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《再见列宁》一个时代的回忆

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  一个时代的记忆只能留在这个时代。波拉睁大了眼睛见证了小黑鹰在军队巡检的震动里倒下时,克里斯蒂娜还沉浸在发布社会主义建设反吊带裙的布告里。阿历克斯预感着有一些变动的到来,而这时克里斯蒂娜永远相信着东德总是东德。
  每个人的记忆里都有一个时代,这个时代记录了我们所有的生活,青春,痛苦,还有迷惘,即使当生活似流水般倾泻而下,我们永远都生活在我们以为的那个时代。
  《再见列宁》影片描述的是东德坚定的社会主义理想者克里斯蒂娜在一次暴乱中目睹儿子阿历克斯被捕而心肌梗塞失意识,八个月醒来后,德国统一,过东德追求的一切已经成为泡影,但是由于医生嘱托克里斯蒂娜不能再受任何刺激,儿子阿历克斯为了保护母亲,和姐姐阿利亚尼一起营造一个假象东德的故事。这部影片有一个沉重的名字,却用一个简单小家庭的三代人追溯了德国整个时代的变迁。
  克里斯蒂娜一辈沉浸在过的民主德国中,就像阿历克斯两次在垃圾堆寻找东西时遇见的老头,随着过的时代在蹒跚的步履中成为了一个守在过的人。阿历克斯一代用迷惘的眼光青涩又成长的承接下了一个时代的重任,一方面他是那个生于东德长于东德的年轻人他的身上有抹不掉的东德的记忆,一方面他又撕掉了代表东德的马克成为这个新时代的一部分。只有波拉独立在“东德”这个词语以外,一个出生东德时代尾巴上的孩子,当她还不懂事时时代已经缓缓擦了它的痕迹,她不会唱“我们的家乡......”,她不曾带过蓝领巾,她从未参与过那个年代,她的童年是看着西德的汽艇缓缓从窗前漂过的一阵欢笑,是新式的尿布,是一段坐在婴儿车里茫然的看着大人们争执的时光。这三代人各自用自己的眼神动作语言演绎了各自的时代,而这三个时代,看似和谐却又隐隐的突兀着在一个家庭里生存着。
  时光在这里不着痕迹的演绎着逝与新生。悄然变化的东德街头,柏林墙倒塌后穿着嬉皮的西德的青年冲到了严谨守旧的东德警察面前,带着警察的帽子与尴尬的警察不融洽又生硬的合影。整张社会主义的红旗飘过荧幕后,一辆灰色的小轿车从荧幕右边快速穿过,紧接着是长长的,一辆辆印刷着巨型红色可口可乐商标的汽车无止尽的驶过。时代已经变了,变化的方向显而易见。家里家外两条线通过阿历克斯连接到了一起。时间在房间外飞速的流淌,而时代却在克里斯蒂娜的眼睛里停留。这两个时代的冲突调和进了克里斯蒂娜失意识的短暂八个月里,带着庄严与肃穆,荒唐与伟大,消失在东柏林车水马龙的街头。就像从荧幕一边缓缓进入的列宁像,从克里斯蒂娜面前无言的划过,浅蓝色天幕下伟人的手依旧指着前方面容严肃,好像还在号召着全世界无产阶级为民主而斗争,可是在克里斯蒂娜思绪懵懂的那刻,他已经永远的消失在了沐浴着午后沉闷阳光的大楼影子里。
  这是一部表现时代与人的影片。在一个时代漂泊的人怎么在另一个时代寻找自己的坐标,盛衰荣辱怎么在三代人之间交替,影片用一个完美的循环结束了关于整个时代的回想。
  影片开头阿历克斯点燃了他的火箭,那时候他的梦想是成为像西格蒙德.耶恩那样的宇航员,他说他的飞行器是飞得离地面最高的一个,然而镜头随模型火箭升入空中,再缓缓掉下来,导演用了一个快进,一晃十年后,他成为了一名社会主义经济体系中的普通一员。影片结束时同样是那一只火箭,只是转换了时间与时代,火箭带着克里斯蒂娜的骨灰消失在浓浓的夜色里,阿历克斯说:“这个国家,只有当我回忆起我母亲时,才会想起她。”;影片开头的西格蒙德.耶恩作为一个民族的英雄出现在可望而不可及的电视里,影片结束时,他成了一名普通的出租车司机,车内的后视镜里反射出他的眼睛,看了看车窗外的月亮,遥远得好像上世纪的童话;影片开头时阿历克斯和和他的姐姐阿利亚尼也在看着《瞌睡神》,那时候他们的父亲离开了他们,他们生活在民主德国,那时候东西德之间还有一堵明显的墙。影片结束时阿历克斯找到了他的父亲,而他父亲新有的两个小孩也是那般大小,也是在看《瞌睡神》,只是时光转得太快,柏林墙已经拆了,已经没有东德只有德国,即使还是在原来的土地上,这一切也不再是从前。一个环形的结构似乎在告诉我们一切都在尘埃落定,然而每一个结束都是新的开始。
  影片最后用这样一段话结束:“现在她飘在那上面某个地方,也许还正在天上观察着我们,把我们看做这个小小地球上微小的点,正如那时西格蒙德.耶恩做的,这个国家,我母亲与之永别的国家,她终身信仰,至死不渝,这个国家,我们一直让她幸存到母亲的最后一刻,这个国家,从未在现实中存在过,这个国家,只有在我回想起我的母亲时才会想起它。”这是远的时代最后的命运。
  再见,克里斯蒂娜,这个带着强烈理想主义的民主斗士在德国夜晚的风中飘散在神秘的夜空。再见,东德,不管个人如何掩饰,渺小的个人阻挡不了新的空气涌入那个脆弱的理想的小房子。
  再见,列宁。

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