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　　对诺兰的肃然起敬源于“盗梦空间”，然后看了几部“蝙蝠侠系列”，他的商业味和艺术感并驾齐驱。一直记忆犹新看“阿凡达”时在影院的震撼，那棵神树营造的仙境和阿凡达概念的现场穿越感，让我觉得卡梅隆是这世上真实存在的造梦之神，是和乔布斯一样可以打开人类智慧之窗的巨人，看了“星际穿越”，诺兰也开始进入我膜拜的矩阵之列！
　　
　　22：50一直观看到凌晨1点多散场，陆续进洗手间释放的爷们儿多是3、40岁，都是貌若社会精英+内涵帝型，无疑也都是诺兰粉，为诺神自豪！也为这部电影维系的人神心灵对话过程的体验无限珍藏。
　　
　　160多分钟，我非但居然没有睡着，更且一次次惊叹被提神。影音现场的震撼，剧情进展的扣人心弦，惊、悲、笑、赞，七情上面！有点不专业的影迷作派是一次次用手机拍照和上传神频，那也是为了和亲友分享，同时记录这珍贵的坐地飞行经历，十个微视频，哈哈，疯狂！
　　
　　“星际穿越”，名字一般，科幻得记不住，但影迷对诺兰的死忠狂热，让人不可忽视，上对这片打分高达9.3，一点不夸张，我头晚也是看了不少影评（无剧透），被字里行间的语调左右，现在，我也可以加入这个摇旗呐喊的行列：这样精彩的电影，今年绝不可能有比它再好的了！
　　
　　科技再发达，理论实践再牛掰，终归要落实到人性上来。电影的台词好精彩啊：“爱不是人类才发明的，爱是唯一让我们感知的，爱是超越时空超越维度的。”“不要温顺于良宵,要对着光明的消逝咆哮。”所以男主角不惜一切要重回地球和亲人再见，哪怕时间危在旦夕。
　　
　　科学的理性和冷酷，和人类的感性恋旧，这种角力间，成全了有的人碌碌一生平凡真实，成就了有的人伟大高远胸怀全球，生命都将归于虚无，但世间总有信仰之光不朽。所谓搞音乐的我，有点不知所措，速朽还是隽永，这是个问题，却不由我说了算……
　　
　　看这个电影吧，亲，你会从中经受一次人生洗礼，有点思想的人，真的会欣慰于没有错过如此电影。我看的IMAX，120元，同时有60元的，我不后悔，甚至想再看一遍！
　　
　　整部电影的科幻建立在人性的真实上，我一点不觉得这个故事缥缈不可及，相反，它好像就在我们不远的身边，就仿佛席主席和北京市民的距离，这一切都归功于编导的牛B，它有天上一日人间一年的演绎，更有过、未来、现在共同聚焦的炫目，生离死别，友爱亲情，地球末日，宇宙太虚，阴暗绝望，辉煌灿烂，全都共冶一炉，却熠熠生辉！
　　
　　夺目的大画面，而且还不是3D，但，它比年这个时候看过的同是太空题材的“地心引力”高出若干倍，而且是方方面面的，无论视效特技还是篇幅功力，神一样的想象力，神一样的催泪和振奋！它让我们脱离地球打量我们的世界和自身！
　　
　　看电影的乐趣啊，我追星，当大银幕上邂逅到迈克尔凯恩、安妮海瑟薇，马特戴蒙，我像见到老朋友一样会意一笑。男主马修麦康瑙希，演技真棒，他哭我也心碎，他和女儿的对手的若干场哭戏，让我刮目相看这个偶像派出身的影星……
　　
　　最后我要说，我爱电影。我是2：04分进的屋，却甘心情愿打了一个小时的电脑，把这些文字用来发朋友圈！
　　
　　写了十段文字，不包括这段。也因为我发了十个微视频没有任何文字不适合我风格，所以分批被于视频之下，有心的朋友可以点击看视频看我的观感。晚安，电影之夜！

　　 美国影评人宝琳.凯尔出版过一部影评集，书名叫做《I lost it at the movies》，我们走进电影院是为了在两个小时里忘记自身的，在黑暗中我们接受了电影所预设的一切准则，建立起与创作者之间短暂的信任，心甘情愿地被镜头摆布着。然而无一例外，所有人都在时间中，我们在银幕上看到的画面一次次串起自身的经历和想象，一部好的电影或者把我们带回内心最隐秘的角落，或者能改变我们对这个世界的看法，让我们成为一个更好的人。在170分钟的《星际穿越》中我迷失了自己，同时也找到了自己。
　　
　　 在国内上映之前，从我关注到的消息以及预告片来看，它受到《2001太空漫游》和《超时空接触》的影响应该是最显着的，预告片中出现的"坚忍号"在太空中缓慢旋转的镜头显然是与库布里克着名的太空歌剧密不可分的，或者像大家说的那样是致敬，方块形状的机器人也让人联想到库布里克穿越时空的巨石；它总是被拿来与《2001》相比较，然而不太可能达到它的高度，库布里克在片中展现的从人类洪荒时代到无限太空的奥德赛太过抽象和超前，直到今天还能引发人们的争论，《星际穿越》可能展露出同样的野心但无法超越。技术上在《地心引力》之后也不具备变革的条件，不可能产生《2001》般的视觉革命，所以我是抱着谨慎期待走进电影院的。
