影视台词 > 影评 > ：《洛城机密》影片分析是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《洛城机密》影片分析的正文：

　　柯蒂斯?汉森（Curtis Hanson）1997年执导的改编自詹姆斯?埃尔罗伊同名小说的《洛城机密》（L.A.Confidential）作为当年的票房炸弹和奥斯卡赢家，具有缜密的剧作风格，稳重细腻的摄影，极为精巧的剪辑和声效。如果把这部汇聚了几大明星重金打造的影片直接定位为“黑色电影”，不知是对黑色电影的抬举还是讽刺。它具有很多传统黑色电影的风格特征，却又结合现代大片场制作的潮流融入了一些新的内涵。由于“黑色电影”这一称谓是由批评家发明，本身并不代表一种风格类型，关于《洛城机密》所具有的黑色特征和气质的比对是基于后现代性的体现和一些常规美学特征而言的。
　　　　 如果把《洛城机密》当作黑色电影，我想至少有以下几点可以作为证明。
　　　　片中贯穿了人性的病态或黑暗面的特别展现，即使是在塑造英雄人物，塑造方式上也继承了黑色电影的反英雄模式。三主角里，巴德具有暴力倾向和童年阴影，杰克功利滑头并做过很多违心的买卖，艾德的政治性冷酷和来自父亲之死的心理畸形。片中洛杉矶警察的办案手段是以暴制暴，犯人间和同行间也充满了出卖和欺骗。人性的黑暗面在影片中是用于推动剧情的有效动力，而对它的挖掘则是黑色电影的一贯作风。
　　　　影片背景中社会环境明显是对黑色电影时代的怀旧，是又一部“洛杉矶秘史系列”，跟《唐人街》、《好莱坞庄园》、《黑色大丽花》等影片的故事背景大致相当，都是描写四五十年代的洛杉矶，围绕洛杉矶警察和好莱坞风月场间的各种命案。那是属于黑色电影的黄金时代，从社会环境上具有培养这类电影的土壤。《洛城机密》特意选定这个故事背景时间，把当局行政执法机关展现为腐败无能而又暴力血腥的，媒体是用于报道谎言和为政客及大资本家粉饰太平的，整个社会的大环境充斥着钱权交易、桃色交易和以暴制暴。单从这一点上就可看出，导演在结构故事是有意接近黑色电影生长的土壤的。
　　　　与传统黑色电影反映的内容相一致，《洛城机密》的主要情节也是围绕着僭越现代法律体系的犯罪行为展开的。从黑色电影诞生的历史语境来说，它是二战后对抗主流文化思潮、反体制思潮的衍生品，它质疑现代性神话，以及现代性神话最好的代表——现代法律体系。于是，影片中主人公们能够程度不同地知法犯法，做出诸如刑讯逼供、枪杀嫌疑犯、收受贿赂等事情。“坏人”们也不甘落后不无新意地制造了花样百出的命案、强奸案配合这一反体制反社会的情绪气氛。
　　　　悬念推理式叙述是这部片子另一个可作为黑色电影特征的表现。从剧作的角度看，《洛城机密》可以隐约看作是对《唐人街》的模仿。层层剥落的剧情以破案为线索带出一连串的人物及他们隐秘的生活真相。台词和道具的运用已经做到了线索化、功能化的最大程度，诸如艾德的眼镜，“罗罗?托马西”的功用。影片还为主要人物设计了往事背景，先不讨论这些设计是否高明，这种意识无疑为片中的悬念推理提供了更多空间。可以说，影片在用无可挑剔的严苛逻辑性向观众证明故事的真实感。
　　　　作为女性讽刺地说，“女性的边缘地位”也许是这部影片对于黑色电影最真实的继承。金?贝辛格除了被当作肉弹出现以外，她的作用还在于“帮倒忙”。作为片中比所有洛杉矶风景都更迷人的风景，琳恩这个角色本应如以往“蛇蝎美人+私家侦探”中的“蛇蝎美人”一样，带来更多的男性危机。可惜未能成行便被一个男人与他的故事全部改写了。于是，风尘女子嫁夫从良，用一颗金子般的心，进一步成为了男性的附属。
　　　　
　　　　 《洛城机密》毕竟是一部完成于90年代末的主流商业大片。即使充满了对黑色电影的怀旧和复古作业，它依然无法抖落一身这个时代大制作影片的窠臼。
