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　　这是比利时着名导演达内兄弟2014年的最新作品，曾入围戛纳主竞赛单元，并即将代替比利时征战本年度的奥斯卡最佳外语片。虽然在戛纳电影节上颗粒无收，该片依然能让众多观众为两位导演多年宝刀不老的导演技法和掌控能力而深深折服。即使并不熟知达内兄弟作品的普通观众，相必也能在安安静静的观赏完这90分钟内力汹涌的小佳作后，感受到某种层面心灵上的触动。这种触动落点于心理节奏感和观影习惯性的反差，无论是观前的了解介绍还是那前一个小时的观影过程，无法呼吸的压抑感都如杯中溢水般弥散在整个观影情绪内，可是当你被揪着的心在90分钟后放下来，看到影片结尾玛丽昂消瘦却坚强的远背影，方才顿悟，原来本片内核里，还是藏着硬邦邦的乐观派和正能量。
　　
　　一、人情薄如翼
　　
　　影片故事始于桑德拉这个患有抑郁症并终于走出康复的女人，到头来又要意外面临裁员的悲惨遭遇。在丈夫的鼓励和少数支持她的好友的帮助下，她开始了向十几个员工游说投票的艰辛历程，是选择那珍贵的1000欧元奖金，还是选择让一位温柔善良的同事留下来？这个问题不仅炼考了几位生活同样焦头烂额的同事，同样也让桑德拉本人内心中泛起了懦弱与犹豫的涟漪。本片片名《两天一夜》，说的也恰是这段艰难的游说之旅的全程时间。
　　
　　达内兄弟一直是比利时电影的一颗良心，他们的镜头一直对准底层民众、劳工阶层坎坷不平的命运，本片亦然。在没有明确正反派对垒冲突的剧情下（除了少数暴怒而不肯让出奖金的可怜人），我们随着女主角桑德拉的脚步，看到的是一幅细腻生动，却让人扶额叹息的底层人民生活的抛面图景。和多数中国人一样，辛劳奔波、命途多舛的人不在少数，这难得的奖金也正是这些生活在焦头烂额中的人们信念上的一大慰藉。桑德拉深知此点却也无可奈何，这也正是她在尊严和内心苦苦割据下反复无常爆发奔溃（甚至欲服药自杀）的重要原因。
　　
　　桑德拉这个角色属于一个坚强却又脆弱、善良却又不可原谅的女人，她真实而又超然。法国玫瑰、奥斯卡影后玛丽昂歌迪亚完美的诠释了这个人物。角色本身那难以把控的情绪起伏，在一次次机械性的吞药、抽搐性的独白、压抑皲裂的眼神、干瘪弯曲的身形下被演绎的完美而打动人心。最让人哽咽的一场戏（或许是有共鸣），便是第一场电话求情戏，孱弱的语调在难以把控的喘息中，艰难的完成，女主难堪的状态便呼之欲出。
　　
　　当然，玛丽昂太美了，美到还是会有观众不愿交付于这个故事。本片中的若干配角，并没有承袭脸谱化的设计，他们依然尽可能的贴近生活，那在足球场边哭泣的男人，那个欲与丈夫分居的女人，那个信仰上帝的黑人，他们动人而又可信的表现，给予了这微薄人情下难得的落翼处，丰满了故事的人性维度，也烛照了这个故事略显晦暗的氛围。
　　
　　二、他们的极简主义
　　
　　达内兄弟在本片中几乎没有使用任何干扰情绪的配乐（除了车放乐），略微晃动的手持摄影一直以中景至近景的方式注视着玛丽昂不带妆的脸庞。这是达内兄弟一贯的风格，将一切纷繁的技法简化，将那些属于技术活上的电影工序尽可能的全部裁出，将属于电影本身的还是交付于表演和日常。同时，本片中极有可能出现的戏剧性冲突也被尽量的剔除，主角们本应浩荡猛烈的情感奔腾，被一句话和一个眼神取代（这一点在片中夫妻二人中体现最深），但这也使镜头内部、戏剧之中，暗藏下了极大的情感张力，高潮起势之时，却也是无声处听惊雷的震撼。
　　
　　达内的极简主义，沉默而超脱，从日常起点却又和生活隔着一层淡定，这种风格又被影评人们称为达内风格，也被称为超验主义。当然啦，奥斯卡好像一直没怎么倾心过他们的作品，我们也无法保证本片在奥斯卡上的征程，也许并没有太多以往突破的本片会因法国玫瑰的加盟而入围提名，但最终奖项呢？我不敢妄加揣测。

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