影视台词 > 影评 > ：《午夜守门人》厄勒克特拉情结，罗曼史最终到达是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《午夜守门人》厄勒克特拉情结，罗曼史最终到达的正文：

　　
　　美国当前最为知名的影评人罗杰?伊伯特先生对此电影的态度可谓是义愤填膺，作出一条完全负面的评价，称其为「既肮脏又荒谬，企图滥用迫害和屠杀来挑逗观众。」如果自动假设所有以NSDAP统治下的德国为背景或者是以SS军官为主角的影视作品都必须以表现或谴责道德沦丧——尽管在某些事件面前这四个字的力道着实显得寒碜——和人性泯灭为首要的或惟一的任务，那么伊伯特先生说得非常正确。《午夜守门人》里的马克斯是一个毫无愧疚感的前SS军官（我忘了他的军衔），外加一群绞尽脑汁逃脱制裁的right-wing余孽，来为这本来已经罪孽深重的人物火上浇油。为什么？因为卡瓦尼女士不想思辨道德哲学议题，这是阿伦特和鲍曼之类政治哲学家或克劳德?朗兹曼这位知识分子电影人完成了的工作。她也不想搬用经验使这部作品看起来那么真实残酷，让观众看完之后心有余悸，连饭都吃不安心，这是波兰斯基和帕索里尼已经做了的工作。我不是在否认反思历史事件和拷问因果意义的重要性，只不过卡瓦尼女士不抱此意图。那么她的意图是什么？在我看来她真正的意图是表现一种女性的幻想，是纯粹的幻想。幻想和虚构不同，虚构需要借助逻辑，使得内容看上是能自圆其说的，可是幻想完全逃逸于经验和逻辑的管辖之外，没有道理可言，更重要的是，它脱离政治和道德。卡瓦尼女士不仅实现了她的意图，还很成功。
　　
　　拉康给他的学生上课时说，如果你想了解女性的幻想，就该看《白日美人》。当然《白日美人》的主题不止幻想，但就我看来，这里面的种种幻想场面，与其说是女性的幻想，不如说更像是男人们在幻想女人们在幻想什么，而这个电影，就确确实实是一个女人在幻想了。那么看看剧情，这个女人在幻想什么呢？一个十足的大恶人，他曾是集中营的看守，视任何人的人命为草芥，以杀戮取乐。可是他却对一个女囚，一个叫作露琪亚的意大利共＊主义者的女儿一见钟情，他把她从众多囚犯中挑出来，他可以为她做任何事。她发一句牢骚就可以把别人的脑袋砍下来送给她。他一点都不试图隐瞒他的情感，他可以在众目睽睽之下亲吻她的伤口，像是在向所有的人昭示她有多么特别，他是多么爱她。而看到这个场景我的第一反应是：他会因为这个举动被秘密警察捉坐牢吗？不过这种问题放在这个电影的语境下问是全然没有意义的。又或者说越是禁忌越是无法克制爱的愿望。
　　
　　后来战争结束了，他们失散了，他隐姓埋名在酒店里工作。他拥有吸引人的外表和举止，却不仅不像沃伦斯基那样风流，还拒绝了所有人的挑逗。他一个人住，过着清教徒般的生活。直到有一天，露琪亚再度出现，他一眼就认出她来，同时他对她的迷恋之情也再度像热病似的发作，在音乐会上他注视着她，注意到她穿什么衣服戴什么首饰。和贵妇人谈话时，张口闭口就是和她有关的场景和事件，直到要把她用铁链在房间里。我们现在知道为什么他多年来一直一个人住了，因为他所有的情感似乎都是为他的「小女孩」保留的，他对别人都很冷淡严厉甚或是没有人性，独独对她关怀备至，给她买粉色的小睡衣，像父亲对待女儿或哥哥对待妹妹那样，这亦是在说明他承认她是「绝对惟一的」，不可取代的，就像独生女儿之于她父亲。而且无论他表达情感的方式是正常也好是异常也好，是温柔也好是暴戾也好，他的情感本身却没有界限，没有保质期，它免疫于时间和人间，隐喻着终结的秩序。不错，这才是卡瓦尼幻想的真正内容，不是BDSM，是「对他人作恶」和「对我奉献爱」之间的截然对立，是对于「惟一」对象的「绝对忠诚」，是那种永不会削弱和消减的激情。这种烈度的情感在日常的语境下存在吗？这种截然的对立在日常生活中存在吗？其他人的我不知道，但父亲对女儿的情感完全可能就是这样的。
