影视台词 > 影评 > ：一步之遥，一声叹息是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是一步之遥，一声叹息的正文：

　　
　　姜文作为我最喜爱的大陆导演之一，之前四部作品，无一失手，皆为不可多得的精品，《鬼子来了》和《太阳照常升起》更是长期位居我个人华语电影十佳，即便是商业化的《让子弹飞》，观影体验也是高潮迭起、畅快淋漓，甩出国内同行几条街。正因太爱姜文，《一步之遥》上映以来，前后到影院刷了三遍，仍难对这部观影感受极为复杂的影片做出客观的评价。因此，我没想试图通过此文做深入的解读，而是仅就影片的一些细枝末节，表达一下我最直接的感受和简单的思考。
　　有人说这是一部在气质上和《太阳照常升起》最为接近的作品，这点我很难苟同。《太阳照常升起》通过疯、恋、枪、梦四个段落，构成了异常复杂而又美妙的叙事结构，再加上各种细节和线索之间的勾连，足以勾起观众的兴趣，吸引他们解读。通过对其结构的梳理和故事的理解，观众才能慢慢领会姜文作品特有的隐晦表达。反观一步之遥，故事简单到极致，只能拼命在枝蔓上做文章，给人感觉繁复、啰唆，非但丝毫不会让人产生解读的兴致，反而越看越令人厌烦。这种感受，在观看姜文作品的过程中，前所未有。
　　to be or not to be，《一步之遥》的开篇便抛出这样一个沉重的话题。这句话本是莎士比亚在《哈姆雷特》里最广为人知的一句对白，可译作生存还是毁灭，翻译成白话就是做还是不做，归根结底还是一个如何选择的问题。对哈姆雷特来说，是默然忍受命运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世无涯的苦难，这两种行为，哪一种更加高尚，这的确是个问题。回到一步之遥，我们可以看到，马走日在影片中其实也经历了几次选择，而发掘和理解每次选择背后的原因，或许可以帮助我们更好的理解马走日这个人物。电影中的第一幕，几乎照搬了《教父》的桥段，连马龙白兰度的声音，姜文都模仿的惟妙惟肖。面对武七少爷的求助，马走日在帮与不帮之间，选择了帮助武七少爷。这个决定本来这就是个唯利是图的行为，但姜文又煞费苦心的加入了老佛爷的故事。同样是绞了辫子，被人逼着绞的，和自个儿主动绞的，那能一样吗？通过讲述这个故事，把马走日的选择进行了美化和升华，同样是洗钱，趋之若鹜的洗钱和助人为乐的洗钱，还是有所区别的。但这个老佛爷的故事，本身却破绽百出，完全禁不起推敲。众所周知，慈禧卒于1908年，辛亥革命爆发于1911年，所以马走日口中那个“一觉醒来，民国了”纯属子虚乌有。故事是虚构的，那马走日对自己的美化，同样是虚假的，虚虚实实，真假难辨，马走日到底是古道热肠之人，还是欺世盗名之辈，完全不得而知。
　　马走日的第二个选择，则来自完颜英的逼婚。两个人青梅竹马，现在又合作无间，按理说结合到一起，本是顺理成章之事，但马走日愣是嬉皮笑脸的拒绝了完颜。从后面的剧情中，我们可以了解，马走日心中暗恋着武六，因此没法和完颜坦诚相对。从这个角度来说，马走日似乎又是一个重情重义之人。完颜死后，马走日找大帅帮忙，却碰上了项飞田落难。救自己还是救项飞田，是马走日的第三个选择，也是个生死抉择。而他选择了救项飞田，并不是为朋友两肋插刀，而是害怕一旦求助，武六会因此看低自己，所以才张不开口。一个追名逐利的混子，叱咤风云的前清遗老，这会儿又变成了情窦初开的纯情少年，这个人物真够分裂，也难怪他在完颜面前说，自己其实是个孩子。
