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　　 看《电视台风云》是一个比较考验人的过程，一面要费力消化大量台词，一面又沉醉在演员们近乎于癫狂的表演中。这部电影看完后不会有那种一下子就拍桌子叫好的快感，而是在回味琢磨了一段时间后，坚定地给它贴上经典佳片的标签。
　　 电影开始霍华德.比厄是一个即将被开除的新闻主持人，因为心中愤懑和酗酒原因在节目中说自己要在告别节目中自杀，引来满城关注。清醒下来的霍华德没有在节目中自杀，反而发表了一通愤世嫉俗的言论，时值美国大萧条，电视台高层对此大为光火，可这一通泄愤言论深得民心，霍华德的节目收视率重新高升。霍华德在一个夜晚自言自语，仿佛是在与上帝对话，继而在节目中大为癫狂的发表言论，再次爆红，电视台利用这点制作了新节目，不断地利用霍华德的疯癫，直至事态失控。其实霍华德是第一个在这种电视模式中陷入疯狂的人，作为一个曾经高收视率的主持人，面对职业低谷、功利无情的电视台和衰败世道的多重夹击下，他崩溃了。他像是得到了上帝旨意一般将心中对世道的不满宣泄出来，他的犀利言论得到了同样压抑不堪的民众的拥戴。似乎疯子一向都掌握着真理，那些疯言疯语直捣社会弊端，其实他们是最清醒的人，也正因如此，当霍华德意识到无论如何呐喊，依旧得不到回应和改观，社会已经腐化的无可救药时，他的激烈言论带上了浓浓的悲观绝望情绪，可又有几个人愿意承认现实无路可走？于是一个清醒的疯子，路走到了尽头。
　　 相比于彼得.芬奇世后问鼎影帝的角色霍华德，我更喜欢威廉.霍尔登饰演的麦克斯，这个人物看得清形势但不尝试改变，他就是想安稳的度世，他不会像电视机前的愚民们沉醉于虚构世界，也没有野心像霍华德那样成为上帝的代言人针砭时事。是丢了工作，但自己这把年纪了也没必要斗争什么了，留着一条命多过几天日子更重要。所以他说霍华德是个疯子，却在他落魄无家可归的时候收留照顾他；他跟老婆摊牌爱上了戴安娜，他也清楚戴安娜爱上的并不是他这个人，而是与中年男人相恋这个剧情的“剧本”，可还是决定和她在一起；最后和戴安娜分手也是这样，他虽然请求她爱他，可心里明白这已经是不可能的了。他只要还能感受到快乐、痛苦和爱，就说明他还没疯，他还能在这个苦逼的时代里明哲保身，全身而退。虽然麦克斯不算功成名就，他安于现状的活着，卑微怯懦，也过的潇洒。这也应该是大多数的人的活法，就算不满，也不得不顺着这个时代的毛。
　　 麦克斯说戴安娜是“电视的化身，对痛苦漠不关心，对快乐感觉迟钝”，这是看电视长大的一代，所有的价值观都从电视里汲取，作为节目制作人的戴安娜，脑子里只有收视率开机率这种东西，甚至约会吃饭做爱时口里不是绵绵情话，都是对节目的规划，是这些东西让她着迷让她深爱让她高潮。跟生意人的高管比起来，她是臣服于电视节目的一个机器。找来那些革命党人不是为了宣传政治理论，而是利用他们本身的争议性博收视率，她完全没有正义感，做这些事情无非要证明自己是个成功的制作人。所以最后因为收视率的原因跟高层合谋谋杀霍华德时，她冷漠坚定的像块石头。没错，霍华德在节目直播中被射杀，只是因为他的收视率一降再降。没有过多的铺垫和废话，甫一出场，没容他多说一句话，就被乱枪射死。而这血淋淋的一幕不过是作为众多电视节目中的一档播出，态度平缓的就像在直播杀一只鸡，跟其他时段的广告混在一起，又会有多少人在意，两三天后可能都没有人再记起这样一出直播的杀人事件，不会有人追究，大家还有新的电视节目要看。
　　 西德尼.吕美特无愧于“社会良心的标尺”的称号，他用他的镜头戳穿了那些掌镜人们的丑恶嘴脸，他从不畏惧，从没有多余的镜头。开场是多画面的杂乱镜头，那里的霍华德是活着的失败者，结尾时也是用多画面，霍华德还是一个失败者，不过他已经死了。这部电影也是演员的盛会，每个人都献出了最大的力量，它用《欲望号街车》之后的三个奥斯卡表演奖项证明了自己的伟大。谁都想在苦逼的时代里呐喊，可谁又能保证自己能顺利发声，能安存于世。无论电视里的世界有多精彩，那始终是虚构的，可以借鉴，不敢沉迷

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