影视台词 > 影评 > ：《恐怖游轮》详细解析，探讨逻辑漏洞是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《恐怖游轮》详细解析，探讨逻辑漏洞的正文：

　　第一部分：观后感
　　
　　　　《恐怖游轮》中的Jess则为了儿子（为了救儿子），可谓不择手段。她一直想通过改变选择，来改变结果。这部片子的叙事线有点特别。是一个大环套一个小环。小循环是游轮上不断登上三男两女然后又不断死亡。小循环中的Jess的记忆可以积累，所以她可以主动改变选择来试图影响未来，当除Jess外的四人全死时，帆船(Triangle)就会再度出现。由于每次的尝试的不同，每种记忆积累下的Jess的心态和选择也不同，结局也不同，因此会有几个Jess脱离小循环，进入大循环。如果说地上的纸片、挂坠、莎莉尸体的数目等于小循环的次数，那么镇上海滨死鸟的数目就是大循环的次数。显然，两个次数相差很大。大循环中的Jess的记忆无法积累，问题就出在Jess在帆船舱里睡了几个小时后，醒来就只记得自己躺在沙滩上的记忆了。既忘记了恐怖游轮上发生的事情，也忘记了自己在家中当着儿子的面锤杀自己的事，也忘了儿子已经车祸罹难的事。如果记得，她就会改变选择，很快脱离游轮并避免车祸了。由于大循环中Jess记忆无法积累，所以大循环显然是个无限重复的死循环。
　　
　　　　我在文末附了大段的详细解析的文字，结论是逻辑上还是有几处无法自圆其说的地方。
　　
　　　　《恐怖游轮》这部片子我觉得很有意思，它和《前目的地》主人公所作所为是为了成全自我循环不同，它是因为主人公不愿接受现实，拼命要利用自己回到过的机会（从头再来的机会）改变未来。但影片因果循环背后的本质藏在两个关键节点中。一个是莎莉说了Aeolus的典故，说被罚反复滚巨石是为了惩罚他脱离神的死亡安排（大意如此，具体记不清了）。这提示了被卷入循环的人都是应死之人。但是jess却可以在小循环中摆脱死亡，所以她的命运被诅咒了。当出租车司机说“千万不要想救小男孩”的时候，jess还主动码头，显然jess的记忆是完整的，此时的她知道所有经过，所以她才认为回到起点才能救儿子。但显然她认为的起点，其实是终点；但终点，也是起点。但此时的jess，自然也知道其他几个游伴，连同自己的男友，都会死，她为了儿子的重生，而不阻止，只是为了让他们陪自己“起点”。这在人性上是非常黑暗的念头。当然也只有这部分是不可原谅的恶。当她最终在游轮上杀人的时候，已经是无所谓的态度了，因为她知道杀了又会有，从理性的角度讲，这部分无所谓善恶，而且她还认为只要能上帆船，那么顺带也能把其他幸存者救了，她是在解题，做迫不得已的事。但是颇具讽刺的是，正是这段经历，让她感受到儿子才是她活下的支柱，儿子的重要，唤醒了她对儿子的爱，以及内疚和急于补偿的心理。而正是这种天下大善，却让她无法接受儿子的死，由此了码头。以她原本对于儿子的态度，看到自己的自闭症儿子死了，未必不视为一种解脱，那么就没有后来的狗血事了，就没有死亡和杀戮了。但作为一个母亲有这样的想法，又是活该被锤杀！
　　
　　　　所以这部片子的思想性因此也变得丰富。不但是说结果注定，不容改变；而且是善恶注定。当你越是刻意追求好的结果的时候，越可能把事情搞得一团糟；当你越是想做个好人多救几个人的时候，结果越是杀了更多的人；当你越是想做个好母亲的时候，结果反而没注意前方大车，把儿子带进了死亡。
　　
