影视台词 > 影评 > ：《后会无期》惶惑、欺诈、叛逆和悲剧的中国山寨版逍遥骑士是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《后会无期》惶惑、欺诈、叛逆和悲剧的中国山寨版逍遥骑士的正文：

　　“《逍遥骑士(Easy Rider)》是由丹尼斯.霍珀导演，彼得.方达、丹尼斯.霍珀主演的动作冒险片。是一部充满惶惑、否定、叛逆和悲剧的存在主义式公路电影。 比利（丹尼斯.霍珀 Dennis Hopper 饰）和怀特（彼得.方达 Peter Fonda 饰）用一次毒品交易的钱骑着他们的机车上路了，他们的目的地，是新奥尔良的狂欢节。在路上，他们经过了离群索居的波西米亚人群落，短暂逗留的数天里目睹了他们自由放浪但也贫穷困苦的生活。在德克萨斯州，他们仅因为行为举止诡异就被警察关进了监狱，在那里，他们遇见了律师汉森（杰克.尼科尔森 Jack Nicholson 饰），汉森帮助他们逃离了牢狱之灾，他们怂恿汉森同他们一起上路。抵挡不住内心的骚动，汉森同意了。三人来到一个保守的小镇，在那里受尽了居民的白眼。不受欢迎的三人只得露宿荒野，夜里，当地的居民乔装袭击了他们，汉森被打死。比利和怀特虽然震惊，但这一切都没能阻止他们前进的脚步。”
　　
　　上面就是网上对1969年美国公路片《逍遥骑士》的介绍。如果你不知道1969对他美意味着什么，“加州旅馆”给你解释道："we haven't had that spirit here, since nineteen sixty nine." (前提是你英语过了六级，知道“spirit”的双关含义)。如今，趁着内人们(中国内地的20 ，30多岁年轻人们)还没有猛然说起：“我们没有那种spirit了，since 2013。” 倒值得赶快活剥一下韩寒的抄袭之作。
　　
　　电影院看《后会无期》第一震惊的是坐位都满满的(看《小时代》的时候场内只有6个人)，第二震惊的是没本科学位的导演在搔观众痒处的能力方面比电影学院的大腕们强了不知多少倍(对比一下，拍泰坦尼克的卡梅隆也是12岁开始写小说，也没本科学位，也很会搔观众的痒)，第三震惊的某bbs电影版的喷子们竟然也被震惊了，大部分人都沉默不语；剩下的敢喷《后会无期》的基本都没玩过小姐，也不敢电话招妓，是些纯的不能再纯的雏儿(此处“纯”念三声)。
　　
　　为什么大家喜欢这片，或者比较粉这片呢，是因为这是因为他们都很闭塞认不出来这是山寨货吗？(有个4V岛民曾忿忿地说：“大陆人知道所有的台湾人都知道大陆人不能上网很闭塞吗？”)。难道他们不知道美国有个前辈早拍了一部公路片鼻祖了，剩下的都是山寨货吗。想来也是，尽管英语六级很普及，但喜欢看他美老片的人仍然很少，除了电影学院的科班学生们以外。(所以，电影学院的大腕们拍不出这片，可能是人家怕被骂山寨。)
　　
　　按方舟子的风格，应该大叫：“哈哈我发现啦，你韩寒是抄袭的。你敢承认吗？”但是怪就怪在，韩寒似乎不讳言《后会无期》是抄袭，连抄来的插曲一个音符也没改，按高晓松的话来说，这就是和他那首《恋恋风尘》结尾那段旋律一样，那不是抄袭，是很明显地向前辈致敬啦(电影里苏米手机上那个铃声是50年代的“将来会怎样”，邓紫棋那个歌是60年代的“the end of the world”)。这不是很奇怪吗，韩寒要是有心抄袭，不应该这么没负担地就承认的，想想看他和方怪物为了代写的事会在大庭广众的围观之下，互相啐对方一脸狗屎。
　　
　　所以，正确的解释在这里：不错，世界上有一种事叫山寨；但是，世界上还有一种事叫“英雄所见略同”。前者，比如韩国的国旗，后者，比如牛顿和莱布尼兹的微积分。
　　
　　韩寒之所以拍了《后会无期》还有这么多粉，确实也因为中国的广大人群开始有了与他美的类似人群(在美国貌似是婴儿潮那代，在中国大陆则是独生子女这代)，略同地见到了相似的“充满惶惑、否定、叛逆和悲剧”的人生；而中国大陆也与美国当年略同地开始万般激荡，将触角伸向自己身边和世界的每个角落，群情激昂，人群骚动，无数的能量在积蓄酝酿爆发，无数的思想在碰撞产生火花。再往远处追溯些，我们看到狄更斯的网友原创投递“这是最好的时代,也是最坏的时代”。大家都是山寨，他美也不例外，只不过他在摩托上山寨了原本在马背上的故事，而你在汽车上山寨了马车上的故事。
　　
　　你在此时此地感受到的惶惑、欺诈、叛逆和悲剧，其实一点都不新鲜；所有发生脱胎换骨巨变的国家，他们的国民都有如此的感受；不过历史书上从来不写这些东西，它只负责记载历史的情节，而不是人们的情结。所以当你有了此种感受的时候，你都不知道人家早在几百年前就感受过了。你还在盼着有人写你的感受，有人抒发你的感受；当有一天你发现确实有这么一本书、一部电影引发你心灵共振，你便掏钱给了它。
　　
　　所以韩寒(以及郭敬明)的精明之处在于在对的时间，抄袭对的东西，卖给对的人群。在别人，只是感受而已，在他们，却把感受变成了商品出售。电影学院的大腕们拍片不叫座，关广电总局屁事啊(大腕们就不用愤愤地骂“审查剧本的都是sb”了，谁叫你那么清高不爱抄、不会抄，抄都抄不对，就像流鼻涕的三年级傻同桌。)
　　
　　所以“小时代”的说法是不对的，中国处在大时代；郭敬明眼睛只盯着女孩的钱包，而韩寒双手抓住了小伙子们的ego(你看不懂吧，六级词汇哦)，让男人掏钱请众多性伴看电影，结果最终票房比较高。(当年他美“爱情故事”上演的时候，一个美国小伙轮流陪着女朋友们分别观影，最后台词都背熟了)。这和迪斯尼用动画片一举两得地赚家长和孩子的钱，那是如出一辙啊。
　　
　　看看，你傻了吧，韩寒这片就是纯粹的商业行为。美国那个网友原创投递的公路片确实是个激情之作，票房大卖不过是个副产品，因为它搔到了观众痒处。而后来的山寨货们，all skills, but no passion，只顾搔痒，却全无激情；韩寒为什么写个妓女呢，因为他的本事和妓女略同咯。
　　
　　所以，韩寒就是个大诈骗犯；他把偷车人写的如此高大上又悲情，原来就是因为那写的是他自己。他利用了你的纯情和激情，填满了自己的腰包和存折。
　　
　　韩寒虽然骗了你，可人生充满了诈骗，生活还要继续前行啊。不过，说到底，值得纪念的是，1980年代在北京放映逍遥骑士时，当时的年轻人毫无感觉，完全没有共鸣，“这叫什么破片，谁看啊”。 而今天大家却趋之若鹜，说明时代真的变了哦，我们也终于开始感受到那种难以言传的什么情怀了，我们终于明白自己处于一个什么样的时代了。如果说每个伟大的国家都有一批“生逢其时”的人群，那就是我们了：这就是韩寒们向我们推销的理念。我们之后的多少代人，可能会因为这点，而讥讽我们的吧：“这叫什么破片，当年竟然买了6亿票房。”

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