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　　相较一些作者型的导演，只掌管摄影机的导演往往更容易吸引观众的眼球。例如被誉为志在获奖的作者型导演是知裕和，票房永远不及奖项。而善长以广告式的包装及以色彩先声夺人，只掌管摄影机而鲜有自己剧本的导演中岛哲也，他的「告白」则有票房有口碑，离奥斯卡亦只差一线。今天更多了一位绻川实花——在2012年，送上了她第二部长片「狼狈」。
　　与第一部长片「恶女花魁」同出一撤的是那令人晕眩的色彩，亦是源于漫画作品中，创建一位倾国倾城的女人为中心的电影。「恶女花魁」的故事发在过的日本烟花之地，作为艺妓之中的花魁，不单要有美色，更需要魅力。掌握如何令男人倾倒的床技，亦不失真我——大胆起用当时不甚演技的名模土屋安娜，再请来一系列「大卡士」的演员来陪衬——绻川实花在其的镜头下，从不掩藏自己的欲望。在今次的「恶女罗万死」当中，又一次实现她对作品中强烈的欲望。
　　由一开始找来艺能界之中的坏女孩泽尻英龙华来当「莉莉子」，与从不妥协的洼冢洋介，对外宣布会为当中上演激烈的床戏作好准备，就令整个企划封了蚀本门。当演员名单敲定有影后级的寺岛忍和桃井熏，令排队进场的观众不单只是一班宅男，什么中女熟女都不再犹豫入伍了，市场策略及宣传技俩空前成功。再来官方的宣传片中出现的造型之多，在情欲片而言，不惜工本；而论高质素的女性主体电影而言，以女人想自己「被看见」成为欲望投射，正中女性观众的本位——成功是如此接近。
　　故事的对白太部份落在会说对白的人口中，如大森南朋作为社会主流，以宽恕与包容，为美丽定好秩序；桃井熏一生为美丽而着魔，可惜差了胆量；寺岛忍与美丽无缘，却被美丽吸引……选角总可以反影导演的欲望——任何一个皆可独立成篇，只是时间只有120分钟。绻川实花喜欢在作品中展现女性的情感、野心、愚蠢、身体、性爱，她并不觉得女人需要密密细语，取而代之是大赶疾呼设法「被看见」，深信拥有美丽的身体才可以得到救赎。「莉莉子」镜前搔首弄姿，是任何女孩在面书上的指定profile picture；变得漂亮是理所当然的「成长法门」，任由样貌平板没趣是「罪大恶极」。
　　导演作为一位同样爱美的女性，她透过镜头底下，大方承认现今确切是属于少女的时代。镜头下的泽尻英龙华，淡化了掘强的气质，甘心演译缺乏灵魂的「莉莉子」，把灵性自然勇敢的清泉让给水原希子，等于同场加映的艺能界挣扎求存的故事。虽然警世说教，但并没有叫停少女们对改变自我的勇气及决心，恐怕是导演在寻找整容之路中所遇到的实况。
　　借用水原希子所饰的吉川梢面对手执刀片的寺岛忍所说：「可以呀，动手罢，人们很快便忘记，我们只是处理人们欲望的机器。好可爱，真励害，好想变成这样，都只是一些不负责任的欲望，只要没有名气和脸蛋，马上就不一样？」。当入场观众焦点放在羡慕、可惜、不耻泽尻英龙华的美丽，导演可是刻意设计出水芙蓉的水原希子，让她拥有动悉世态的机灵。导演可是寄语少女们爱护自己——假眼睫毛深眼影大眼珠，整了容的「莉莉子」却不能离开这些小道具，纤瘦的美驱欠了众人贪慕的事业线……美丽与坚强仍然在不同的时代转世重生。

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