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　　 第一次给高一生看长片时选择了《了不起的狐狸爸爸》，原因有两：一是考虑到动画也许更容易把小孩拉进电影状态；至于第二，当然是个人偏好。
　　 韦斯安德森强迫症式的偏暖系浓重色彩及居中构图，给他的作品深深的烙上“个人化风格”烙印，这使得但凡对电影对声画有一定积累的人，即便未知如何详细解读韦斯的作品，也多少会产生“往下看”的兴趣。相比起《布达佩斯大饭店》和《月升王国》，《了不起的狐狸爸爸》似乎更为精准，韦斯的风格，用动画及拟人化的动物来作为表现形式更为合适。
　　 事实上，放完片子，我才发现给高中生看都显得过于深奥，从他们凌乱的发言中大概能读到的关键词包括：温馨、团结、人兽对战…fine，起码他们哈哈大笑地看完了。一部好的电影（延伸至其他形式的艺术品也可），应该是：观众在当中能找到一个，或者多个自己。
　　 而高中生们未能读解到的另一部分，是一些关于中年危机的事儿。故事中那个已步入中年的，曾经和妻子是雌雄大盗的狐狸爸爸，从头到尾做的一切都是为了内心未曾泯灭的那个爱冒险的自己。“换房子”也好，“干一票”也罢，都是他内心那个本性在作祟，也许说，天生他就该是个偷鸡的，却奉子成婚落入窠臼成为一个写专栏的，而偷鸡的欲望虽然被压在箱底，却时不时蹿出来提醒他“come on，guy！”，于是，故事他的某一次念头出现时开始诞生。整场经历其实就是狐狸爸爸一次放纵，看到这一层，才能明白原来“中年危机”这个词用来概括这个动画是精确的。
　　 相比之下，另一个人物——狐狸妈妈，则是另一种怀揣梦想的代表：热爱画画的她前半生跟着爱人一同偷盗，后半生则揣着画笔囿于厨房，这不是伟大的女性是什么？——对她而言，“画画”这个梦比老公的偷鸡梦容易实现而且安全，相夫教子并不她妨碍闲暇时画画闪电什么的，因此狐狸妈妈安于现状。也因为有了她，狐狸爸爸终能再次实现冒险并且“迷途知返”。这难道不是固有模式下那个“成功男人背后的女人”么？
　　 还有一个不可或缺的，是狐狸妈妈的侄子克里斯托弗森。设置他作为狐狸妈妈这边的亲戚是很巧妙的，这只一出场就一副文质彬彬，轻而易举就打败表弟雅士的青年狐狸，无疑是与狐狸爸爸及其儿子那种不羁本性形成强烈反差的乖乖仔形象。有了他，雅士的一切反应显得如此可笑却又让人不禁产生怜爱——谁没有过被自己父母拿来与别人家孩子比较的童年经历呢？从架构上，克里斯托弗森其实与那三个可怜的农夫一样，其作用其实用来揭示并解决狐狸一家的亲子问题以及帮助雅士实现个人成长的。
　　 牵制人物最后完成家庭回归的似乎已经不是writer的意志了，某种意义上，更多的是乔治克鲁尼和梅丽尔斯特丽普两把迷人声线演绎下的那对狐狸夫妇内心深处对爱与被爱的渴望，以及由此带出的对家人的在乎，把故事写到了皆大欢喜的圆满。此处最有意思的是，结尾狐狸妈妈又说她怀孕了，狐狸爸爸那个标志性的皮笑肉不笑，除了昭示着冒险结束，也让人不禁感叹，这个爸爸还真是fantastic，在一系列逃亡中还能播下种子。而冒险过程中，电影开篇抛出来的家庭矛盾问题也一并得到解决，那个一直渴望被认同的儿子也获得了父亲颁发的面罩。
　　 话说到这里，也就不难发觉，盗贼其实只是狐狸爸爸的前半生，当他获得了妻子儿子，这个身份也就随之失了，变成始终适合压在箱底的，梦想。

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