影视台词 > 影评 > ：《推拿》盲人潘朵拉、结局观后感是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《推拿》盲人潘朵拉、结局观后感的正文：

　　《推拿》不是第一部表现盲人的电影，但或许却是第一部全方位多角度展现盲人如何应对世界，能让人切身感受到盲人之所感受的电影。如果你以前对盲人知之甚少，认为他们的视力缺陷只导致行动不便，那你么不应该错过这部电影。看完电影你会了解到，盲人与明眼人之间差异巨大：他们无法理解什么是视觉之美；相貌在他们爱情里的地位不高；他们极度缺乏安全感，隐私得不到保障；他们无法察言观色，常常发生误会……
　　
　　当上述不同，以一段又一段的情节在银幕上呈现出来，娄烨导演仿佛再造了一个世界。这个世界拥有自己的自然规律、行为法则和语言工具，就像是詹姆斯.卡梅隆在《阿凡达》中创造的潘朵拉星球，又或者《星际穿越》中的五维空间。而盲人，如同潘朵拉星球上的阿凡达，和明眼人归属于不同的物种。就逻辑上来讲，两者的这些差异都十分容易理解。《推拿》的可贵之处在于，它向我们提供了思考差异的维度。
　　
　　视觉美无意义：美只是一个抽象概念
　　
　　什么是美？哲学家李泽厚认为，美并不仅仅是事物的客观性质，它还必须诉诸于人的感性。在明眼人那里，视觉上的美是具体可感的。而对先天盲人或自幼眼盲没有留下过视觉记忆的人来说，视觉美只是一个抽象概念，或者说根本就是不存在的。在影片中的沙宗琪推拿中心，梅婷饰演的都红是最美的一位推拿师，她的容貌获得了许多客人的称赞，也为推拿中心带来了不少回头客。然而都红并没有感到幸运，反而深受困惑。她像是掌握了巨额异国通货的富翁，生活在一个只允许本国货币流通的国家里，不知道如何丈量和处置自己的财富。
　　
　　同样受此困惑的还有推拿中心老板沙复明（秦昊饰），他是一个重视美、追求美的人，喜欢三毛的散文和海子的诗歌。客人对都红的称赞打破了他内心的平静，他不厌其烦地思索什么是美，并为百思不得其解而感到痛苦。这是个没有答案的问题。沙复明不甘放弃，他尾随都红的踪迹，靠近她、抚摸她，希望美能向他透露哪怕一丁点秘密，但一切徒然。在对美的沉迷中，他爱上了都红。都红拒绝了他：“你爱上的只是一个概念！”沙复明无言以对。很奇妙，虽然两人都无法理解视觉美，但这个概念却发挥了与在明眼人世界里一样的功效：让你爱上一个人，或者成为拒绝爱的利器。
　　
　　美是抽象的，如果都红的美不是如此显眼，那么盲人们大概不会将美丑作为评断人的标准。对他们来说，不顾美丑，或者丑，才是现实的。娄烨胆大，他的这部影片在展示丑、展示人的不体面上做得非常露骨。他选用的非职业盲人演员相貌不佳，他们眼部肌肉的抽搐让人难受，也无法用眼神来传达善意，以弥补相貌的不足。这一切如果用远景来呈现，尚且不会那么触目惊心，但娄烨却运用了特写镜头。当我们被盲人的情感所感染，切身体会他们内心的那种“平静的绝望”，《推拿》便成了一首对丑的赞歌，所有那些我们曾在其它电影中（包括娄烨过的作品）看到的俊男美女的爱情，都变得矫揉造作。
　　
　　我们必须停下来思考什么是美丑，对它们进行重新定义，思考其意义；我们需要反思，美是如何与虚伪、虚荣勾结在一起的，思考为什么我们倾向于逢迎美、遮掩丑；我们需要正视人类在相貌上的不平等，正视丑，尊重丑，乃至热爱丑。人类的境况普遍凄惨，明眼人并不比盲人好到哪里。至于什么是美，没有一个简单的答案，沙复明想不明白，对作为观众的明眼人而言，这也是一道难题。
　　
　　闻到的爱情：不看长相看气味
　　
　　爱情是娄烨最关心的主题，《推拿》也是一部爱情电影。这部影片有多位主人公，讲述的是他们之间的爱情。沙复明对都红的单恋只是多组恋爱关系中的一组。都红另外心有所属，她喜欢小马（黄轩饰）。小马一开始爱小孔（张磊饰），小孔是王大夫（郭晓冬饰）的未婚妻。后来，小马爱上了妓女小蛮（黄璐饰）。在他们看似混乱的关系之外，金嫣（姜丹饰）和徐泰来（黄军军）则两情相悦。除了最后这两位，上述几组关系基本上得到了同等程度的重视。这些爱情，仅沙复明对都红之爱与对美的沉迷有关，其他则与相貌气质没有什么关系。
　　
　　娄烨相信爱情，至少我们看到的上述关系里，没有一对是凑活在一起过日子的。爱情是他们走到一起的基础，同样也是因为缺乏爱情，他们固执地对自己不爱的人说不，哪怕对方能为他们虚无缥缈的前途提供物质上的保障。都红拒绝沙复明，主要还是因为对他没有感觉。而这种感觉的起因，又是和嗅觉、听觉和触觉联系在一起的。在王大夫带着小孔入职的第一天，小马敏感地注意到了小孔身上的气味，一“嗅”钟情，并在之后将小孔的衣服藏起来，没事就闻。这种爱情，与那种从未见面，只凭借照片和在线聊天便爱得死活来的网恋，俨然处于一个坐标的两极。按照小马饰演者黄轩的理解，小马此时还处于爱的懵懂状态，吸引他的是“一种母性的气息”，或者是“异性特有的一些味道”。
