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　　一个躁动而郁闷的早晨，Pablo用疯狂的音乐来宣泄对生活的不满，却因此闯下祸端，为之后的悲剧埋下了伏笔。
　　曼纽尔?马丁?昆卡，一个文艺气息浓郁的导演，能让观众知道的作品也只有《布尔什维克的虚弱》和《食人恋》两部，影片里对个人脆弱的表达是他始终如一的主题，一部2003年诞生，一部2013年面世，相隔10年依旧固执的坚守，却有了天翻地覆的变化。
　　在这部与《一树梨花压海棠》同类题材的作品中，应该还很年轻的导演不似如今这般温情，用略嫌粗暴的方式，表达着所有角色的情绪。尤其是Pablo这个秃头的中产资本家的坏脾气，借着匿名骚扰电话被贴上了变态的标签。
　　塑造怪蜀黍形象的引申含义有很多，思想行为诡怪的异端分子、性格矛盾生活压抑、孤寡黄金单身汉……每一个可能性的背后都可以是影片潜能无限的噱头。但这不是变态杀手的影片，也不是SM的节奏，被扭曲的行为是社会压抑造成的人格变异。越是如此，受压迫的人越是渴望得到纯真、美好的滋润。
　　《布尔什维克的虚弱》用一个浮躁的开端为之后的剧情沉淀了足够深沉的基底，Pablo对María的迷恋也成了顺理成章的事情。在“怪蜀黍爱萝莉”的题材表面披上一个政治名词的壳，算是一个狡猾而独特的手段，也为故事剧情增加了臆想。
　　在该作品上映的6年前，阿德里安?莱恩完成了《洛丽塔》这部作品。被心理学大师荣格研究了三年的忘年恋，要展示的是人性受挫的悲哀。更多的焦点聚集在亨伯特与洛丽塔感情的碰撞上，当落寞失意的大学教授在寻觅知音的时候，碰上了纯洁如天使、魅惑比娼妇的妙龄女子时，遏制不住的欲念在心中升腾，进而被少女玩弄于股掌之间。殊不知，其实女孩儿也奔逃的生活中失败得一败涂地，即使她不想承认也不得不向生活妥协。这是对个体贪恋的批判。
　　与此不同，《布尔什维克的虚弱》更像一个符号。世故的中年大叔隐藏在暗处，报复敌人的时刻还不忘保护自己；纯真懵懂的妙龄女孩则勇敢得多，义无反顾的向大叔抛出橄榄枝，使得深受感动的怪蜀黍在她真挚友好的主动中，抓住了一根救命的稻草。结局注定是悲剧，在势利的现实中，一切纯真美好都会被扼杀，留下的只有躲藏在虚伪这个坚硬外壳下的懦弱人种。
　　如果思辨的角度过于沉重，观众其实不需要把影片看得太过认真。敢爱不敢言的Pablo与敢爱敢恨的María之间的暧昧游戏，从追逐到躲猫猫，再到后面的坦然相对，本身就是一段很丰满、完整的言情剧。甜美的María笑容格外迷人，为剧情的精彩程度加分不少。而中年大叔的平庸形象，与之对比出强烈的反差，也挺符合现代人的审美与审丑需求，即使时隔多年，也不影响作品的精彩程度。
　　至于影片结尾，导演用意识流的形式，让Pablo完成了对María缅怀的仪式，反而让观众更期待他们真的在一起。只是不知道，那个为了报复Pablo而买凶杀人的María的姐姐在得知妹妹的死讯后会怀着怎样一种心情参加她的葬礼。
　　有时候爱是种罪，会把美好的一切推向黑暗。可是最终让爱成为侩子手的，其实还是人心中那份放不下的贪欲之念。《布尔什维克的虚弱》没有把怪蜀黍和小萝莉做成纯粹的符号，更让影片多了几分耐人寻味，于观众而言，观罢难免会有小忧桑。体验无疑会变得愉悦起来。

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