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　　李红琴，以黑暗中的侧影出场到明朗中的侧影终结
　　
　　影片行至50分钟，安徽乡下的台球厅，昏黄的灯光，一个年轻人向田文军鲁晓娟说着可能是他们丢失的孩子的情况，不要任何报酬，这也与影片开始田文军找孩子被骗形成了先明的对比。
　　
　　他不是为了钱，那是为了什么？或许他也是当年被拐卖到这个村子的孩童，亦或许是丢失孩子的家长，影片没有具体交代，我们似乎可以这样认为。他的感同身受，也暗合了影片前段鲁晓娟看心理医生时质问的那句：“你的孩子没有丢”。同是天涯沦落人，这个世界上只有同病相怜才能感同身受，影片的后半段变得跌宕与精彩。
　　
　　安徽乡下普通的农家院，喂鹅的孩童，黢黑的厨房里择菜妇女的侧影，一切看似再正常不过，李红琴也这样的方式出场，其实很玄妙，如果说画面是无声的语言，那么灯光便是组成这些语言抑扬顿挫的声调，陈可辛所要表达的正是如此，李红琴黑暗的日子来了。
　　
　　孩子被陌生人（亲生父母）抱走，有人会疑惑，她知道孩子不是亲生的为什么还要追，看到养育几年的孩子被抱走任何一个人都会本能的追的。拼命的抢夺，狠狠的摔倒，无助得奔跑，绝望的面庞，失声的哭喊，没有刻意没有造作没有多余，李红琴出现的每一秒每一个画面都是高潮，到最后抢到小孩死命的抱住，不得不说赵薇演绎的太好，直到最后枪响一刻我悬着的心才缓慢落下。（加分）
　　
　　警局幽暗的审讯室，从文件缝隙中露出的无助害怕的眼神，之后的每一句台词，每一声抽噎，从审讯室铁栅栏门外看到的蹲姿侧影，直到抱着小孩冲出审讯室在警局走廊的嘶吼，每一秒我都感觉与李红琴同在。（加分）
　　
　　半年后应妨碍公务罪入狱获释，铁栅栏里李红琴的侧影再一次出现在我的眼前，即将面临更加严峻的挑战，她要深圳福利院找“女儿”。（加分）
　　
　　深圳罗湖火车站，李红琴提着沉重的行李，玻璃墙上反射得侧影，镜头缓慢拉近，我看到李红琴无助失落却又坚毅的眼神，那是她找亲爱的“女儿”坚定的决心。（加分）
　　
　　雨中的民工集体宿舍，走廊的步伐，楼梯拐角撑伞交谈的侧影，昏黄的招待所，失落的表情，无助的下跪，到最后无奈的妥协，每一秒都是满满的戏，每一秒都让我感动。（加分）
　　
　　找寻福利院无果，黑暗窗口缓慢露出的脸庞与“女儿”深情的对望，欣喜又带有伤感无奈的眼泪，是这一刻最动情的表达，演绎的入木三分无痕迹的好。（加分）
　　
　　公交车上与律师交谈的侧影，眼眶湿润默默流下的眼泪，看到“儿子”出现在路边，眼睛发光跑下公交奔向小家伙，紧紧抱住孩子问还记不记得妈妈，一气呵成，没有任何拖沓，每一处表达都准确的让我摒息，被群殴的表情简直让我哭瞎，直到最后下跪，缓慢收起的一只手，我眼泪决堤不能自已。（加分）
　　
　　依然是铁，栅，栏里的侧影，因为户口问题被拘留释放，充斥霓虹华灯深圳夜晚的十字路口，平实动情的台词，自然放松却又无比动容的表情，湿润的眼眶和着华灯绽放光芒。（加分）
　　
　　医院走廊，体检报告得知自己怀孕，这一点让无数人都惊讶万分，不敢相信的表情，痛苦中略带欣慰得崩溃大哭，连日的奔波诉求，绝望的寻找，这难道不是一种释放和解脱吗？（加分）
　　
　　和着窗户透进来的亮光，镜头带着李红琴哭泣的侧影缓缓拉远。以黑暗的侧影开始到明朗的侧影终结，从黑暗走向明朗，我想正是导演赋予李红琴的无法替代的纵深使命感。（加分）

　　如今我越来越喜欢时长超两个小时的电影，时长让影片的有了叙事长度与宽度的基础。陈可辛的《亲爱的》用130分钟的时间，来展示一个不仅仅局限于田文军（黄渤 饰）的寻子经历，让影片超脱出近年来，被热捧的催泪苦情戏。本片的复杂的叙事，展现了导演与编剧的野心，但用了均等的戏份，展现了5个主角，让影片缺乏一脉相承的叙事中心，每个故事几乎可以自成体系，但融合在一起，让影片的核心表现力四分五裂。
