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　　 “从今天开始，我同你恩断义绝。”当耿浩用枪指着郝义，用一口正宗的TVB式发音讲出这句话的时候，我哈哈大笑，笑着笑着却觉得无比悲凉，妻子出轨，与好友决裂，在笑声过后，我感受到了耿浩内心的那种无助和绝望。
　　
　　 故事最成功的一点，应当就是男女主人公两条故事线的安排了，耿浩离婚，陪着郝义一路驱车给剧组送道具，袁泉为了找寻爱情，追寻着耿浩的歌来到大理，你认为故事安排理所应当的是他们在结尾相遇并相爱，可宁浩的安排如此巧妙，他们在大理相遇在墙上刻字的刹那，时空交错，你才明白，袁泉才是耿浩那个离婚的前妻，他们的相遇在时间上是在整个片子之前。这一点可谓是导演的良苦用心，确切的说，是把一部时间顺序的公路片提升了一个档次。
　　
　　 在电影的伏笔方面，导演处理的更是无微不至。一个成功的导演总是能在电影中安排巧妙的伏笔，让你拍案叫绝。宁浩在片中安排了两个伏笔：一个橘子，一把手枪。先来说说橘子，一个普通的橘子，稍加刻画，就成了耿浩和袁泉在片中爱情合拍的小佐证。在片子的开头的某个小片段里，曾有意无意的交代过耿浩吃橘子的时候喜欢把橘子扔进啤酒，而在袁泉在喝水时，也喜欢把橘子皮扔进开水里泡着，似乎这并没有什么稀奇，而在他们在大理相遇时，你才发现，俩人似乎这样合拍，你喝啤酒我喝水，你泡橘皮，我吃橘子。再来说说手枪，故事先交代了郝义给剧组送道具，然后途中一个孩子无意抢走了剧组仿真的玩具枪，看似不经意地设计，这个玩具枪却成了后文剧情反转的重要道具，有了它，在耿浩和郝义被黑社会围殴的时候，才能出现反转，才能看到黑社会再次被甩钱的桥段，才能在关键是时刻拯救俩人于水火之中。也正是这把重要道具，才成为了耿浩拿枪指着郝义要恩断义绝的画面。
　　
　　 场景的转换。片中每一个场景转换都处理的别有用心。在大雨夜里耿浩打电话订大理的机票，袁泉受够了大理打电话订机票要离开，一句“大理，大理。”成功的转换了两条故事线上的两个场景，可以看出导演是花了功夫的。
　　
　　 再来说说演技。黄渤和徐峥的演技自然是毋庸置疑。配角中给我印象深刻的，一是马苏扮演的妓女，二是周冬雨扮演的杀马特小妹。两个人物与生活的反差很大，台词写的入木三分，可见导演在生活中也是下了不少功夫的，加上演员的出色表现，这两个角色在我看来无疑成了整部片子中的亮点。倒是张俪扮演的拉拉女，占了挺大篇幅，但却并没有给人留下什么深刻的印象，演技欠佳，没有什么突出的表现，最后和“脏辫”调情的画面虽然出人意料，但却让人觉得太假太假。
　　
　　 反转。整部电影中多次运用反转，每次反转的剧情都出人意料却在情理之中，让人捧腹大笑也觉得理所应当，比如耿浩和郝义招妓的一段，和马苏三次甩钱，说你爱我的桥段，实在是高明之极。
　　
　　 失败的地方不是没有，我觉得最明显的，应该就算是小狗果汁的交代了，果汁应该也算一个重要道具，但明显导演安排的有些错乱，在耿浩生气下车要离开时，想着带着果汁，可是在很多场景中，果汁是不知了哪得，也并没有一个交代。在悬崖撞车的桥段，车都撞成那样了，狗呢？按理说狗不是应该跑出来跟着主人摇尾巴吗？在机场耿浩给前妻打电话时，把果汁放下，之后郝义回来，他们就出门找张俪了，狗呢？这一点上还真是有点失败了。
　　
　　 最后说说和韩寒《后会无期》的对比，同样是公路片，宁浩在导演上甩了韩寒真的不是几条街，同样是交代生命中得过客，宁浩在每一个过客出现过后都会交代一个结尾，也给你一个无法继续的理由，或者说是结局。比如拉拉女张俪，最后告诉你，她是拉拉。比如杀马特，最后人家有男友，比如袁泉，你发现她和耿浩离了婚。唯一一个阿凡达女孩，最后和郝义结了婚，也就是整部电影的结局。而韩寒在拍生命中过客的时候，王珞丹在离开的时候，只说了一句“我不是妓女”，没有结局，空留余念，却没了下文，不由得让人觉得虎头蛇尾的感觉。
　　
　　 心花路放作为一部喜剧片，比宁浩之前的《疯狂的石头》还是进步很大的，一条友情线，一条爱情线，让人感受到了悲欢离合，有笑点有泪点，让人在大笑过后有思考的东西，这才是一部喜剧片更应该有的深度。

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