　　　　这部片子也是最不见鬼的心理恐怖片。车祸发生后的镜头中，坏母亲的jess在车外，她本应被行李袋包裹，行李袋的镜头没有（就是说这个穿裙子的jess才是从驾驶室中被甩出来的）。好母亲的jess没有任何伤痕和血迹。镜头没有汽车前排的情况。好母亲的jess如果是从驾驶室中爬出来的，那么交警怎么可能放她随意离开现场？出租车司机说话方式很诡异。这说明jess是不正常的，是鬼？理论上，从游轮上掉入海中的jess被冲上岸时不可能是活的。在水中昏迷会导致溺水窒息，何况距离还极远（在游轮上看不到海岸线）。这说明沙滩上的jess也是不正常的，是鬼？在暴风雨中能坚持这么久幸存本身就是个奇迹，他们都是鬼？这游轮无人能自开，明显诡异。但我认为都不是鬼，而是她在某几个特定场合下拥有了不死之身，初始应该是车祸让她拥有了不死之身。如果出车祸后是鬼，鬼上了帆船，鬼漂到了海岸，那么鬼锤杀了自己后为何没有出现穿裙子的鬼？这个鬼怎么还会在受枪伤后流血？鬼一次次地扔海鸟？如果真是鬼，那也是被陷入了无限滚巨石惩罚的鬼。但既然已经是鬼，那说明还是死了，何必惩罚？这个海岸边的死海鸟的数量非常关键。如果没有这个镜头，那么这可说是鬼片，jess死后的一次神游，以拯救儿子的怨念为驱动力。但有了这个镜头，这就是一部穿越片。其实编导就是想玩非线性叙事，就是想跳出一般鬼片和纯粹穿越片的设定，来个杂揉。但心理恐怖还是有的，主要是在车祸后的那刻。
　　
　　　　《恐怖游轮》不像科幻片，它不纠结于以哪种方式回到过，而是凭空再现过，来探讨改变未来的可能性，对穿越的识别是通过记忆累加来实现的。顺着这个思路想开，我记得还有不少主人公不死能回到过的片子。叫不出来。
　　
　　　　但除了经典穿越之外，非线性叙事还可借用一种类穿越手段，既然穿越的变数都在于记忆的累加，直接通过剪切、移植、重组记忆，也能够让主人公模拟出穿越的感受。记得最经典的就是《蝴蝶效应》系列。但它给我们的思考，其实类似于《恐怖游轮》。但手法是通过结果前置——就是说改变起点直接影响结果，并在未来人物中累积前几次未来的记忆，过程不再是表现的终点。该片的独特之处，是把封闭空间中的线性因果链，变成了开放空间中的网状因果链，更加反映了我们所处的现实的本质，其实最终也推翻了因果决定论（混沌的哲学本质）。因为改变原因也无法控制特定的结果。这样的片子直接教育我们用非线性的视角理解我们的人生，并演示给我们看十全十美的人生是不可求的，我们应该在接受缺陷、遗憾、错误上，更加淡定坦然。教育意义相当高上。
　　
　　　　再进一步想开，就是《记忆碎片》。不是穿越剧，但导演用倒叙的手法，而主人公的记忆如同不断地穿越回起点。只是记忆不是叠加，而是剪除。这样的故事，这样的题材，才能引出这样的思考：生活的意义、生活的动力、自我欺骗、只记住自己想记的。再次就不再展开了。
　　
　　　　穿越，特别是反复穿越到过改变未来的模式，之所以经久不衰、历久弥新，还是在于人们内心中对于现状的不满，改变命运、补救错误的渴望。自此，银幕为我们创造了一粒粒后悔药，并且让我们明白，即使有后悔药，你能收获什么样的结果？
　　
　　第二部分：详细解析
　　
　　　　关于《恐怖游轮》上某人的解析整合了更加多的细节以及编导的访谈，我认为相当精彩且对大循环的解析相当靠谱，特此推荐：http://movie.douban.com/review/2967412/
　　
