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　　（用了一个高大上的标题）
　　
　　1分的编剧，4分的表达，8分的特效，10分的世界观。
　　
　　如果一定要用一句话来概括 [超体]，那一定是：WTF？OS！
　　
　　开个玩笑！看完这部片子的第一感觉是：的打分这么低真的很正常，对于大多数前期花3D/3D-IMAX的钱到影院，希望看一场科幻大片的观影者来说，绝对会很失望。
　　
　　因为剧情基本用一句话就可以概括：一个误入狼窝的女人不小心变成大脑开发100%的未知体，然后“成神”的故事。中间剧情紧凑、拖沓。
　　
　　前部三分之一的整体感觉绝对是拖沓。仅仅片头的送箱子这个剧情就让人对剧情开始感到失望——斯嘉丽女神频频转身要走，频频被拉住。然后CPH4的出场又经历了导演与编剧的各种巧合安排，包括黑社会式出场、被抓、韩语翻译与对话、开箱子、植入CPH4的储存袋、关押……
　　
　　中间穿插了另一条线：由摩根.弗里曼主演的教授对人体大脑开发与生命渐变的科普讲解与“动物世界”的乱入。
　　
　　实际上，这样一个前戏基本会让人怀疑这是一部连续电影的前传，而 [超体] 也确实带着很深的前传性质。相比于科幻片的定位，我更愿意把它称为一部 [伪纪录片]。
　　
　　电影里的剧情由CPH4与斯嘉丽的合体开始变得紧凑起来，随着斯嘉丽脑补开发水平的提升，她的能力每一刻都在经历着一场巨大的变化，这部电影的三条世界观开始显现：
　　
　　[时间是一切存在的证明]
　　
　　[能量是一切存在的基础]
　　
　　[能量守恒与转换常态化]
　　
　　关于 [时间是一切存在的证明]，电影里直接给出了明确的回答。当一部车以超越物质存在的速度循环运动之后，这部车将永远的消失，而证明这部车存在过的，并非创造者、拥有者，或者人眼捕捉到的镜头与画面，而是时间。
　　
　　简单说明就是：这部车在某段时效内曾以生命体可以捕捉到的能量形式运行，而在无数个时间点叠加之后，这部车的构成物质实际上已经归结为零，也就是其转化为另一种存在的形式而无法再被生命体（人类）可见，那么可以证明它存在过的决定者只有时间。
　　
　　这个观点在电影里随后的部分可以延伸为 [能量是一切存在的基础]。斯嘉丽在脑部开发超过30%之后，几乎对所有可见的物体（生命体）都呈现出一种具象化的变现形式，就是能量的形式，无论是人与人之间的信息传递、人体本身、物的结构本质，都形成线状或点状的能量体，组成了现实世界的每一部分。
　　
　　而脑部的开发可以让衍变者超出本有的形式，决定外物的存在方式与行为，或者思维。这种可以施加影响与本质透视的能力其实已经超出了“人”的范围，我们可以用这部电影的名称称呼它——超体。
　　
　　电影里巴黎飙车的一段剧情，很有意思的辅助说明了这个超体的一些特性，或者说是与人的区别：超体已经脱离了人的情感范畴，实际上斯嘉丽所饰演的主角已经变得如同高智慧生命形式所拥有的超越一切的“中2特质”，在手术台上取出CPH4，并和老妈打了一出情感戏以后，就完全失了作为一个人的基础：情感体系。
　　
　　这一点在另一处剧情中也有体现：斯嘉丽对法国警察的那句对话与吻。是导演在另一方面希望能够通过这一点为超体的特性弥补一些剧情加快而产生的逻辑漏洞：时间产生的一切，其实难以在瞬间完成进化，或者说斯嘉丽在人与超体之间突变的不合理性。当然，在我个人看来，这一段剧情显然有些画蛇添足了。
　　
　　以上大多是对这部电影的世界观的个人浅析，而对于这部电影的整体而言，因为导演用一句话的剧情来诠释他想要表达的世界观，致使这部电影在剧情推进方面显得漏洞百出，并且逗比向。
　　
　　韩国人和法国人在这部电影的推进部分无疑扮演了“重要角色”。然而，韩国毒贩与法国警察在不同风格与文化内都具有一定的逗比性质，这种性质滑稽而冷幽默的体现在严肃的世界观的剧情之中，成为这部电影的载体。
　　
　　如果将 [盗梦空间] 与 [超体] 作对比。我们会发现两部电影都具备着同样量体的世界观，但 [超体] 在剧情推进方面的弱与人物配合的烂，再加上情节的热血与演技的冷，让这部本可以成为一整个世界的影片更像是导演个人YY之作。
　　
　　结尾部分，斯嘉丽在80%-100%的进化过程中，枪战的场景显得完全没有必要，尤其是警察被召唤到大学研究室里，直接对一旁的毒贩们视而不见，而毒贩们也自顾自的上子弹拼装备，似乎根本没注意到旁边路过了一堆警察；而枪战的场景更是无力吐槽，导演在整部电影里安排了各类无意义的复仇、打斗、飙车等等情节，对世界观的诠释一点帮助也没有。反倒不如直接拍一部真正的科普片。
　　
　　最后，斯嘉丽在100%的开发后变成超越物质存在的部分，Everywhere的显示更是匆忙的结束了这一场超体盛宴。导致了观影者完全不知道到底在搞啥就结束了！
　　
　　值得一提的是：这部电影的特效和BGM还是不错的，而将背景放在法国直接导致法国人的散漫与难以理解的荒唐幽默思维在影片里体现的淋漓尽致。韩国人更是以“江南STYLE”的风格抢占了一片天地，体现了身为大韩民族孜孜不倦的民族精神与“我不为主角谁为主角”的个人中心观（结局枪战部分的火箭筒与看着女主进化成电脑不到最后一秒绝不开枪）。
　　
　　一句话总结：世界观极具想象与衍伸性，剧情软弱无力，表现形式过于无脑，特效华丽。
　　
　　最后想说，如果你把斯嘉丽的最终进化理解成“上帝”，那么你很可能完全理解错了这部电影的世界观。当然，错的也可能是我。
　　
　　
　　
　　（刚看完影片阐述很混乱，影片里的世界观需要很多更为专业的词汇来解释，有时间再整理一遍）

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