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　　 <亲爱的不知道是不是近年来哭戏比重最多的一部国产电影。全片一悲到底，从大人到小孩，从开始到结局，没有一个角色一个片段是快乐的。可以想见在结尾字幕升起时，126分钟的悲伤之后，电影院中的观众是怎样的心情。相信更多的人会选择沉默，与身边的同伴对视，继而继续沉默。这是这部影片给予我最大的感染力，让人在无情却又无比真实的现实中沉默。我说不出，道不明，心中的不快难以驱散，好像抓到了些什么，又好像什么都没有。
　　
　　 亚里士多德曾经对悲剧这样下过定义，他说悲剧就是对人心灵的净化，它描写的是比普通人更高尚的人，这样的人因为某种事故而遭遇大不幸。从而激起了观众的同情与悲悯，从中得到心灵的净化。
　　
　　 在这部电影中，这样的悲剧人物，其实真正纯粹的只有一个，就是那个在结尾时真正一无所有的人——李红琴。
　　
　　 其实在这部电影中，在我看来，陈可辛在极力的淡化对于纯粹感情的描摹与宣泄。回首整部电影，让我们可以有泪的地方很多，但却总是每每在那个点到来之前被戛然而止。让我们这些习惯了“主流感情牌”打法的人意犹未尽，这不是偶然，而是导演的有意安排。在一些细节上，我们不难发现这点。
　　 首先在音乐选择上，导演虽然还是有意为了配合情节进展选择悲伤色彩的音乐。但其中多为更偏中性的轻音乐，没有出现一次让人一听就有如暖流于胸中激荡的“不行不行了”的经典催泪乐。
　　 然后，在镜头的选择中，全片的特写镜头相比比重很小，多以全中近镜叙事。符合人类的正常视角，真实而平淡。
　　 最后，在台词设计上，除了田鹏在接受询问时的一句“不晓得我妹妹饿了没有 家里都没得大人”稍显做做之外，其余的台词均无突出的煽情意味，而是选择了更为平时的对于内心感受的描摹。
　　这些都证明了陈可辛在刻意躲避煽情，他完全可以将更多的笔触放在田鹏对于田，鲁二人的重要意义或设计更多的铺垫在寻找孩子的过程中，但最终让人略感惊讶的是，仅仅用了十分钟，孩子就丢了，而四十分钟之后，就顺利找到了。
　　 看到这里，我们都会隐隐的感受到，这部悲剧的真正核心点还没有出现，那个真正寄托导演心血的人物还没有出现，没错，那个人就是李红琴。
　　 陈可辛通过大量的细节描写，塑造了一幅人像展览式的悲剧画卷，每个人都有自己独特的人物形象。大体上分为三类，第一类人代表所谓好人，所有寻找孩子的失独父母和渴望拯救受困女人的落魄律师。第二类代表所谓坏人，万恶的起点那个死的男人，欺骗失独父母的骗子，法官，福利院院长以及不近人情的各种法律与制度。当然还有最后一类人，这类人只有一个，就是她。
　　 在这个人的身上，你无法评价她的立场。但唯一肯定的是这个人承受或者说吸纳着整个社会的黑暗与不公。无知，愚昧却纯粹。丈夫的欺骗，失子的痛苦，寻女的艰辛，证人的背叛，院长的歧视，“仇人”的欺辱以及整个世界的冷眼。这些种种种种这个女人，不挑不捡，一一吞下。
　　 陈可辛让这个女人背负了整个社会的悲剧，田鹏父母找回了孩子，总裁开始了新的生活，法官和院长依然驰骋在良心的道路上，社会上你我她他也依然冷眼旁观的生活着。唯有这个女人，在故事的最后的最后，得到的是一个多年的谎言，一个不该有的孩子，一个再也找不回的家庭。她蹲坐在走廊的尽头独自哭泣，随着镜头的后移，与我们越离越远。或许这样的人在这个世界上还有太多太多，他们都在不经意间出现而后消失在我们的视野中，无人问津。导演想告诉我们的，就是其实我们每个人都在冷眼旁观的生活着，都是残酷社会环境下良心崩塌的坏人。
　　
　　 电影中最值得玩味的是陈可辛还是给这个女人，制造了一点光明。律师高夏，一个亦被残酷生活折磨着的人。面对失独父母的欺辱，面对走投无路女人的求助，在黑暗中挺身而出。但这种抗争又与他的屈服形成了鲜明对比，凸显了他人格之中的矛盾，亦是整个社会的悲哀。在公交车上，那句“法律总比人重要吧”，就是整个电影，对于现实最强劲的讽刺。
　　
　　 看完电影，我没有哭，也根本哭不出。最鲜活的人物塑造，最具力量感的现实讽刺，最摄人心魄的沉默无言。深深的警醒着我对于悲伤的看法。
　　 悲剧不是让人哭，而是让人看到善良的人遭遇悲伤的事，看到世间的所有真实。让感情满怀于胸却不言不语，直至消解而终。净化不是删除所有肮脏，而是坦然的承受所有肮脏。

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