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　　 初看电影的简介，以为这是一部爱情阴谋片（姑且这么归类吧），但导演想表达的显然不是青涩小伙与风流女郎之间的畸形之恋，没有看过原着小说，但也许历史对纳粹的审判才是导演真正想表达的。在电影中，这其实是两条并行的线索。
　　 电影采取了显示与回忆交叉的叙事，影片从现实开始，从成年后的Michael（拉尔夫费因斯）的情人嘴里，观众能感到这是一个有许多秘密的男人，这些秘密像重担一样压在这个人肩头，也给人一种想要探求他的过的欲望。镜头切换，导演用了电车这个道具，拉尔夫费因斯凝视窗外的电车时，看到了少年时的自己，时光闪回到20世纪50年代，影片在此段讲述了Michael从初遇Hanna到两人坠入爱河的经历，青春懵懂的男孩初尝了禁果从而爱上了年纪比自己大不少的美妇，影片在Michael与Hanna第一次Fxxk之后，通过老师在课堂上的比喻，隐喻出人与人的关系中存在着保密，暗示了Hanna背后隐藏的秘密。这一段的最后，Michael和Hanna一起骑车旅行，在途中吃饭，从饭馆老板娘的嘴里提醒着观众，尽管两人爱情看上很美好，但不是被世人普遍接受的。在旅途中Hanna两次表现了对孩子别样的感情，第一次在饭馆，当两人坐在一堆孩子的旁边时，Hanna的表情很不自然，而后他们骑行到一所教堂，Hanna走进教堂，听着孩子在唱颂歌时，激动的哭泣，这一场戏给人一种很圣洁的感觉，而教堂可以看成是Hanna赎罪的地方，同时在影片的最后，也对Michael起到了关键的作用（Michael在此卸下了肩上的重担）。
　　 电影的后一段，Michael和Hanna的关系因为同班女孩的出现产生了变化，同时，Hanna的升职也对两人之间的关系产生了不确定性，在车站管理员（也可能是列车长）与Hanna的对话之中，我们也能看出Hanna的一些性格，如工作努力，认真负责，这在之后的情节中Hanna在法庭辩护时的逻辑产生了铺垫的效果。最终，Hanna选择了离开，这也是对后边的Michael与Hanna重逢的戏剧冲突做出的设计。在Hanna离开后，Michael再次来到了湖边，这时整个夏天热闹无比的湖面，只剩Michael一人和寂静的湖面。
　　 随着Michael上大学学习法律，影片也从单纯的爱情开始进入探讨历史的命题。在法庭上Michael和Hanna的重逢，通过法官和被告之间的问答，老师与学生之间的对话，导演（或者说作者）抛出了一个历史性的问题：如何评判在纳粹统治下个人所犯的罪行？Hanna并不是历史悲剧唯一的罪犯，而是人类系统性犯罪时集体无意识的代表（相同的情况还有“文革”）。通过对审判的观摩和老师的讲解，每个学生在心理上都对这个哲学性的问题产生了困惑，在此同时想感叹一下德国在学术思想上的自由。对于历史问题，影片并没有给出明确的答案，但老师的话中表达了对历史的反思：如果你们这一代人没有从我们这一代犯的错误中吸取教训，那这一切还有什么意义？
　　 对于法庭的宣判，Michael并没有与Hanna在狱中见面，并尊重了Hanna的选择（也许也出于胆怯），毕竟需要有一个人对这一切承担责任。影片并未结束，转而通过Michael给狱中的Hanna寄朗读的磁带，支持着在狱中学习了读写，并通过信件的往来，两个人维系着柏拉图式的精神交往（虽然只是单方面的）。
　　 最终，在Hanna即将出狱时，两人在Hanna选择离开之后第一次面对面坐下，但一切已不复从前，Hanna终于没有勇气回到外面的世界。影片最后，带着Hanna的遗愿，Michael找到了当年纳粹的受害者，受害者并没有原谅Hanna，但同意了Michael的提议，以Hanna的名义对犹太人捐赠，这一幕最后定格在了一张全家福上，也提醒观众历史的悲剧对犹太家庭造成的伤害。
　　 影片最后，Michael带着女儿来到Hanna的墓地，对她讲述了自己不为人知的过往（相信没有对别人提过）。
　　 影片从始至终，Kate Winslet饰演了从年轻到年老的Hanna，年龄跨度巨大，而Ralph Finnes仅饰演了成年的Michael，两人演技自不用说，少年Michael的扮演者David Kross可谓为艺术大胆现身，前半段n次全裸出镜。影片自始至终没有出现Michael的原配夫人，只提到了一次名字，不知导演是否在影片中暗示了。

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