　　潜逃两年后，马走日又迎来了他的第四个选择，面对媒体的曲解和名角儿在舞台上的羞辱，愤而出手，打了王天王，进了牢房。完颜的意外死亡，马走日的畏罪潜逃，媒体的推波助澜，让民众的茶余饭后有了谈资，消费马走日成了民众的狂欢。面对此情此景，马走日选择挺身而出，无异于飞蛾扑火，完全是堂吉诃德再世，后面重复出现的风车与磨坊，再次强化了这个选择的意义。但这个选择背后的行为动机，却令人费解。一个唯利是图的混子，一个情窦初开的孩子，为何现在又变成了向世俗挑战为他人正名的悲剧英雄？这个人物的身上，到底投射了多少姜文的思考，承载着多少姜文的希冀，我们无从猜测。其实，现实中的姜文和电影中的马走日，有着诸多相通之处，部队大院出身，童心未泯，才华横溢、玩世不恭，面对媒体的误解反唇相讥，丝毫不留余地。这样来看，马走日的分裂也就有情可原，他的几次选择，对应着姜文身上的不同特质，把它组合起来，才是一个完整的人，用断裂的思维来理解马走日这个人物，可能更接近姜文的初衷。
　　马走日的最后一个选择，是在武六带他出逃的路上。他打昏武六，选择慷慨赴死。这个选择又回到了爱情主线，马走日收获了武六之爱，却意识到了爱情的代价和责任，所以才会语重心长的说出，找个男人，不是为了和他一块儿死，而是为了和他一起活着。就这样，马走日从一个悲剧英雄，又成长为有情有义顶天立地的纯爷们。其实姜文对爱情的看重，在之前作品早现端倪，马小军对米兰的爱，疯妈和李不空的爱，张麻子对花姐之爱，虽足够刻骨，但皆为一厢情愿，只有马走日，收获了爱情，才让他有信心面对死亡。结尾马走日的癫狂演说，辅以费里尼式的梦幻场景，营造出的那种独特的美感，在国内导演当中，估计只有姜文能够驾驭，也算此片的亮点之一吧。
　　当然，马走日的主线，其实不过占据全片篇幅的三分之一，在主线之外，更多的是延伸出来的枝蔓，借各色人物之口，由各种跳脱的台词，衍生出了相当多的指涉和隐喻，此外，还有数不胜数的对影史经典作品的致敬。但我觉得，这些附加的意义，还是应该建立在文本之上，不能脱离故事而单独存在。回到故事本身，马走日的成长历程，便显现在这一次又一次的选择当中，从毫无底线原则的前清遗老混混，到情窦初开的少年，再成长为螳臂挡车的悲剧英雄，最后领略了爱的真谛，以一个非常男人的方式离开了这个世界。影片剔除了剧情中的起承转合，所以马走日的一次次选择总在观众的预料之外，这或许是姜文故意和观众玩的一个把戏，想让观众把注意力集中在类似“today is history，today we make history，today is a part of history”突兀的台词以及星罗密布的符号指代上。但从最终效果来看，姜文的这次试验难说成功，过于简单的故事，包装以过于繁复的表达方式，再加上层出不穷的信息轰炸，只会让观众产生审美疲劳，并在厌烦中忽视了影片真正想要表达的东西。
　　回顾整部电影，给我印象最深的就是姜文精心营造的梦幻爱情场景，铺满金色砂砾的火车车厢，尽头的车门外，便是一望无际的大海。武六和马走日倚栏眺望的场景，完全是对法国电影《情人》的致敬。马走日双腿皆被武六踢断，无缘泰山之旅，一段尘缘，未曾开始，便已结束。只能独坐火车之上，望向窗外，泪流满面。而影片的结尾，从另一个角度重复了这段镜头，武六站在车外，望着远的列车，风中凌乱的长发，不舍的神情，都表明了这是一段郎情妾意之爱。只是造化弄人，一步之差，便是咫尺天涯。
　　最后，借用豆友的一句话，姜文从来不缺才华，缺的是对自己才华的节制。一步之遥绝不缺乏亮点，但太多亮点堆积到一起，反而让人味同嚼蜡。因此一步之遥最后的结果，恐怕也只能是一声叹息了。

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