　　　　在这部影片中，人物性格和心理动因不再作为情节的主要展现对象，而是一种辅助性刻画。片中人物的每一个行为被暧昧化，既可解读为他们自私的考虑，为名利美色或自我救赎，也可以解读为正义感和良心的驱使。而客观呈现出来的结果表明情节剧式的“正义战胜邪恶”才是这部片子的真正核心。故事最终走向的是反英雄式人物的英雄化。杰克为发现真相贡献了生命，临死还不辱使命直接为艾德指出了真凶；艾德和巴德为制服凶手进行了殊死搏斗并负伤，最后一个获得了荣誉，一个抱得美人归，皆大欢喜。这样的（电影www.diudou.com）结局可能是之前的黑色电影里少有的。在典型意义上的黑色电影往往把目光专注于某一个罪犯或警察的心理动因、性格悲剧上，比如 《The Sniper》，《What Ever Happened to Baby Jane?》,《Five Against The House》等影片中集中展现的是主人公的性格悲剧，同样是警察故事的黑色电影《The Big Heat》也则把注意力放在了主角的复仇心理上来讲述破案经过。如果《洛城机密》把集中展现的是艾德、巴德和杰克三人中的任意一个，探讨艾德父亲的被杀给他带来的心理刺激，或巴德童年关于父亲对母亲家庭暴力致死的严重心理阴影，或杰克无意地害死无辜的麦特产生的自我质疑，会发现，这些个故事是多么单薄和经不起推敲。也许这种设想后的效果更神似黑色电影，但以目前看到的片子里给出的信息，这却是没有真实感和逻辑性的谎话。相比《唐人街》故事涉及的庞大且完善的人物前史系列，《洛城机密》里的人物更像是天生如此，却非要编出一些故事来自圆其说他们片中动因的超人类。即使片中破案逻辑和悬念设置得再精巧，这其中主要人物行动的心理动因始终是不足的。
　　　　黑色电影总是摈弃宏大叙事，而采取个体化、私密化的叙事策略。我们往往能从这些趋小的叙事中阐释出宏大的价值，但其本身一定是从个体微观的层面来叙事的。但在《洛城机密》中可以看到：个人化私密叙事走向了宏大叙事。首先，它一开场就来了个“三剑客”模式，尽快入题，并在之后的叙述中努力保持三人各有特色、戏份等多的公平性。无怪乎编剧无法深挖三个中任意一个人的心灵故事，137分钟的片长已经尽了最大努力。巴德的妈妈，艾德的“罗罗?托马西 ”都是通过角色自己的嘴进行的描述，除了说服力不够，这种做法既节省影片的理时间、空间又能占据观众的心理时间、空间。只有杰克?文生的心理包袱是在片中随剧情直接展现的，即麦特之死，但仅靠这一条理由就使他作出完全的转变无疑仍显得单薄。片子里涉及的众多人物几乎涵盖了当洛杉矶的各个层面：黑社会老大米奇?柯汉，不法富翁皮尔斯?派切特，高级应召女郎琳恩?布莱肯，刑警队队长杜德利?史密斯，杂志主编希德?哈金斯，同性恋检察官艾力斯?罗，底层黑人混混，被强奸的墨西哥女孩，黑帮保镖，被人利用的男演员……难得的是这些人物都不只出现过一次并在片中发挥作用推动故事的进展。这种横向扩张的讲故事方式无疑是好莱坞大制片厂大制作的一种典型体现，众多的资源使这种做法得以实现。从而也显露出试图折射某些社会问题的端倪，如种族歧视，社会政治腐败，媒体新闻的制造，好莱坞风月场的背后等等。
　　　　此片的高成本完全不同于通常意义上黑色电影的低成本B级制作。大成本要求大市场，便也决定了片子取悦大部分观众的价值取向。流俗，是难免的。大众所乐于观看的毕竟不是充满了对体制的愤怒与变态人格的阴郁影片。黑色电影一贯的影迷都是批评家、电影人以及高端的电影观众，他们始终占据的是普通观众的一小部分。这样看来，像《洛城机密》一样将黑色电影的血脉巧妙地融入主流影片之中仿佛是支持黑色电影在票房时代继续存活的好事。作为当年的票房炸弹，《洛城机密》毫不客气地融入了硬派动作电影的种种桥段在其中。片中几场打斗，已经明显超出了黑色电影的领域，特别是在胜利旅馆的最后一场枪战中，甚至都能看到纯动作片的影子。唯一女主角琳恩?布莱肯的柔情也取代了她本应有的危险性，担任了一般商业大片中都必须出现的男性的性欲发泄对象，平衡影片的激素水平。高成本大制作同样导致了黑色电影原有的表现主义影像风格的弱化或者变形。应该说这是一种进步，但同时也加速了某种质感的流失。影片的影调是冷峻硬朗稳重的，以土色和铅灰色为主。几场夜景戏也试图利用自然光源如路灯来接近老黑色电影的画面风格。在摄影机的运动上也是在向着尽可能不被观众发现的方向谨慎处理，其实大部分镜头都有十分精心的细微运动。影片的剪辑之精确和简洁明快，也是我一遍遍地看这部电影时最感兴趣也最着迷的关注点之一。
　　　　
　　　　应该说《洛城机密》的商业成功至少肯定了此片制作的精良，并实现让人可信的怀旧。它只是借着黑色电影的外衣演出了一部具有十分黑色气质的英雄情节神话剧。如果这就是所谓“黑色电影”在21世纪将要展现的模式样板，我无论如何也不能相信。由于这部片子的刻意怀旧，反而失了很多能够展现这个时代黑色气质的机会。 而可待挖掘的黑色电影题材，在已有的影片和将会出现的影片中还会有层出不穷的展现。

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