　　
　　至于伊伯特先生的意见，在我看来他是误解了卡瓦尼女士的真正用意。卡瓦尼女士把马克斯的身份设定成是一个SS军官，这和「用屠杀或迫害挑逗」没有关系，她没有表现集中营内的种种惨状，她镜头中的囚犯比《钢琴家》中的斯皮尔曼甚至还更多一点生而为人的尊严。卡瓦尼如此设定，需要的只是一种可以突出马克斯「极端的恶」的特质，这样的特质如果是在一般的环境下，用一个一个细节塑造和展现将会十分复杂困难，想像和表现「恶」与想像和表现其他特质，比如善良，比如孤独，比如知识分子气质一样，都是需要费很多心思和笔墨的，既然如此，叙述可能不得不拖得很长，而SS军官的身份却可以轻易满足这种诉求，让创作者的叙述变得简洁，或者说省力。因为，只要你说一个男人曾经是SS或Waffen-SS或NSDAP的一员，那么不管他到底做过什么，许多人的脑海里就会浮现出潜逃至阿根廷的埃希曼的名字，浮现出发电报给弗洛森堡集中营看守，命令「不许有一个人活着落入盟军手里」的希姆莱的名字。有了这些基本常识，许多人也就能靠联想和猜测，得出结论说，会干出这种事情来的人在私生活上大概也是卡里古拉式的（其实不一定，只不过想像一个人是内外同质的，这个人就会变得比较容易理解罢了），从而自然地进一步推导出这个男人是个魔鬼，作者也就不用再多费功夫想到底该怎么描写才能贴切而精彩地表现「他是个魔鬼」。有了这种「极端的恶」以及允许极端的恶发生的环境，为了表现「极端的爱」而作出的种种极端举动（随便开枪，随便砍头）就合情合理，露琪亚对于马克斯的绝对唯一性也看得更加清楚了，但这并不表示这种绝对性本身不是幻想。
　　
　　至于露琪亚会爱上马克斯呢，那基本是荣格提出的女性厄勒克拉特情结导致的必然结果。露琪亚的父亲是意大利共产主义者（把女儿关起来是可怕的连坐制），我可以由此推测他是个人格高尚的人，女儿理应是仰慕他的。后来父亲的角色由马克斯来接替，军官的身份足以替代父亲的权威和力量，他对露琪亚施加的种种暴力行为，都可以看作是父亲对女儿进行管教的变体，而无论多么暴力，无论她怎么忤逆他背叛他，这个人始终是爱着她的，始终是以欣赏的眼光在看着她的（那段着名的erotic舞蹈），始终是可以为她奉献一切的，是可以为她死的。露琪亚大概是在「马克斯等于我父亲」的心理暗示下泥足深陷，incest taboo是和人类的存在一样长久的一个谜团。
　　
　　最后一点，他们把SS的制服弄得简陋了些。此外，Dirk Bogarde的脸这么瘦又不爱笑，看上不仅很难亲近，还十分奸诈，纵观他演的那些角色（《蛇》，《仆人》），难怪他给我留下了心理阴影。另外说一部叫作Cuckoo in a Dark Forest的电影，这个电影是讲一个SS军官在集中营里收养了一个小女孩的故事的，虽然没有BDSM的戏码，但本质上和《午夜守门人》其实也差不多，他可以跑到集中营里随意杀戮却把小女孩照料得无微不至，关键是，演那个军官的Oleg Tabakov容貌可爱，他只要一笑什么尴尬邪恶的场面忽然之间也变得好笑起来。

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