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　　 《鸣梁海战》还没在中国市场打响，不少国人就急于站在所谓历史的高地击沉朝军来袭，无非是想以我朝大无畏国际主义之名，找找早已失却的宗主国的虚荣，可人家拍的是鸣梁一役，并非明将邓子龙与朝将李舜臣双双捐躯的露梁海战。这种防反心理其实是内心弱小的体现，就像没有安全感的妇孺，成天担惊高丽人会把他家孔子、李白抢跑。
　　关于李舜臣的故事，韩国人2005年拍过一部《天军》，讲诉朝鲜少校穿越1572邂逅李舜臣，但该片假想敌并非东洋海贼王而是女真人。同期还有一部叫《不灭的李舜臣》的韩剧，看过该剧的人即知《鸣梁海战》日方大将来岛通総为何急于与李舜臣拼命——因为剧中那个死于李舜臣之手的来岛通康，正是来岛通総的弟弟。据说《鸣梁海战》在韩吸纳了1700万人次观影（韩国总人口不过5000万），超过《阿凡达》刷新韩国影史，赶上我们当年看少林寺的狂情。而当你抱着神话的心态看《鸣梁海战》时会惊奇地发现，中韩人民抗击倭寇的民族主旋律诉求惊人一致。
　　在《太平轮》这样的诗史大片都能被《匆匆那年》击沉的贺岁档，同样有诗史气质的《鸣梁海战》未必能讨大好，然《一步之遥》至今还未过审，对《鸣梁海战》是个利好。同档影片中，唯《太平轮》事关战争、大海与船只，与《鸣梁海战》有所碰撞，但上半部还没有登船，也就失了可比性。倒是冯小宁两年前拍过《一八九四?甲午大海战》，题材和对手均与《鸣梁海战》类似。可惜这部号称冯小宁“二十年只为这一战”的影片改编乏力，手法老旧，技术过时，制作低劣，连一个水花都没能激起。《鸣梁海战》拿到国际舞台上算不上什么大制作，但同样是主旋律的诉求，金汉珉不论叙事铺排还是海战场面，均把冯小宁准甩开八条海沟。从此可见中韩两国海战片制作水准之天壤之别。
　　同样是民族主旋律的诉求，韩国人在包装自己的民族英雄时，并没有一味追求高大全。战争结果历史已经给出答案，李舜臣十二只船以少胜多打败十倍于自己的日本海贼王，那么如何重新构架这个故事才能给人带来新鲜感？导演兼编剧在研究《乱中日记》、《李忠武公全书》和《宣祖实录》等典籍的基础上，用了一点加法，那就是在排山倒海的外患基础上放大内忧。当时的朝鲜半岛早已人心溃散，连主子也逃到我大明朝避难，更别说李舜臣这帮手下。影片上来让我看到日寇的残暴与极恶，百姓被割耳（历史实为割鼻），兵将想逃遁。而李舜臣是革职后临危受命，船队被糟蹋一空是一方面，将命不从也是一面。面对只有破釜沉舟一搏才有一丝侥幸的大战，李舜臣不将为当逃兵，不仅烧了自己的龟船，甚至不惜实施暗杀。临阵对决时，也没有一艘船与他齐头并进，李舜臣几乎是靠一船之力痛沉对手，这才有其他船只见好跟进。按照中国人的民族情趣，这可是要背负自黑的骂名的编排。
　　《鸣梁海战》是韩式主旋律的样板间，未必合适中国当下国情。金汉珉还要乘胜追击，打造《闲山岛海战》和《露梁海战》，按照中韩电影合作大趋，不仅中韩水军会师来日方长，中韩合资也不在话下。

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