　　
　　 然而这是怎样的170分钟。
　　
　　 我的期待还是放的太低了，它一定程度上是我们这个时代的2001，对无限宇宙的探索超越了同时代人想象力的极限，诺兰把电影所能探索的深度提高了一个维度。电影最后形象化的五维空间让人震惊，在这里，时间是实体化的，穿越时间甚至不再需要虫洞像折纸般将两端连接，时间可以表现为一座图书馆，我们可以像从书架上抽出一本书一样进入任意时间。这就像博尔赫斯经常做的比喻一样，或者在他意识中确实这样认为，世界是一座巨大的图书馆，一切人类的过和未来都可以在书页之间找到。这种五维空间是我在之前任何一部科幻片中所没有见过的，我甚至没有可能想象到它的存在，然而诺兰展现出来并将它作为支撑影片叙事的支点，正是五维空间的存在让故事前半段书房中的"幽灵"现形，并让它在父女之间情感的紧密贴合中实现了意义，麦康纳迷失在无限纵深的实体时间中，又在女儿的书房中找到了答案。诺兰是个痴迷于时间和空间的人，这在他的蝙蝠侠三部曲之外所有作品中都可以发现，而在《盗梦空间》中做到了极致。《星际穿越》也是对时间和空间的一次探索，这次诺兰走得比之前要远的多，时间再次成了一个闭合的圆环，电影在进行了两个多小时之后又回到了故事的开头，在无法摆脱的时间圆环中人类找到了自身存在的意义，也找到了无限。
　　
　　 人永远在时间中，无法逃遁，也无法选择。我对这一类念头执迷不悟，比如《情人》的开头，比如《喧哗与骚动》里昆丁绝望中踩碎的手表，比如普鲁斯特唤起逝水年华的玛德琳茶点，比如路内的小说（特别是《花街往事》），比如祖母悖论。诺兰是喜欢煽情的，他的所有作品最后都会归结到内心隐秘的情感上，在《星际穿越》中便是狭义的"爱"，一方面它使影片的力度有所削弱，有些保守和温情主义，另一方面它让影片在情感层面产生了巨大的冲击力，在无法把握的时间和无限的空间中，唯有爱使我们找到归宿，在无限孤寂中找到庇护。因此当麦康纳看到地球上传来的陌生面孔时嚎啕大哭，我是完全理解的。
　　
　　 五星是力荐而不是完美，虽然不想加以强调，但《星际穿越》还是有一些缺憾的。总体来看，最后的剧情反转虽然震撼并且使影片中的人物置于完全不同的情境和心理状态中，但它是由布兰登教授的一番话引起的，是没有任何铺垫和暗示的某种阴谋，总显得有些牵强。不过这也好过诺兰上一部作品《黑暗骑士崛起》，在那部电影里，反转是由一个恶毒女人背后捅进的一刀表现的。局部上马特达蒙的段落是与主线无关的冗余，他只是出现然后制造一次不影响最终结果的麻烦，但却在这一段落中产生了许多令人费解的变故。另外诺兰一向喜爱放在高潮部分的平行蒙太奇，这次表现却十分一般，银河系之外的惊险航行和地球玉米田纵火并置，不仅情节上联系松散，而且力度上相差太大，反倒是破坏了"坚忍号"那边的紧张程度。
　　
　　 好像都在说《星际穿越》是如何的烧脑，虽然它有严格或值得商榷的科学依据和推理，足够大家讨论，但影片涉及到的许多抽象概念是大可不必计较的，它们的提出只是为了赋予影片人物的行动以合理性，那是片中人物所要考虑的问题，我们只需要知道它在片中起到了怎样的推动剧情的作用就足够了。诺兰相比于库布里克来说对待观众还是友善多了，我们看到片中人物一次次不厌其烦地解释一些定律，好像生怕观众跟不上，再回头看看几十年前库布里克是怎么做的吧：大量的广角长镜头，极简而且往往是无关宏旨的对白，然后就是巨石，星门，星孩和无限……说库布里克优于诺兰也是因为前者把简洁做到了极致，或者像伊伯特说的"《2001》的伟大不在于它多么复杂，而在于它做到了怎样的简单"，那么诺兰就显得像一个有点想法急切解释的学生一样，絮叨得可爱。
　　
　　 诺兰是当今主流影坛为数不多的坚持胶片拍摄的导演之一，在IMAX技术上也是领先的，然而国内引进的版本只有数字版IMAX，它在画幅和质感上都相对差一些，但是当你坐在弧形环抱的巨幕之前时，仍然可以较大程度上地领略《星际穿越》史诗般的画面，这是你在这个国家的电影院里所能看到的最好的电影。我最初看到预告片时，就被"卡刚都亚"黑洞的样子迷住了，这种痴迷贯穿了这170分钟，直到最后字幕升起，我在座位上揩干眼泪，感动地一塌糊涂。
　　
　　 想象力和技术的这次完美结合，让我走出影院看到另一个世界时感到陌生，于是我在想象中回到开始，我在座位上安静下来，躲在柏拉图的洞穴中，一切都变得美妙无比了。

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