影视台词 > 影评 > ：《亲爱的》如果我们坠入命运的深渊是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《亲爱的》如果我们坠入命运的深渊的正文：

　　 在“中国梦”一词还没有成为主流的提倡时，曾经在网上看到过这样一段对“中国梦”的解释：对于学生而言，中国梦就是读好书出国留学；对于明星而言，中国梦就是出名后改换国籍；对于官员而言，中国梦就是往上爬把老婆孩子送出国。总之，便是“出国”。安土重迁的中国人为什么想要离开这片土地，源自于对一切深深地不安全感。你担心走在街上手机是否会被偷过几分钟总要摸一摸看看它是不是硬硬的还在；你担心跟你搭讪的路人是不是心怀不轨的骗子；你担心蔬菜残留的农药导致不孕不育；你担心奶粉凝结成孩子的肾结石；你担心灰蒙蒙的天让人患上癌症……甚至，当你生了女儿，你担心她被人欺负或者被人拐走当童养媳，当你生了儿子，你担心他被人拐走成了别人的儿子，你的世界从此漆黑无尽。
　　 如果数据正确，中国每年被拐的儿童人数是20万，在中国巨大的人口基数面前，相对比率并不高。所以当我们作为观众坐在《亲爱的》这部电影的观影厅里，我不自禁地用苛责人性的角度想象观众（包括我）的心情。在灾难面前，当我们是远观者的时候，心情往往是同情、悲伤、触动的，而在这复杂的情绪里面，往往还夹杂着一丝不敢示人的庆幸。“幸好不是我”，“我得警惕小孩被拐/公交失火/电梯以外/飞机失事”，“我回得告诉我的爸爸/妈妈/老公/老婆让他们也小心这件事情”。在伤感或痛悼的情绪之下的那丝庆幸，建立在一个前提之下：幸亏碰到这件事情的不是我。可是命运的玄妙正在于它的偶然，如果是我，又将如何？
　　 《亲爱的》将国人多年来屡见以至如常之事演绎出来，这本身已是一大功德。暂无孩子的我，也可浅浅想象如果孩子被拐，将是多么汹涌的灾难。黄渤和郝蕾一向强大的演技，对于表现二位主角的心境是可以胜任的。电影的尺度把握很好，避免了煽情和浮浅两个极端。黄渤对抢钱的歹人挥舞着匕首沉入江中，郝蕾在憋了一年之后说着“我鹏鹏”释放自己的内疚，张译唱着“人面不知何处，桃花依旧笑春风”，都是能让人沉默的。印象更深的寻子会的成员那类似传销的“鼓励鼓励鼓励”加节奏铿锵的鼓掌——每个人的脸上写着疲惫迷茫和消沉，可是言语之间却是励志歌曲和心理鸡汤，巨大的命运之网让他们迷失，只有用打鸡血的方式，才能让他们的心灵变得暂时粗粝，继续坚持下。这个场面的那种略带可笑的心酸，表达了层次丰富的生活况味。
　　 电影时长两个多小时，在放映时间过半之时，主角找到了孩子，导演镜头一转，将叙述点转到了孩子养母的身上。角色的设定将罪孽减到最小——赵薇所饰演的李红琴的丈夫不育，他拐来了孩子，告诉李红琴这是他与情人所生，而前一年他已患癌症世。当黄渤和郝蕾强行抱起孩子在田间奔跑而孩子哭叫着李红琴“妈妈”时，我几乎以为这是一次思子过于心切的乌龙，可是镜头一转，揭示的真相让人惊愕。解救孩子时买家举村追击是我们以往有所耳闻的，而孩子回家之后的伦理悖论却是我们等待到大团圆结局后所不愿意想象的。失的过已经无法弥补，而失的现在和未来又该如何？受害者何辜，而加害人也是有痛苦的（虽然在现实中我绝不愿意同情买孩子者，但是不得不承认电影中设定的这一角色是让人同情的），双线的叙事，让这部电影不止于以悲情动人。全片最打动我的台词，是黄渤在孩子丢了以后录制寻子视频，在描述了孩子特征寻求帮助后一顿，说了一句：“如果买了他，孩子对桃子过敏，不要给他吃桃”。影片的最后，黄渤一朝被蛇咬十年怕井绳连倒垃圾也抱着孩子下楼，赵薇守在他家楼下，对黄渤说：“不要给孩子吃桃，他会过敏。”最深的爱一个人，是接受了他不再属于我之后，我还希望他好。而影片最后，当黄渤听到赵薇说了这句话之后，先是愤怒地离开，行远之后，却抑制不住眼泪——是对不能遗忘也不能碰触的岁月的痛感，是对互为命运的敌人却同病相怜的人的震颤，是对对方越俎代庖而命运却给了她这种越俎代庖的权利的无奈……