　　　　出租车司机给我的第一感觉就是死神，这个模样的演员导演不是随便挑的。但是如果是心理分析的思路，那么确实很多场景是有意体现象征意义。赞一个！
　　
　　　　于是我再又仔细看了影片之后，这里专门就游轮Aeolus号上的小循环进行逻辑解析：有几层时空？是否存在悖论？
　　
　　　　跟随拍摄叙事主线中的Jess是从游轮Aeolus号左舷登船的，所以称其左一Jess，登船前看到Aeolus号左舷甲板上有人影（Jess，到底是哪个Jess？）。在第一轮时间线中，她懵懂，237镜子已有血字，Jess与Greg争执孩子才是Jess脑子里想的事情，两人分手。Jess单独回到餐厅看到腐败的水果，遇到受伤的Victor，搏斗杀死Victor。Greg在剧院上层受蒙面Jess枪击跌落死亡。Sally夫妇双双被枪杀于剧院（这些尸体后来凭空消失而其他船上尸体和物体都会累积？）。Jess被蒙面Jess追杀，厨房拿切肉刀、躲避成功，在甲板上用铁环制造声音误导成功，躺在甲板上时躲过蒙面Jess的头一枪（这三件事说明蒙面Jess不享有左一Jess的记忆，否则她明显可以预见），并在甲板上把蒙面Jess从左舷逼入海中，此时她脸上有搏斗的印记。转身进入甲板的留声机房，然后镜头穿越镜子（这一招绝了！也说明这都是不真实的），变成右舷，Jess从右舷上发现Triangle号。
　　
　　　　Triangle号上的Jess（称右一Jess，即右舷登船的Jess处于第一轮）发现Aeolus号右舷上的人影（Jess,是左舷登船的Jess，但她现在进入第二轮了，所以称为左二Jess）。此时时间线以左一Jess计，进入第二轮。左二Jess和右一Jess共存。左二Jess偷听西续弗斯的故事，受到刺激丢下钥匙串，被右一Jess捡到。左二Jess看到237镜子上有剧院的血字。回到甲板，看到海中尸体是唐尼（显然不是右一的唐尼，那么是哪条时间线的唐尼？抑或是Jess的幻觉？下文有揭示），看到船舷栏杆上的一个血手印。右一的Victor被扎穿后脑勺，留下更多血手印。左二Jess回忆与Greg曾经的争吵。左二Jess在更衣室地板上抄写字条。更衣室的镜子是碎的，衣架上有KW的字样。左二Jess拿枪但没穿制服和戴头套，回忆起上一时间线蒙面Jess掉下海前的话但她拒绝执行杀人建议。左二Jess发现地下大量的挂坠，想起儿子汤米，又想回家，所以拿了子弹。走廊镜子中出现蒙面二Jess身影（她是哪个Jess？下文有揭示）。右一Victor返回餐厅时遇见左二Jess，并看见左二Jess拿枪对峙右一Jess。右一Jess逃跑。右一Victor坐在餐厅地上没死。这段，Jess通过改变选择，改变了Victor的命运，让她又燃起救所有人的希望。蒙面二Jess在剧院开枪，Greg死，但没打死Sally夫妇。左二Jess打伤蒙面二Jess头顶。Sally夫妇来到走廊拿了左二Jess给的枪。左二Jess来到餐厅却只看到地上的血迹，Victor应该是被蒙面二Jess杀死并抛尸大海。蒙面二Jess在237诱杀唐尼捅伤Sally。Sally用电台通话，左二Jess却对着海岸警卫队喊Greg的名字（脑子进水了？又是一个不真实的例子）。左二Jess将毛衣给将死的Sally。看到舰首左舷，穿毛衣的右一Jess将穿黑制服的蒙面二Jess击杀并抛尸入海。随后，新的Triangle号从左舷出现。对左二Jess来说，现在是第三轮了，所以她是左三，而右一Jess变成右二。
　　
