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　　暗夜中的利刃
　　 ——浅析马丁?斯科塞斯作品《出租车司机》
　　
　　“这大街上尽是比黑夜还要黑的东西。”一个失眠的出租车司机在纽约的大街上，载着一群黑夜出没的游魂一样的纽约人行驶在光影斑驳的黑色的街道上。影片展示的是一个夜幕低垂下的城市露出的真实面目和处在城市边缘的人们的灵魂在黑暗中的扭曲与爆发。特拉维斯已经经历了越战的伤痛，却转身走入了一个自己缔造的炼狱之中，在一声声枪响中爆破出特拉维斯的自我救赎，在重重压抑的情绪下由一个旁观者变成一个对现实做出行为的悲剧英雄，一个存在主义者。
　　
　　 （1）堕落、暴力、救赎——马丁?斯科塞斯
　　在马丁?斯科塞斯的影片中，纽约的街头，霓虹光影下的街道，妓女皮条客混迹的酒吧，街道上的人渣以其肆无忌惮的面貌在银幕中展示着变形的城市面貌。那些是白天之后黑夜里的真实，新闻标题的光彩背后的浑浊和黑夜隐藏下的人们的麻木冷酷。在《穷街陋巷》中，混迹意大利黑手党街区的查理，在酒吧里不分白昼的喝酒，目睹杀戮和暴力，在死亡和黑暗中他们毫无目的的生活，在曼哈顿的穷街陋巷之中，黑夜总是暴露着人们在内心升腾的放纵和堕落的欲望。
　　这是马丁?斯科塞斯影片中对与人性中堕落的挖掘，无论是乔尼还是《出租车司机》里的妓女艾瑞斯，他们的堕落来自对自己沉湎着的粘腻的黑色环境中内心的不可挣脱，他们抗拒了作为一个社会分子作为人的社会关系，躲藏进自己内心不可抗拒的快感中，并努力的逃离面对世界光明那一面的一扇门，保护着黑暗中的自己，不期待社会所认为的正确。
　　而暴力，则是马丁?斯科塞斯影片中的一朵黑色的大丽花，它不仅仅构成了他影片的暴力美学和视觉上的突破，还是他影片在美国电影市场上的一个重要的商业元素。这种暴力不仅仅是指影片的形式，更是暴力背后的人性深处真实的揭发。无论是《愤怒的公牛》、《出租车司机》还是《穷街陋巷》，暴力总是和马丁?斯科塞斯的男演员罗伯特?德尼罗一同出现，这种暴力深层的能量是人物内心强烈的焦灼感。
　　《出租车司机》中的特拉维斯驾驶出租车穿过垃圾堆一样的纽约街道，在爱情的冷落后，他的心中燃起的对这个城市的厌恶和愤怒，在压抑中慢慢的膨胀，这种压抑和膨胀的情绪最堆积出了影片结尾处的喋血屠杀的高潮。这种暴力不是浅层的视觉效果，而是他塑造的心灵震撼。
　　救赎，是马丁?斯科塞斯在他电影中男性英雄人物身上所具有的悲剧意义。《出租车司机》和《愤怒的公牛》中，主人公的命运都由他们自己选择，而他们选择面对的都是悲剧的结局。斯科塞斯用屠戮生命寻找到了自己行动的意义，而杰克拉莫塔则洗尽铅华破坏所得的一切从而找到了自己的所在。
　　《愤怒的公牛》中，杰克拉莫塔的自我毁灭连带着把他身边的一切都毁掉，将自己推入真正的深渊。当他为了拳王资格故意输掉比赛之后他取得了拳王资格。但是在他最后一次的突破达到了他的目的的时候，他发现他已经失了自我，于是他用毁灭一切的方式找回了自己的灵魂。他是他自己的悲剧英雄。
　　
　　
　　
　　（2）暗夜的利刃——特拉维斯
　　特拉维斯?比克尔的扮演者是罗伯特?德尼罗，他在《出租车司机》中的表演使得这一部作品更加完美。他在银幕形象中的放荡不羁、焦灼感和痛苦感使他看起来与这个世界有着疏离感，使他本人的外形和气质完全融入到了特拉维斯这个人物中。