　　 如果堕入命运深渊的人是我们，又将何为呢？永志无别离，万古常完聚，谁不想呢？可是只有在电影散场灯光亮起从剧情中回到现实的一刹那，我们悲喜交加地发现，这一刻我们是安全的。
　看完电影出来，有两个女孩走在我前面争论剧情，说起里面某个情节的合理性，一个说着，声音越来越大，忽然就有点哽咽了。
　　
　　我越过她，走得飞快，出了门风就吹过来，入秋的北京夜晚挺冷的。
　　
　　坐在回的公交车上，我有点愣愣的，半天反应不过来，各种各样的情绪流动着，坐在我前面是另外一个女孩儿，她在用手机在拍夜晚的街道，我顺着她手机的方向望过，不过是一条灯火璀璨但却也寻常的街道，闪光灯亮起来，曝光的街道留在她的手机里。
　　
　　几乎是感觉不到已经夜已经很深，坐在电影院里有一个时刻，我忽然想不起自己在哪里，在哪个城市，过了一会儿，身边有人的手机响了，手机亮着，有人在微信里骂了一句，"你大爷。"我才想起来，噢，我在北京。然后我在想，为什么我会在北京？
　　
　　想不起来，我也想不起来我为什么会在北京，当然这个不重要。
　　
　　我坐着，那些鲜活的脸孔像地里的一个个土豆，这些土豆长在地里，通通通地往上冒，还有表情--痛苦的，麻木的，美的丑的，洁白的，沧桑的......
　　
　　让那些奇形怪状的土豆"通通"往上冒的到底是什么？
　　
　　"共鸣"这个词不好。
　　
　　像在说一群土豆种在地里，然后因为什么原因，忽然一起叫起来--"共鸣"。想到这个场面我笑出来。我得重新想一个比方。
　　
　　那像是水。
　　
　　弥漫过地面，爬上空旷的夜晚的街道，没过你的脚踝，融化着最锋利的角，那如同水一般的，在不同的人眼中是不同的形状，有人说它是一只想伸出却未伸出的手，有人说它是遥远海湾的一盏不会灭的绿灯，有人说它是盛宴，有人说它是恐怕夜宴散。
　　
　　但我觉得，这力量，能够"让一切回到它原有的位置"。
　　
　　升上天空，俯视这世界，深山里如同草芥般的生命，城市里金贵奢靡的生活，在深夜里痛哭的老人，在白夜中偕行的罪人，还有那些孩子，对，那些不谙世事的吵闹着的孩子们，他们运行在各自的轨道中，沿着某种惯性，像星球一样转动。
　　
　　但一定有那么一个时刻，让一个细胞迸发的力量，让一个花朵绽开的力量，让一颗炸弹爆炸的力量，让一场争吵开始的力量，一定有这样一个时刻，当它开始，故事就发生了。
　　
　　无常的，故事的，戏剧的，看似荒谬实则正在发生的，看似应该发生的却永远不再从来，这力量让故事发生在电影里，还有生活中。
　　
　　电影中讲述一个故事常常是单线的，单一的视角，我们所看的取决于导演想让你看的，而导演的视角决定了电影的视角，这同时也规定了我们能够看到多宽，一米是一扇窗，两米是一扇门，三米五米，再宽点再宽点，你看到无垠的田野，还有天空，沿着天空远处还有未尽的世界。
　　
　　而无尽的世界里，有一片叶子，你蹲下来，观察它，它自有纹路，生长自有转向，是向左旋转而上，还是向右曲折而下，这就是轨道。
　　
　　轨道为何会存在，往哪里，我们不知道，但是沿着它一直走，也许能够找到什么。
　　
　　找到什么呢，我不知道。毕竟九年，已经过了。有人还在找，有人已经放弃了。

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