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　　只有娄烨能将诗意浪漫和残酷现实如此无缝对接成了电影《推拿》。
　　
　　以前常说，某某受党教育多年，而像娄烨、姜文、宁浩、方励这些老运动员们，则是受电影局教育多年，他们依然有力，只是更懂得表达，懂得战术。通过，拿龙标，你想说的才有意义。唯一可惜的是黄建新，当年也是拍过桌子骂过国骂的，不过好歹还是留下了三个伟大的“三部曲”。
　　
　　娄烨的前作《浮城谜事》是一次小品式的探索，而这次《推拿》则是一次全景式的人性扫描。
　　
　　毕飞宇的原着小说当然极其出色，它成功地打通了盲人与所谓“健全人”、喜剧与悲剧、通俗小说与经典文本、小众题材与大众观感等内容与形式的种种界限，几乎每个人物都有光辉的人性，也都有为活下而计算的欲望，他们的心理活动成为一个种动作，无力又有力，一种独特的语言，隐秘又嘹亮。
　　
　　鉴于之前有过改编的舞台剧和电视剧的经验教训，以何种基调述说和怎样表现这个“不响”的感情世界，是我的疑问，也是我对娄烨的期待。
　　
　　聪明的娄烨其实是用我的第二个问题回答了第一个问题，即放弃原着中相当精彩的勾心斗角，而将重点放到他们的情感生活，也包括性生活。
　　
　　担纲本片的专业演员中我最喜欢秦昊和黄轩的表现，不过他们还是太帅了，郭晓冬和黄璐应该还可以更好，梅婷还是太漂亮了。都红也漂亮，但应该还是气质更胜。
　　
　　几位盲人演员则都很出色，当然赢得金马奖最佳新人的张磊确实表现流畅，金嫣、泰和、张一光却也并不输她。
　　
　　我是和二十多位盲人一起看的，电影放映的同时还有一位解说，基本是把剧本读了一遍，包括这群特殊“观众”看不到的动作和表情。我发现，很多我特别激动和感动的段落，他们的反应平静如常，甚至还有小声说笑。这些惊心动魄百转千回天地不仁于他们不过是山重水复疑无路轻舟已过万重山。或许，他们的内心早已百炼成钢，或许，平等地对待他们看待他们才是对他们最大的尊重。
　　
　　金马获奖的摄影曾剑确实好，虚虚实实，写实写意，最大限度地捕捉、放大了演员们的优点。
　　
　　音乐我觉得比《归来》更应该得奖，结果都没入围，搞不懂的金马。
　　
　　对同样获奖的改编剧本我同样有点想法：张宗琪似乎可以不要，杜莉与高唯的斗法似乎也可以相应拿掉，反而金嫣对泰和的一往情深缺乏交代（那个段落实在是原着中的精华和亮色）。
　　
　　另外一个对原着的较大改动是给小马和小蛮一个归宿，复明的前“盲人按摩师”，正在洗头的前“洗头妹”，让我们看到了他们的幸福。
　　
　　最后说点看片时的走神，这部在民国故都拍摄的当下中国写真，或许最打动评委的是它的真实，以及为真实而做的种种更真实的努力。开始我想，演员里都选了南京的梅婷和泛江苏的郭晓冬，音乐何不叫上李志？想想还是算了吧。
　　
　　字幕结尾看到我的前老板，加了黑框的“李明”。无限怀念他。

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