　　特拉维斯的外形，在杀人场景中，他留了莫西干头，穿了牛仔靴，对他即将执行的残暴使命，这个形象回归了男人的本性。
　　
　　 在《出租车司机》这部影片里，夜晚的纽约的黑与白是倒置的，特拉维斯作为一个退伍士兵在战争后无法融入平和的退伍生活，却选择了走进纽约浑浊的夜晚，游移在城市各个肮脏的角落。他发红的眼睛里藏着疲惫，眉头紧皱。表明了他所处的精神的压抑崩溃的边缘。
　　在这颠倒的城市里，他认为他的作为就应该像圣保罗一样正当，他要净化生命、净化思想、净化灵魂，他注重的是精神的世界。
　　贝丝这个人物是作为这个城市虚伪、堂皇和冷漠的阶层一面伸出来的一个“触角”。当特拉维斯遇上贝丝的时候，他试图走进她的心，但是真诚的交流换来的是女人的冷漠和骄傲，贝丝拒绝特拉维斯色情影院的邀请，如同总统候选人在半夜看到大街上混乱的无动于衷。贝丝作为一个总统候选人办公室的职员，她第一次注意到特拉维斯就已经将他划定为一个不可信任的危机。与特拉维斯相对比她的心目中对世界充满着不信任和抵触。
　　而总统候选人则是这个虚伪阶层的代表形象，（www.diudou.com）自认为自己行为高尚的人并没有为这个城市肮脏的一面做出应有的清理，与特拉维斯对这个浑浊世界做出的抗争相比，特拉维斯疯狂的杀戮带着最纯洁的净化心灵和社会的目的，而治理者却带着最昂脏的目的以试图用高尚来伪装。
　　妓女艾瑞斯作为纽约夜晚混乱中的一个代表性人物，她同样也是逃避者。她深陷堕落之中，面对失的自由和贞操不以为然，深深的沉溺在麻木中不愿意自我救赎。
　　特拉维斯在出租车这样一个封闭的载体里已将自己的精神世界推之至极。他对于贝丝和爱丽丝都并非真爱，在这两个女人之中，他所爱的贝丝是他自己眼中幻想出的完美的女神，而在爱丽丝面前他却将自己定位为一个拯救少女的圣徒，对这两个女人所处环境不接受，并带着拯救者的态度，赋予自己崇高的使命感。
　　影片最后，特拉维斯的邪性崇拜从自我推之他人，当《出租车司机》中特拉维斯冲向艾瑞斯的房间时，他所经受的一切冷漠的折磨和世界的疏离的痛苦都在红色的血液中剧烈的爆炸，红色的血液和尸体染红了艾瑞斯的房间，他的脖颈已经被鲜血浸透。他望向天空，伸开臂膀，以死亡天使的姿态，用杀戮宣告了他内心对这个世界的看法。可以说，特拉维斯是一个存在主义者，人在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩，他为自己创造了一个死亡天使的使命。
　　
　　（3）红色眼珠中的夜——影调与镜头
　　《出租车司机》中大部分场景在夜间拍摄，整部影片中的夜晚色调偏红，给人以潜在的危机感和紧张感。
　　在特拉维斯一个人出现在画面中的时候往往光线偏暗，这样的光线也营造了整部电影的夜晚场景有了虚幻、戏剧的效果。但贝丝和艾瑞斯与特拉维斯同时出现时则是较为明朗的自然光，带着一种自然、真实的效果。这两种光线使特拉维斯的精神世界和现实世界有了间离效果。
　　由于夜景中的霓虹灯的彩色光线，特拉维斯的脸上往往呈现出效果光的颜色，这种彩色的效果光放大了特拉维斯情绪上的波动和心理的变化，表现出了特拉维斯在一夜夜的观察之后对黑夜的纽约的沮丧和行动欲望的蒸腾，蓝、红、黑三色的光在影片中大量的出现，营造出了影片阴暗、血腥、忧郁的视觉风格。
　　
　　整部影片的重点在于描摹特拉维斯的心理状态，因此在景别的分布上更多的是呈现出中、近景。在主观镜头中，也并不使用大量的手持拍摄造成的晃动，画面稳定，用以反射影片更重要的更深刻的主题。
