁的悲剧色彩。
　　 “我演了一辈子盲人。”这是长生对自己一生落拓的感叹。他站在摇摆不定的绳索上，摔下就是深渊，他用三次失明换得他看清世界的眼睛，纵使最后得一个虚空清净双赴死，要说无悔也是假的。
　　第一次失明，他被赏钱所蒙蔽，从无忧无虑的市集走进了皇宫这个万劫不复之境。在此之前，孔吉还在为街头零嘴而眼馋，为群众的掌声而笑逐颜开，在两人扮演的盲人重新拥抱到对方后一脸孩子气的单纯笑容，水墨氤氲的眼睛里纯粹的安静的幸福不知软化了多少人的心，孔吉也再没这样笑过。其实一生就这样在长满青草的山岗上奔跑多好，可人就是明知美好也可以毫不留恋地转身离开，追逐的风景前方总是存在。孔吉的善良是他所有幸福以及所有灾难的来源，他杀死班头后惊慌失措的神态以及“他不会有事吧”的担忧都注定了他永远当不了坏角色，与此同时长生用溪水洗净了他手上的血污，而他一时的错误和冲他而来的危险，长生都替他背负了过。长生是他永远的保护者。
　　 第二次失明，他被感情所蒙蔽。长生猜不到他逆来顺受的小弟总有一天会竭尽所能洗他人手上沾染的鲜血，把他的呵护学得一点不差。燕山王正是那个角色，他残暴统治背后受伤的脆弱灵魂换取了孔吉的恻隐之心。那种责任意识从孔吉为王拭眼泪的那一刻开始滋长，因为只有他能安抚王暴躁的脾气了，就像只有长生才能顶替孔吉所有的罪名一样。于是孔吉在迫于无奈拉开弓箭后哽咽道，“你的残暴，上天明鉴”，在长生等人说好了逃出皇宫后哭喊着持剑阻拦，“我不准你走!”。于是孔吉的五官自此定格成幽怨的模样，颔首低眉的隐忍，妩媚入骨的悲戚，悲欢只一恍，再不能肆无忌惮笑得天真。长生再也看不透他，直到长生双眼被烙瞎，怅怅然说道，“我竟然那么笨，没有看到一个杀人如麻的贼偷走了一颗心。”
　　 第三次失明，不被外物所蒙蔽，是在荒诞的灰色社会里无视生死。长生囚禁在肮脏的地牢，真真切切成了盲人倒是一切都看得通透，那是怎样一种寄居在生不如死的生命上的释然，没有义愤填膺的张扬，没有长守屋门的挂虑，他看到的只剩下痛并快乐着的过往，背负的担子无力地放下。早该想到的，多米诺骨牌效应从大臣之伤，妾妃之死到老六之亡一直依着一个轨迹显影，随后便是长生之盲目以及孔吉之自尽了。孔吉的割腕可以说是影片中的绝色凄迷，他如常在屏风后为王表演人偶剧，只不过演的是自己的故事。“白指偶：对不起，戒指是我偷的。”“赤指偶：我们一起逃走吧。”孔吉红着眼圈，声线颤抖人偶颤抖，鲜血在地板上破裂成浅浅的湖泊，实与戏和谐地吻合在一起。“赤指偶：我演了一辈子的盲人，现在真的瞎了，却没机会再演了。我现在倒能演得逼真呢。”随后人偶双双跳下悬崖，而孔吉萎靡在淌血的屏风后。白面的人偶躺在血泊中，支离破碎的惊悚镜头触目惊心。
　　 哭与笑的强烈反差是整个影片最伤怀的感触。不禁回想起孔吉奔跑在山岗上依赖而满足的笑容，再也没有了。孔吉的柔弱注定他只能用眼泪来表达强烈的感情波动，而眼泪自从入宫之后似乎没有间歇，阻止长生的离开，阻止王的杀戮，最后也阻止不了自己的跟随。笑靥皆含泪，泪滴皆染血。眼见的一群盲人演就了一台失明的戏，黛眉颦蹙妆容凄怆，好一片衣香鬓影。
　　

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