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　　《夜莺》的故事发生在中国，主演李保田、秦昊、李小冉等也都是内地演员，但这部影片，却可以视为一部地地道道的法国电影，因为从导演到大部分的主创，基本都是法国团队来担当，因此影片虽然讲述的是一个中国家庭的故事，但却四处洋溢着法式的浪漫，精致的温馨，那种细腻而唯美的抒情，是众多本土制作所不能企及的。
　　《夜莺》的故事不算复杂，但却直指国内各种生存的艰难，丧偶的老人，有他思乡的苦；各自忙碌的夫妻，也有他们感情裂痕越来越拉伸的痛，城市生活与农村生活的脱节，祖辈与孙辈的隔阂，等等，似乎映照着每一户都市家庭的边边角角。但明显这部电影又是属于疗伤系，导演是来自法国的菲利普?弥勒，多年以前，他以一部《蝴蝶》，感动了全世界，如今这个《夜莺》更像是中国内地版的《蝴蝶》，这里同样有一老一少，同样有山川田野，同样以一个动物作为全片的引子，这次是鸟代替了蝴蝶。
　　同《蝴蝶》中，一老一小为蝶而迷，寻蝶而出不同，《夜莺》中的鸟儿们，只是具有象征意义的存在，老爷子一直在喂养的超过了18年的画眉，其实是一份他对感情的寄托，小孙女拿ipad换来的“青壮”画眉，则是一次情感的升华，不仅是她对爷爷的感情，也有她在生活中的智慧，最后出现的夜莺，无疑成了已经感情破裂的中女孩的父母们的爱的催化剂，三只不同的鸟，为影片分出了结构层次，也给观众带来诸多的启迪。
　　因为是法国主创，因此影片虽然是看似俗套的从城市到乡村的题材，但片中的色彩和构图，异常华美，无论是北京的繁华街道，还是山间的竹林，流淌的小溪，大榕树下的小村，一景景，一幕幕，是多么的令人流连忘返。而故事，人物的情感，就如这换换铺展开的美景一样，在慢慢的沁入观众内心，虽然并非是甘之若饴的幸福喜剧，却是充满了阳光普照的心的灵动之行，据说导演为了体验内地生活，筹备剧本，在内地生活采风用了近两年的时间，完全把自己变成了中国通，而从影片所呈现出来的效果看，这是一次完美的法式视角与中国故事的有机组合，残酷生活谁都有过或多或少的经历，怎样把生活变得浪漫起来，或者说，如何坦然面对和解决生活中的难题，这是一个需要全民思索的问题。
　　几日前传出《夜莺》要代表中国却角逐本届奥斯卡最佳外语片，这无疑让观众对《夜莺》增加了诸多的期待，当然对业内人士而言，同样是非常振奋的消息，我们不再如惯常般选择高大全的华丽大制作，而是重新将这些返璞归真的影片报送，不由得让人忆起，内地刚刚参与奥斯卡时选送的《城南旧事》、《人生》、《芙蓉镇》、《过年》、《凤凰琴》等，最本土最生活的，其实才是最能反映中国特点的文艺作品，反倒后来连篇累牍多年的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等等，不仅高密度的向奥斯卡输送华丽古装审美观，也让自己落了个撞破南墙心不死的执着。虽然目前不可知《夜莺》冲击本届奥斯卡最佳外语片的胜算有多大，但至少可以让这部影片走的更远，也让本片的故事，感动更多的角落，感染更多的观众。

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