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　　在如今华语导演的人堆儿里，宁浩能让人一眼辨识出来，一半来自于他对于欲望这一敏感话题持之以恒又视角独到的探讨，另一半则来自于他对于多线叙事近乎偏执狂般的热爱。凭借着偷师自盖.里奇与科恩兄弟的叙事技巧，加上他对“人为财死鸟为食亡”这句经典古谚的深刻演绎，两部“疯狂”系列和《无人区》为他在短短几年内便积攒了足够的口碑，即便是争议颇多的《黄金大劫案》，金钱与巧合仍然是电影里内容与形式上无法回避的关键词。
　　然而到了《心花路放》，宁浩却出人意料的放弃了自己赖以成名的招牌，试图以一种另辟蹊径的方式来延续成功。于是，多线交织的复杂故事变成了一路向西的公路电影。隐藏在金钱背后的黑色幽默换成了美色疗伤的情感鸡汤。从结构到主题的一百八十度翻转，宁浩的再出发让人始料未及，而结果也注定要毁誉参半。
　　当然，这样说并非意味着《心花路放》是宁浩对自己以往的彻底颠覆。事实上，影片中他个人风格化的元素依然并不罕见，只是从整体打碎为细节，从佳章化为佳句。虽然同样采用了集体创作的方式完成剧本，但影片故事的严密性较之以往逊色许多，唯一的亮点恐怕只有片尾梧桐客栈里康小雨与耿浩相遇的那场戏，当墙上“耿浩对不起康小雨”一句话的来历被彻底点破后，两条看似平行展开实则存在时空交替的故事线合二为一，耿浩与前妻的情事，他对小狗果汁深情的缘由，一切都得到了很好的诠释。这种早早埋好伏笔再留到关键时刻引爆的伎俩，宁浩在以往的作品里曾不止一次的使用，但限于本片公路电影的大框架，这种精心的设计最后也不过是增添亮点的小聪明而已。
　　作为一种类型电影，公路片最大的优势可能便来自于编导无需对影片结构施予过强的控制，只需按照时间与空间顺序，把创作出的情节依次添加进即可。然而这种简易性某种程度上也恰恰是公路片难以拍好的重要原因，一旦沦为素材与灵感的堆砌，经典与流水账往往是一线之隔，韩寒的处女作《后会无期》已经证明了这一点，而到了更具实战经验的宁浩身上，一切似乎也没有太大的改观。看得出来，宁浩旗下的编剧团队此次将重心从如何搭建一个充满巧合与笑点的严丝合缝故事转移到了如何想出更多更好玩的段子上。这种主动“接地气”让《心花路放》毫无争议的成为了近年来几乎最符合“网络时代”语境的院线电影，loser、屌丝、gay、广场舞、杀马特、文艺青年、车震、约炮等等网络上人们耳熟能详的关键词被宁浩完美移植到了电影当中，完全没有春节晚会那种生搬硬套的别扭感，甚至比起在这点上具有天生优势的网络微电影来说，宁浩的电影也毫不落下风。但是，和《后会无期》类似的是，《心花路放》同样陷入了金句频现但佳章难觅的尴尬。几位被标签化女角的依次登场，除了让影院里时不时发出几声爆笑外，可能唯一的效果就是让人隐约看到了宁浩骨子里的厌女情结。
　　拧巴是人们喜欢为宁浩附加上的关键词，他常被人们误解为喜剧导演，但事实上他要说的远比故事本身悲伤，直到《无人区》，人们才真正看到了宁浩的真实面目。然而，这种面目倏忽而逝，因为它并不符合眼下市场的规则。《心花路放》里那段关于阴影的台词原本可以和《无人区》里关于猴子的寓言一样，成为主导故事走向的杠杆，但在笑声里，在欲望里，它显得过于渺小。

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