　　
　　有人说，这部影片像是一部记录片，但我觉得，它似乎没能达到纪录片的水准，更像是一篇还不错的新闻特稿，一如它被写烂的开篇，影片的一开始，"某日，一个平常的下午，田文军不会想到，几个小时以后，他的人生将会发生巨大转折......"。随后叙事也如特稿一样，据实的展现故事结构脉络，再融入一些感人或是特别的细节。很显然，对新闻稿件来说，这是一篇相当不错的文章，但对于电影来说，它却是失败的。
　　
　　本片之所以没能成为艺术品，主要在于两点，一是，导演对影片催泪桥段不太有节制的放任，尽管相比于《唐山大地震》中，徐帆的嚎啕大哭，本片的流泪状态算是比较克制，但差不多十次（没具体统计，观感）的流泪镜头，也让影片的情感表达太过充沛，从而让表面情绪弥漫于影片之中，让叙事的意图变得单一，似乎没了伏笔。就像陈可辛拍的《中国合伙人》一样，这部我最期待，但看过之后，却失望的片子（拍成了单纯励志片）。
　　
　　其二，在于导演表达野心的失控，想表达很多观点，但都浅尝辄止，让影片离散。影片中黄渤的戏份最多，从演技来看，黄渤也没有过多可挑剔的地方，但从编剧的人物设定来说，这个人物的设置是失败的，他唯一几处的复杂性在于，痛恨骗子，最后又希望有骗子给自己带来希望；给老婆说，多长时间才能让天鹏给别人叫妈的表述；以及最后不恨赵薇。其他的其他的戏份，都让这个人物简单得可怜，变成了单调的情感线。。
　　
　　而韩德忠（张译 饰）在影片中表现不错，但戏份过多，并且，之如猴子的故事、放生等，让整个叙事触及的领域过广，分散了关注的注意力与思考焦点，于影片的整体性来说是一种削弱；办准生证的这场戏也显得有点多于，试图对现实进行抨击，但形如鸡肋，就像影片像展现城乡二元结构的阵痛一样，"不说方言，说普通话"等之类的情节，没有起到想要的效果。
　　
　　同样，本片的又一主角赵薇，一如前面的黄渤一样，戏份很多，演技也行，但整个后半场下来，也无太多深刻的意义。唯独值得说道的是，献身于农民工最后导致怀孕的痛苦与迷茫，因为自己所坚持的信念根基倒塌，找小女儿的信念遭到打击。其实，这一点是我最希望导演深入下的，但影片却没有，即亲子关系的血缘与非血缘之间的关系。
　　
　　鲁晓娟（郝蕾 饰）与现任丈夫因丢了孩子，不生新的孩子；以韩德忠的话说，是对之前孩子的背叛，但韩德忠在现实的压力之下，最终选择了新生一个孩子；而赵薇也因为有了自己的孩子而痛苦；再比如，田鹏在被找到后，依旧给赵薇叫妈，而不认识亲妈亲妈，这其中的复杂关系，似乎没讲清楚，导演在影片中一再对这个问题尝试作出阐述，但终究还是无力的。
　　
　　在我的思考里，以为导演会让最后一个出场的高夏律师（佟大为 饰）来穿插起影片的脉络，但由于，前面人物的戏份过浓，高夏的戏份过少，只变成了赵薇的配角，于整个影片来说，意义被缩减。
　　
　　在公交车上，佟大为试图解释本片的最大矛盾，善与善之间的纠葛，"说大家为什么不能站在对方的立场考虑"，而佟大为自身的行为（开始不帮赵薇，最后免费帮赵薇）也在向大家展示这种理念，但这种理念太心灵鸡汤了。并且在亲子关系上，这个角色也在试图解释，在影片中佟大为的妈妈讲到有一个犯罪的女儿，所以可以猜想，佟大为可能只是女婿，并非血缘亲子关心，但影片中似乎没有更多信息来证明（或许也是我没看到）。但即使我的假设成立，也不能为影片完成思考的闭环。
　　
　　在影片最后放出故事的原型视频时，有那么一霎那，我眼中闪现泪花，但在观影过后的思考中反思，觉得这样的处理，单从电影艺术性出发，这不得不说是一个败笔。尽管整个剧本的叙事，和导演的掌控让电影，没让电影能超越生活成为一个真正的艺术品，但也还能引人思考。而结尾的处理，却一把将电影拉进现实，变成了纯粹的情感催泪影片。

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