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　　“1984年，英格兰东北，达拉谟煤田。”这是影片开头透露出来的信息。紧接着镜头转到一双细长的手臂上，有人正小心翼翼地将唱片取出放置在留声机上。随后节奏轻快的Cosmic Dancer响起，暗色的大花图案墙纸，绸制的亮色短裤，跳跃的暗黄色背心，彤红的幼嫩脸庞。情景文字统一，时间回转至80年代。镜头开始推动，跟随男孩来到厨房，又追随他焦躁的步伐至一处杂乱的树丛，在他牵过年迈老人的手领她走出镜头后，画面的最上方出现了与周遭宁和相悖的景象——一群手持方盾的防暴警察。影片背景一目了然。1984年矿工大罢工活动的进行下，主人翁小比利的人生正悄然地发生改变。
　　 比利这个人物本身就充斥着矛盾。他有着同龄人的淘气好奇以及无畏，却又似成年人一般的拘谨激进顾全大局。影片中有一段一分多钟的画面，比利在同伴的带领下穿过小河走捷径追上跑步的队伍。在桥洞下面两人的对话很有意思。迈克对于芭蕾舞的兴趣集中在芭蕾舞裙上。他询问比利上课时是否穿芭蕾舞裙，比利却回了一句“fuck off”。迈克认为比利穿上芭蕾舞裙一定很好看，而比利却是一脸荒唐，静默了3、4秒才让迈克赶紧跟上。比利的孩子气，男子气概在这一段充分展现，而迈克的另一种人物性格却即将登场。逗趣的同时，不突兀地引出之后的故事，简短而深刻。
　　 比利错过皇家芭蕾舞学校甄选的那一段同样让人印象深刻。芭蕾老师威尔找到比利的家时，正逢比利同父亲哥哥回家。威尔看到了一脸沉重的比利，轻轻地唤了一声他的名字，得到却是干脆决绝的回应。威尔试图与比利的父亲与哥哥沟通，却遭到了其兄长的讥谑甚至辱骂。比利满眼的希望在哥哥尖酸刻薄的言语中渐渐熄灭，转化成浓重的愤怒。在两人唇枪舌战时，欢快的摇滚乐曲再次插入。镜头开始在争吵和舞蹈中来回切换，接着直接转入比利用尽全力的舞蹈场景。他从房间，跳到矮墙，再至大街狂乱舞蹈。音乐戛然停止，比利的舞蹈也在他撞击锈蚀的铁板时环指下来。他的恼恨与不甘一点点地被飘洒的雪绒吞食，然后在迈克的叫嚷声中转入下一个场景。在一片圣诞的欢愉声中，比利的父亲正用斧头砍碎妻子留下来的钢琴。长时间的罢工使整个家庭入不敷出，连购置柴火的钱都没有。看着壁炉中的火舌一点点缠噬着钢琴的残肢，比利的父亲举起酒杯庆贺圣诞到来时抽噎不止。面对现状，父亲和哥哥万般无赖，暴力和贫困都无法动摇他们的坚持。在这样的条件下，比利的愿望显得奢侈甚至不可理喻。在此之中，不仅仅是比利与现实做着抗争，其家人同样不愿为扭曲的实际所妥协。这几个场景，不仅真实再现敏感时期底层旷工的生活状态，同时也展现出小比利的人物性格。通过家庭矛盾、阶级矛盾、社会矛盾的放大，以及强烈的对比，丰富影片内容，加固影片情感，也为之后情节的发展做铺垫。
　　 我很喜欢最后的镜头。迈克期待的眼神，父亲感怀的泪水，及比利在舞台上的轻雅跳跃。没有再为残忍的现实所锢，踩碎纷扰的杂绪，以自身的竭力追求、家人的鼎力支持，完成一个与梦想为伍的真实跳跃。
　　 不管是《跳出我天地》里的比利，还是《雪国列车》里的埃德加，从初出茅庐的生涩再到久经沉湎的自然，杰米.贝尔给观众的印象已不再只是那个说着一口英伦腔、随心而舞的帅气男孩。当然，这些只是题外话。

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