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　　 在德克萨斯荒芜的旷野，伴随着吉他的颤音，男主角特拉维斯踽踽独行，这是一块贫瘠、荒凉的小地方，是特拉维斯父母相爱的地方，也是他诞生的地方。“巴黎”不是法国的巴黎，是德克萨斯的巴黎，一个他想要和心爱的人终老的地方。这个失了妻子的男人，在德克萨斯州流浪的四年中买下了德州的一块荒地，寄希望与爱人再筑爱巢。而他的记忆也在两次旅程中渐渐展开，德州既是他的起点，亦是终点。
　　 特拉维斯第一次漫无目的的行走时为了遗忘妻离子散的哀痛，第二次赶往加州则是为了重拾亲情。但父子团圆只能算是旅程中的一站，妻子的回归才是最后的终点。岂料好不容易找到心爱的人，却发现她居然在色情场所工作，当美好的理想被现实无情地击碎，十年的等候显得如此可笑与荒谬。隔着一层玻璃，两个因为爱得太深而互相逃避的夫妻终于彼此认识。妻子听声音认出了丈夫，但是她却看不到玻璃后面的他，就像是他们明明相互深爱着却选择分离。阻隔他们的其实不是那块玻璃，而是越来越不可交流的屏障。特拉维斯知道妻子一直想要巴黎那样的家园，于是，他一直努力想在德克萨斯建筑一个他们自己的巴黎。十年的努力和付出如东流水，男人只能流着眼泪再次上路，回到他梦想的发源地。如果说第一次出走是为了逃避，那么这次就是为了放弃。
　　 本片以忧伤的笔触，刻画出一个伤痕累累的世界，以及在这个世界中飘来荡的孤单灵魂。娜塔莎.金斯基在影片中戏份虽不多，但她忧伤、绝望的眼神却成为观众脑海中最不可磨灭的印象。她的眼神也恰如其分地映衬了本片的主题。从影片的主题设置来看，导演文德斯采用了欲擒故纵的手法将影片从人物内心世界的觉醒拉倒人物内心世界的再度沉沦。他通过兄弟之情、父子之情以及夫妻之情将本片的三个层次天衣无缝地连接起来，最后在悲郁和内省的气氛中突出一种尘世的无奈，生活中不可避免的孤独感，以及人与人之间无法逾越的隔膜感都是人们难以逃避的现实世界。
　　 文德斯在本片中将他独有的宁景抒情的笔调发挥到了极致，舒缓内敛的长镜头作为文德斯个人的鲜明标记被运用得十分突出。现代人的游离和迁徙在文德斯的镜头下呈现出一种荒芜冷漠的状态，汽车与公路这两种冰冷的物体成为隔离人与人之间感情的绝缘体。在这样的世界，疏离、逃亡、流浪和漂泊成为人类永恒的主题。不论过程如何，人类就好像陷入这样一种循环和轮回的怪圈——它的起点是流浪，终点也是流浪。
　　
　　(编辑/猴咖)

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