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梁璧君
　　
　　　　《八月照相馆》是许秦豪执导的韩国电影，於1998年上映。电影叙述交通警察德琳与经营照相馆的永元的相遇，罹患绝症不久於人世的永元选择独自面对最後的一段日子，德琳也就不明所以地接受永元在她生命里远离。这个让人神伤而动容的故事，不是因为电影着力於对生离死别的刻划，反之是以克制的手法含蓄委婉地表达伤感。下文将讨论这出电影如何体现克制美学。
　　
　　琐碎零星片段的暗示
　　
　　　　电影的主轴是永元与德琳的爱情故事，但旁枝末节的比例亦很多。故事以照相馆为背景，有对人生大限主题的暗示，虽然隐晦却呼之欲出。很多人到照相馆拍照，都是为了能留住美好的一面。例如，一个家庭带着一个年老的婆婆来拍照，她纠结於架不架眼镜才好，在意自己好看不好看，大家都很欢喜地拍全家福，永元也很有耐性地研究怎样可以把拍下大家最美的一面。这个情景与永元的处境相对应，永元也想极力留住美丽一瞬，所以对照片有美感要求，所以选择不向德琳透露自己的病情。婆婆在大伙儿离开後，当晚「独个儿」再照相馆一遍，她拍的是遗照，似暗示死亡是「独个儿」的事，隐藏在笑容背後的，是美丽的告别。
　　
　　大量的空间与留白的暗示
　　
　　　　电影由始至终没有透露永元患的是甚麽病，他还有多少日子，医生怎麽说，电影都没有交代。永元拿着报告从医院里走出来，观众可以猜想永元的病情并不乐观；永元的初恋情人知道他患病的消息後，特意回到她离开了的社区，为的是看永元，永元却顾左右而言他；但从永元夜里睡不着觉，深宵从被窝里钻出来，一个人落寞地抽烟的情节可以猜想，永元的病况不轻。永元的姊姊请永元覆诊後告诉她病况，但镜头一转便是救护车来把永元送医院的场景。
　　　　
　　　　永元唯一一次真正谈及他时日无多是在与朋友喝酒而酩酊大醉之後，朋友以为他开玩笑。这一种黑色幽默，着实更让人难过。
　　
　　远距离朦胧美的营造
　　
　　　　导演善於运用长镜头造成远距离的美感。德琳得知自己快要调职，再前往照相馆时，照相馆已不营业了，德琳因之写信，永元收到後也写了信，但犹豫之後并没有寄出，放在抽屉里，电影没有交代信中内容；德琳继续写信，再路过时，便从门隙中取出没有启读的信。这些情节导演是以长镜头来处理的。
　　
　　　　永元最後一次看到德琳，是在咖啡馆里。他透过玻璃窗远远地看德琳专注地工作，他甚麽行动都没有，而德琳的笑容与身影，却收在永元的眼底，也藏於他的心中，任由她从他的视线范围里离开，没有明确的说明，这是他向德琳告别的方式。
　　
　　抺上了笑容的哀伤
　　
　　　　电影里的永元从不表现哀伤，永远笑面迎人。即使在医院里等候应诊时，他看到坐在他对面的小孩子，便逗他笑；面对任何人任何事，他都是和颜悦色的。面对自己的死亡也是这样。而笑容的内蕴，他心里真正的想法与感受，唯有留待观众推敲发掘了。最深刻真挚的感受，往往是无法用言语表达的。
　　
　　节奏缓慢的剧情
　　
　　　　电影没有紧张的情节，缓慢的节奏贯穿整套电影，漫漫地以琐碎的细节一点一点地串连故事。爱情的酝酿也是这样的点滴交织，大家有一搭没一搭地说些没相干的笑话，一起吃雪糕，游乐场。再深刻的恋情也是这样建立起来的。而他们的恋爱故事由开始时的八月盛夏，发展到无疾而终的飘雪隆冬，而德琳已从不明所以满腹疑问到欣然接受，也没有怎样的起伏，表现出一种细碎而浪漫的美感。
　　
　　委婉含蓄的呼应
　　
　　　　电影给人的感觉零碎而松散，但在首尾的呼应上，电影的主题却又十分明显。能反映永元想法的独白只有两段。一段在电影开始时，他说「小时候，在同学都离开了之後，便喜欢在操场上独坐，并且在那里想念他已离世的母亲，突然明白，所有的一切最终都会消失，母亲、姊姊、所有的好朋友……」而在片末，德琳不再以无奈苦等的焦灼前往照相馆，反之在看到照相馆里摆放了永元为自己所拍的照，脸上表现的是甜美的笑容。此时有永元的独白：「我很明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却长留我心，永远美丽，直至我生命的最後一刻。谢谢你，再会。」
　　
　　　　甚麽都会消失，包括照片，而所能留住的，只是在心里的对方。
　　　　
　　　　《八月照相馆》之所以动人，就在於这种节制的表达技巧，像看照片一样，从照片上所看到的是有限的。而故事所以设置於照相馆，是因为生命的重要时刻，都要以影像的方式来纪录，能捕捉的只能是当下，永恒的美丽，也只能以心体会。能触动观众内心的，就是这种克制含蓄的表达了。

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