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　　 众所周知，本片的鬼才导演Quentin Tarantino的早期作品常以分格镜头、非线性叙事法进行拍摄。这种他特殊的叙述手法是种有意思的创意，因为其非但不会增加制作难度，而且还会减少故事连接的复杂度，想必在剪辑时不必再为故事的连贯性而多伤脑筋。在电影结构大都采用单一线索叙述时，采用此类手法无疑会吸引观众的眼球并引起热烈讨论，营造“票房氛围”。事实上，类似这种“环状叙事结构”等非线性叙事在各种小说中还较为常见，所以作为影片的基础——剧本，在创作时也没有难度。而在一些小成本电影中（恐怖片尤甚），这种叙事手法也常可以见到，只是大多都没有Quentin使用得那么巧妙罢了。由此大胆推断，这样讲故事也可以降低影片成本，或许也是其在早期电影中常采用的原因吧。（不得不提，杜琪峰早年因资金不足采用的枪战时长镜头的表现手法则成为了本人的特有风格，受众多影迷追捧）
　　 除此之外，Quentin的作品中常有大量的脏话以及夸张的血腥和死亡场面。不过，其血腥画面所展示的“昆式暴力美学”与类似吴宇森的“吴氏暴力美学”有所不同，其血腥画面并不着重写实或是恐惧感，而是在于影片本身所展示的幽默感，用娱乐的手法将暴力呈现给观众。导演本人也曾表示过，他所拍摄的电影就是为了娱乐观众。
　　当然本片也不例外。《低俗小说》作为在1994年戛纳电影节上打败了《活着》而获得金棕榈奖的作品表现了其应有的实力。
　　这显然不是一本适宜儿童阅读的小说，影片充斥着暴力、性和毒品。然而它没有沦为一部普通犯罪题材的电影原因之一是这些元素仅仅是作为表现人物的陪衬，甚至对于剧情的作用都是间接的。
　　先是餐馆中的两人。作为无所作为的小盗贼，从两人起初的对话中不难发现，“Pumpkin”和“Honey Bunny”的打劫经历仅仅停留在小商店的范围内。“Pumpkin”对于抢银行的一番评论也不过是对于自己能力不足的演示。可以想象，抢劫一家餐厅很可能是第一次，二人手里的枪恐怕都没有开过几次。两个人不过是侥幸利用人们的恐惧来达到目的的。然而就这样一对在面对经理出来说话都会大喊大叫的强盗在面对身经百炼的朱尔斯时完全慌了阵脚。由此可见，二人的暴力仅仅是停留在表面形式上，吓吓人罢了。
　　在另一边，杀人不眨眼还会诵出一大段圣经的朱尔斯则俨然是恶魔的化身，。在一次教训人的经历中对手射出六枪全未中的他仿佛受到了神的感召，由此宣布退休行善。由至恶到至善的转变促使他放过了两名强盗，也为他危险的职业生涯画上了句号。他的暴力，是与其做人相分离的。
　　和朱尔斯一同工作的Vincent则全然是另一种形态。愿意花1500刀买5克毒品却不愿花1500刀拯救堕落的人（虽然估计也救不了），与大佬妻子的暧昧关系等等都表现出他只不过是个小混混，语言肢体上的暴力不过是家常便饭。可粗心大意的毛病是他最终面临了死亡。厕所有看小说的习惯、朱尔斯退休、Marsellus出买饭都加强了这个结局。
　　Buch和Marsellus本身都是暴力的化身，二人的职业都是要靠暴力来完成的，这也使得他们在杀人后都是同样的无动于衷。
　　影片中其他人也都从不同方面展现出了环境的暴力，有人浅尝辄止，有人谙熟其意，有人深陷其中。例如：女司机对暴力的兴趣、”问题终结者“的冷暴力、Zard&Menard的性暴力、Jimmy的语言暴力等等。有趣的是，从另一角度看，每人在一个故事中暴力的体现都会在其他环境中再次展示，有呼应之感，更使观众加深对人物形象和情节的认识，这也是影片结构的一种魅力，更是影片没有沦为平庸另一原因。
　　包含在剧情中的暴力随人物被分割成了不同章节，看上支离破碎的暴力相互关联又巧合般的首尾相连好似一个圆环。也许是暗示暴力不会停止，也许是表现因果关系，也许是……也许什么都没有。值得注意的是，暴力在本片中并不是主题（也没有突出想表达什么），而是作为元素出现反过来为剧情服务。
　　Quentin作品中人物经常唠唠叨叨个不停，好似电影节的斯蒂芬.金。这不是一个简单的特点，而是导演对于影响片子质量——细节，关心的一个体现。毫无疑问，经典之所以成为经典很大程度上表现在导演对其注入了多少心血。而本片用大量对白的形式来连接并紧凑那几个小故事就是其心血的体现。细节决定成败，每一个发现影片中细节的人无疑都会感到特殊的自豪和愉悦，这更是导演的幸福之处。
　　演员表现也很值得称赞，每一位都把角色风格发挥得淋漓尽致。John Travolta 的动作表情完美地展现了一个小混混的形态，在跳舞那段戏中更是把全篇的幽默感提升到了最高点。每个抱着娱乐心态的观影人都感受到发自内心的娱乐，这就够了。
　　影片中并未大量采用网友原创投递配乐，而是经常采用环境乐配合故事叙述，倒是几处具有西部片风格的配乐颇有点睛之意。实际上，这些配合故事的音乐几乎就是西部片的翻版，不仅仅指配乐风格，更是其出现的时间点。比如章节之间出现的配乐和暴力行为前后出现的音乐。只不过不同点则是影片更多地采用了诙谐曲调来强化幽默感而非西部片所展现的冷峻。BGM的强大不需多说，从众多恐怖片百用不厌的“吓你一跳”就能看出来。另外，有时影片镜头过于无聊时也会加入适当的配乐从而使这些镜头焕然一新，展现出某些需要的意境。最好的例子大概就是日本文艺片了。
　　不得不说Quentin是当代最棒的导演之一，他的才能不只是玩创意博眼球，而是真正的充分利用所有资源来完成一部作品，在娱乐观众的同时也默默地完成了一件又一件艺术品。

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