　　　　第三轮中，没有挂坠和外套的左三Jess先试图让游轮停驶，失败。听到右二Jess对左Victor说自己击杀脸上有血的Jess的事。显然这个Victor和第一轮中的Victor的经历也不重复。何况他还被左三Jess关照了一下。这样，虽然同是左舷登船，但前后两批不是循环关系。所以我的坐标还得再复杂一点，就是称此轮登船的所有船员为左后一。然后左三Jess来到237，看到右二唐尼的尸体还留着，镜子上只被唐尼写了Jess，左三Jess自己加了剧院的字。但是第二轮一开始的时候，这字是有的。这么说，镜子上的字在蒙面二Jess诱杀唐尼前就被“神”（这部片子是有神的）清除了。这个逻辑上必须借助第三方，和前面提到的尸体消失的事一样，编导放低了逻辑要求。然后左三Jess将上一轮死的右二唐尼和右二Greg抛尸大海灭迹。所以左后一Jess也能和左一Jess一样看到海上浮尸（其实新鲜尸体不该浮）。然后，左三Jess变成了蒙面Jess，但如果在第一轮遇到的蒙面Jess和她是同一个的话，那么我前面提到的共享记忆悖论就会出现。这也导出左后一和左一不相同，不是重复关系。但我估计编导是想把这个编成重复关系，所以逻辑上有纰漏。如果不是这样的话，那么会有更多逻辑上说不通的地方。
　　
　　　　但姑且按照编导的意思，那么就是左三重复左一，蒙面Jess来自左一Jess；那么第四轮，第三轮中潜伏起来的右二变成右三，她会成为那个头顶开花最后被杀的蒙面Jess。这样，还是存在右一变成的脑袋开花的Jess居然不知道自己在两轮前杀过自己而主动规避的共享记忆悖论。
　　
　　　　简单地说，就是左舷登船的Jess经历三轮后，活着掉入海中成功回家。右舷登船的Jess经历三轮之后，被杀抛尸入海。游轮上永远同时有三个Jess在场。
　　
　　　　对于大循环来说，我推荐的影评相当精彩，我觉得是最接近编导本意的。对于精彩的死后幻觉论者（或虚拟现实论者），他们也需要解决如下的逻辑悖论。如果现实世界中真实的部分是穿连衣裙Jess接孩子赴约途中车祸而死，死神接人时车祸场景是真实的，影片一开始的情节在码头之前都是真实的。那么，此时不应该有死的Jess吓到孩子打翻颜料的事，裙子不应该被染蓝（车祸中躺地上的Jess的裙子被染了蓝），门铃不应该响。因为幻觉是不会影响真实世界的。而且，明知出海居然穿裙子，很不得体啊。如果不是幻觉，而是鬼（所谓发现自己已经死），这个鬼有实体可以操纵真实世界的物体，还能回到生前的过时间中，能和活人互动，那这样的鬼和人有什么区别？不就是从未来穿越到过的人嘛！所以如果不是幻觉，那么就只能按穿越逻辑，那么在解决一部分问题的时候，会引出更多问题，因为片中有太多超现实的画面和情节（来自1932年的无人自开的船、食物瞬间腐烂、237镜子上的字、穿越留声机房的镜子、转眼消失的浮尸、永恒的表针等）。
　　
　　　　所以回头想想，有分歧，或者说大家的视角会不同，其实很自然，因为导演在形式技法和思想性上，就采取了一种杂揉的手段。概括地说，就是以前的穿越剧是未来的人穿越到过与过的自己发生关系；该片是未来的死人穿越到过与过的死的自己发生关系（小循环）或与过活着的自己发生关系（大循环）。哈哈，穿越不再限于时间先后，而是横跨阴阳两界了！还可以理解为这是一部梦的解析电影，因为超自然现象也可以用梦境来揭示，当然，是死人的梦。

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