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　　 作为一个手贱和烂片恐惧症患者我在看片之前就贱了吧唧的看过了《Gone girl》的影评，但看影评这事就像小马问河深浅，每个人的解读角度都不一样，只有自己看了才有资格发言——比如说大卫.冯七…芬奇这次的反社会反得多么惊艳。
　　 本片的解读非常多样化。而从中能深深体会到的就是芬奇这个高功能反社会（他绝对是）对于人类精神空虚的表达。它黑得由远及近，层次分明，黑得通体透亮，晶莹剔透。被黑的主题有三：婚姻，社会阶层差异和个人发展。
　　 大前提来说，它是在黑婚姻。出现在片尾的“'我曾经爱过你，然后我们变成了互相憎恨，然后试图控制对方。’‘可这就是婚姻啊。’”这句完全是本片的主旨。并且是一个大前提，一个背景。接下来探讨的有关社会阶层差别和个人发展的问题首先都是发生在婚姻这个背景下的。而对空虚的第一层讨论也是从这里开始——为什么要结婚？因为空虚。你在你漫长生命中最好的那段时间遇着了看起来好像在发光的那么一个人，他看上像是能从空虚中拯救你，陪伴你，而当个好主妇，cool girl，还是那么符合社会价值观的一件事，这不结婚简直天理不容。然后呢？然后就是总会有那么些没法共同扛过的事情和没法商量解决的矛盾。只是它们发生的时间早晚问题。男人逃避到游戏、谎言、外遇中，女人在结婚之前冷眼旁观的理性回来了，它叫嚣着要么爆要么死。多数人的爆点是离婚，而Amy的骄傲需要她在爆发的同时维持婚姻，把一切都置于自己的掌控之下，成为一个令人畏惧的控制者。她把这个两难的游戏玩得如此之好，她在她那旁人看来空虚得令人发指的主妇生活中精心地策划这一切。剧中一度出现了似乎有关爱的主题，但这可是大卫.芬奇，他决不是在歌颂基于爱情的婚姻。这段剧情出现在Amy回家之后，关上门，面对丈夫的质疑，她表示，因为他那戏剧化的、打动了观众的表演，让她想起了她刚刚爱上他时的样子。不过那也只是昙花一现，日后这个男人再也无法逃出她的掌心，对于他来说自然是全然的绝望，因此他还有什么继续装下的必要？而对于Amy来说，这与其说是唤起了她的爱，不如说是让她感到这男人的精神力还不是完全的死了，因而能够彻底的操纵这个男人将是多么有趣，以此来面对她的空虚。在他们一起回到小镇的时间里她在婚姻中的主导地位有所下降，而在那之前，无疑她才是这段婚姻的主角。不过整个剧情，她的种种所作所为，包括杀人，全部也不过是为了维婚，这段对外良好，内部空虚的婚姻。影片的大主题就是这样一个令人绝望的背景。不过对婚姻的绝望并不是全部内容——只是有关这个的讨论，看《绝望主妇》就够了。
　　 本片的高明之处正由于不局限于此。Amy（她勇敢得简直应该姓Pond）并不是一个绝望的主妇。这个悲观主义的大前提只是芬奇借她之口说出的，她本人在剧中的策划力和行动力是女神级别，即使是身处并无地利人和的环境。这得益于她受过的良好教育，而良好的教育则由于她的背景出身。这里就揭开了芬奇所关注的第二层主题：阶层差异。这个主题在我朝讨论起来尤其带感，因为男主角就是典型的凤凰男，生长在小镇上，靠着运气和小聪明来到了纽约。而我们能看出，Amy家境良好，生活优越，要不是经济危机，还有着非常光明的前途。男主角会找上Amy当然是有经济方面的考虑——所以当Amy在没有和他商量的情况挪用了本属于她自己的那部分财产的时候，他才会那么愤怒。而他的报复就是，在没有和Amy商量的情况下把她拉回了自己的家乡，试图以此控制她，夺取婚姻的主导权。他们之间并不是有没有商量和沟通的问题，这两件事如果拿出来商量，结果必然还是争吵。只不过是争吵重点要从“你为什么不和我商量”这种婉转的方向转移到“不，那些钱是我的！不能给你父母！”这么赤裸裸的主题上来。而他们最虚伪（虽然出发点是天真）的一点在于，约定好不进行这种庸俗而赤裸裸的，“像那些普通的夫妻一样”的争吵。但是委婉救不了场，生活毫不天真，这些矛盾是不可调和的。因为这根本上来说就是阶层差异造成的两人价值观、行为习惯、思维方式、方向和目标上的差异，以及，再加上性别差异。所以我觉得虽然反社会，这片对于我天朝诸多女性来说简直是励志片——尽管它想表现的是一种空虚感。正因为矛盾的不可调和，那么只要关系维持下，一方受制于另一方就是必然的结果。全剧所放大的不过是这个过程罢了。对于受制的一方，所想的自然是改变处境，而控制的一方，得手之后所要面对的是胜利后的空虚以及未来无止境的争斗。
　　 所以剧情如果就此结束了简直捉急。因为看上他们已经到无法相处的地步了。这绝望和空虚的婚姻已经无法再继续，即使他们还必须面对公众表演下。眼看火花四起，他们早晚还是要撕，说不定将更加轰轰烈烈，作者和导演在这里给出了一个令暴风雨瞬间平定的解决之道，养一个孩子。对于这个结尾的解读，我认为是在揭示个人发展的空虚。整个故事，决不仅仅只是在讨论婚姻，它的内容其实非常丰富。对于男女主角的经历描述得非常完整。她一开始生活优越，年纪轻轻就成名，而他是个想在纽约立足的年轻人，他们结婚后经历了经济困难、经济转好（片尾因为这整个戏剧化的事件发展，他们的酒馆大幅增收）、婚姻良好、婚姻危机、职业良好发展、失业和转换行业，这些几乎能概括差不多所有个人发展的各个阶段。他们的关注重心还会是事业吗？那么会是婚姻吗？（大卫.芬奇望着你笑）而内在发展的需要，那些空虚感，那个仍然存在的巨大空洞，填平之道却是繁殖后代。并不是为了爱或者其他什么温情脉脉的理由，而是迫不得已。可以的话他们根本不想要小孩，因为那太平庸了。但现实就是，个人发展最终所面对的种种窘境，在你对其他一切事物的热情都渐渐消退之后，怎样解决还要活下几十年间将面对的空虚？就算是像这个剧所演的那样折腾得天花乱坠，又有什么能解决活着的空虚感？这个解决方法真的能吸引足够的注意力，以至于像影片结尾那样达成一派和谐吗？所以单是从结局上来说，作者和导演简直就是爱的战士。本质上来说，尽管女主角威风八面，但也没有真正的赢家。她的生活从此将被一个孩子束缚，而空虚的生活还将继续下。但就社会意义来说，除了死了个无辜路人，结局真是完全的HE，可喜可贺。
　　 本着满满负能量的原则再加一句：这就是诸多爱情片只敢拍到结婚为止的原因。哎嘿。

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