　　
　　为了帮小马排遣苦闷，同事张一光（穆怀鹏）带他洗头房嫖娼。在那里，小马逐渐对小蛮有了感情，以至于认为自己背叛了小孔，并无法容忍小蛮接受别的客人。是什么让小马爱上小蛮的？我们只能猜测：是小蛮的气味、声音，或者是她带给小马的性爱的快乐。既然盲人无法像明眼人一样通过眼神来取得信任、进行心灵上的交流，他们只能通过身体上的接触来达到同一目的。性爱是盲人爱情的条件（在很多明眼人那里，它反而成了结果），正因如此，我们看到娄烨以直接的方式表现王大夫与小孔的性爱过程，只有如此表现，我们才相信他们之间有难分难舍的爱情。
　　
　　安全感缺失：待明眼人如待鬼神
　　
　　安全感的极度缺失，是盲人区别于明眼人的又一大特征。用原着作者毕飞宇的话来讲，叫“盲人的不安全感是会咬人的”。这种不安全感，约略等同于我们对于未知世界的恐惧，而所谓“未知”，主要指的是明眼人的不可捉摸。电影里有一句旁白，大意是：盲人看待明眼人，就像明眼人看待鬼神一样，唯有敬鬼神而远之。这种关系，与《猩球崛起》中猩猩与人类的关系、《阿凡达》中阿凡达与人类的关系，以及《星际穿越》中人类与想象中的五维生物的关系，几无二致。娄烨称，“它是一种非常扭曲的关系。”在这种关系之下，任何的用意良好都会被当成居心叵测。如黄轩所说：“他们会觉得，跟明眼人接触，要更加警觉。”
　　
　　不安全感是一种主观感受，它可以被克服，就像未知世界总有一天会被我们了解一样。出于维护自身安全的考虑，王大夫行事一向谨小慎微。一次偶然的机会，他走出了自己给自己画的圈。当一位出租车司机用粗暴的语气问他走不走，王大夫拿出了自己强硬的态度，要求司机先下来为他开车门。司机乖乖下来开车，还颇为谦恭地叫他一声“老大”。尝到了甜头后，本打算为弟弟还账的王大夫决定不还钱了。硬的怕横的，横的怕不要命的。他在讨债人跟前动刀自残，为我们贡献了本片中最残忍、最血腥的一出戏。他代表盲人从明眼人那里讨回了尊严，哪怕方式上有些矫枉过正。
　　
　　造成不安全感的还有一条原因，即盲人的隐私无法得到保障。当他们进入一个空间，倘若没有人吭声的话，他们不知道这个空间里是否还有他人。因此，我们得以在电影中看到了在明眼人世界中根本不可能发生的场景。从派出所放出来之后，小马本打算一个人痛哭一场，但他不知道进到的那个房间有没有人，只有先忍住眼泪，问上一句。发现没人吱声，他才开始抽泣，不料暗恋他的都红就坐在一旁。都红与他聊了一番心事，但他们没想到沙复明这会儿正坐在房间的角落里听着呢。螳螂捕蝉，黄雀在后，盲人对他所处的这个世界是不可能完全信任的。
　　
　　交流容易误会：不懂察言观色适可为止
　　
　　美国心理学家Albert Mehrabian发现，人在进行情感表达时，语言只表达7%的内容，声调表达38%，其余的55%都是由人的表情和动作来完成。也就是说，盲人在判断沟通对象的情感时，有55%的信息是接收不到的。他们无法及时、准确地判断对方的喜怒而乐，因而也就无法做出恰如其分的反应。比如影片开端，沙复明见相亲对象的父母，在他们客套奉承下，沙复明自鸣得意地炫耀起自己的才学。他不知道，相亲对象的母亲这时已经表现出非常不乐意的样子。如果他能看到，可能就会适可而止，不再对这次相亲抱什么期待，或者至少不会喋喋不休地谈论盲文和诗歌。
　　
　　有时候，不懂察言观色会带来误会，甚至会酿成惨剧。小马喜欢上小孔，是因为气味，但如果没有那场扭打，他可能永远也不会向小孔倾诉衷肠。这本来是一个玩笑，小孔来王大夫的宿舍串门，坐在小马床上，张一光用荤段子跟小孔开玩笑，小孔转移话题，问小马为什么不帮她说话。“小马，你坏。”“嫂子，我不坏。”他们没预料到如此简单的语言都带上了暧昧的调情味道。尴尬之下，情势反而愈演愈烈。两人一起倒在床上撕扯，小马欲火中烧，小孔欲拒还迎，而此时，王大夫就坐在同一张床上。因为看不到表情，两人没有在适当的时候控制住自己的情绪和动作；因为没有控制住，小马陷入痛苦。
　　
　　结语：
　　
　　电影中还有三个惨痛的场景我没有谈到。一是都红的大拇指被门夹断，她从残疾变为“残废”（毕飞宇原话），再也不能依靠推拿来糊口；一是沙复明在饭店的卫生间里吐出一腔鲜血，他以为只是普通的呕吐，琢磨着还没喝呢怎么就吐了；另一个，是沙复明与都红跳舞，跳着跳着都红却不见了。三个场景，正好代表人生三大主题：事业、健康、爱情。身为盲人，他们一个也抓不住。结局是悲凄的，沙宗琪推拿中心分崩离析，所有人都只能独自迎战变幻莫测的命运。但也有“光明”，最后一个画面，小蛮顶着湿漉漉的头发对着小马会心一笑，恢复了一点视力的小马看到的只是模糊的轮廓，那是属于明眼人的简单快乐，对无法治愈的盲人来说，却是毕生都无法享受的终极幸福。

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