　　出租车是影片重要的局部空间象征，是特拉维斯在片中宣泄情绪的一个重要场所。纽约的街景和乘客是直接造成特拉维斯内心矛盾发生的力量。表现出特拉维斯和环境关系最重要的一组镜头是在影片开头，特拉维斯的眼睛在红色的霓虹灯映照下显现出深红色，车窗外是摇曳的虚焦的油画一般的街景，主人公与客观环境在这一组镜头中融为一体，也预示着最后特拉维斯最后以毁灭的方式融入了这个环境。
　　《出租车司机》作为一部着重刻画人物内心的影片，是一部非常依赖摄影的电影。很多信息的传达都很微妙，一些空镜头和景深镜头承担了重要的作用。
　　在酒吧的一场戏对描摹特拉维斯的内心活动很微妙。在酒吧聊天的场景里，他的眼睛盯着的却是对面的一个黑社会流氓出神，这时镜头给了他近景，将镜头的焦点对准了他的眼睛，反打到对面是流氓凶神恶煞的中近景，手中的泡腾片被扔进杯子，瞬间腾起一杯白色的泡沫，镜头又切回特拉维斯的眼睛。
　　
　　
　　眼睛反映心灵，这意味着从这一刻起， 杯子里的泡腾片就像是特拉维斯内心想要行动的冲动已经开始升腾并形成了，而他行为的对象显然是以他对面坐着的黑社会暴徒所代表的一切肮脏和黑暗的现实，这是利用镜头表现物象中的人的心理。
　　另外表现心理距离的有一场他与贝丝见面的场景。在那个镜头中，镜头先是用长焦推到了特拉维斯身上，然后当贝丝开口说话时，镜头快速拉回室内贝丝的办公桌前。这种镜头的运动一方面使后面的特拉维斯显得渺小，表明了在贝丝的心理立场上特拉维斯的卑微，也通过这种快速的运动拉大了他们之间的差距和心理距离，表明了贝丝心里对于特拉维斯从一开始就有的抗拒感。也预示了特拉维斯和贝丝是不可能真正在一起的。
　　
　　《出租车司机》中的移动镜头往往也都带着恐怖的气氛，带有暗藏的危机感。特拉维斯在过道给贝丝打电话的场景里，镜头最后从他身上缓缓移开，转向定个在一个过道的空景中，带出一种悬而未决的神秘气氛，传递出了凝固的焦虑感。
　　
　　《出租车司机》是马丁?斯科塞斯的经典之作，特拉维斯是一个将自己的幻想付诸行动的存在主义者，一个抱着纯洁目的的杀手。而马丁斯科塞斯则是一个用表现主义、相助一和超现实主义对美国做现实主义批判的导演，他的作品中的人物常常在经受着灵魂的煎熬，人性的挣扎，正如查理在电影中的一句台词：“ It's all bullshit except the pain. The pain of hell. The burn from a lighted match increased a million times. ……The pain in hell has two sides. The kind you can touch with your hand; the kind you can feel in your heart... your soul, the spiritual side. And ya know... the worst of the two is the spiritual.”除了疼痛之外一切都是无意义的，触碰来自燃烧的火柴疼痛万分……但疼痛分两种，一种是用手指触碰得到的，而另一种则是心与灵魂的疼痛，而那最可怕的是精神的疼痛。

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