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　　看完《布达佩斯大饭店》，闭目掩卷，忽而想起《宰相刘罗锅》的那首片尾曲，曲中唱到：「我听爷爷讲了一个故事，故事里的事是那昨天的事。故事里有好人也有坏人，故事里有好事也有坏事……故事里的事，说是就是不是也是。故事里的事，说不是就不是是也不是。」若把这段唱词用到《布达佩斯大饭店》也贴切得紧，韦斯.安德森用童话的方式给我们讲了一个关于过的故事，有些地方似有迹可循，有些地方如天方夜谭，疑真似幻、真假难明。但故事的真假并不重要，重要的是故事本身和如何讲故事。
　　
　　说书人用嘴讲故事，导演则是用画面和声音来讲故事。韦斯.安德森是用画面讲故事的高手，曾看过他执导的两部电影《特伦鲍姆一家》和《穿越大吉岭》，本片的风格几乎如出一辙，甚至有过之而无不及，横向运镜、定格画面、油画般的质感，以及演员们大量使用的「表现派」技法，令它表现出与时下大多数影片迥然不同的味道。在一定程度上，安德森的这种风格与北野武有些相似之处，包括运用镜头、分割章节、甚至是角色的表情。当然，安德森电影中的色彩要比北野武丰富得多，因此相比后者的阴冷肃杀，前者充满了暖意。
　　
　　《布达佩斯大饭店》的这个故事，安德森用了一个层层嵌套的方式来呈现，增加了故事的时间维度和传奇色彩，有一种娓娓道来的感觉，同时亦消解了由画面带来的滑稽荒谬的氛围。于是，通过讲述人和具体年代的轮番出现，在电影文本和现实世界之间建立起了微妙的联系，使其看上既像个童话，却又不仅仅是个童话。有趣的是，我由此回忆起了儿时的一部国产美术片《奇怪的球赛》，尽管两者在诸多方面不可同日而语，但是那种诙谐的浪漫主义格调、虚实间的照映、以及明确的内涵指向都有着异曲同工之妙。
　　
　　再来看故事本身，要说这个故事有多么精彩绝伦倒也不至于，讨巧的外在形式多少掩盖了一些缺陷，就像本片人物的脸谱化、平面化同样被很好地掩盖了一样，不过这些并不重要。与其说这个故事把矛头对准了掀起战争的纳粹法西斯，还不如说是在缅怀那段一不返的旧时光，影片中对于当时文化风尚的眷恋俯拾皆是。然而，如古斯塔夫那般渗透进骨子里的优雅是无论如何也学不来的，就好比现在的白领小资怎也仿效不出旧上海老克勒们的神韵气质。生物进化中的「不可逆性」也同样可以用在文化上，衰亡就是衰亡，永远难以复制。
　　
　　文化虽难被复刻，人性的光辉却可以传承。在物欲横流的如今，金钱与物质成为了大家最关注的事物，人心冷漠而浮躁，生活的准则以及生存的价值被逐渐抛弃。很难奢求《布达佩斯大饭店》能挽回多少迷失的灵魂，但至少这个宛若童话的故事有着穿越昨日映照未来的力量，能让沉醉其中的观众有所启迪。

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