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　　 相信至少有一半人看《坚不可摧》的原因是安吉丽娜茱莉。
　　 野蛮，性感，叛逆，慈善，皮特，抖落这些泛滥可陈的旧标签，然后现在她贴上了全新的——导演，那么下面我们来看看她有没有脑——大概会是这种心情。
　　 在中国上映前，《坚不可摧》已经在北美收获了2014圣诞节上映当日7120美元、18天内轻松过亿的好票房，顺手斩获的还有三项奥斯卡提名，和被AFI（美国电影协会）跟零差评的《少年时代》一起评为2014两大最佳片的好成绩。
　　 双赢了吗？也许。赢的是茱莉吗？未必。
　　 看看奥斯卡的三个提名——摄影、音效和音效剪辑，这是摄影大师罗杰?迪金斯送出的礼物，所有宣传稿中，茱莉与奥斯卡借此直接挂钩。而对迪金斯本人来说，这是其职业生涯第12次奥斯卡提名，而他在好莱坞早已凭《肖申克的救赎》、《冰血暴》、《老无所依》、《朗读者》等杰作封神。
　　 迪金斯不是唯一的外援，《坚不可摧》在初稿之后负责打磨剧本的，是得过奥斯卡佳导、同时也是顶级出色编剧的科恩兄弟。
　　 然后还有配乐，出马的是凭《面纱》获金球奖、六获奥斯卡提名的AD（Alexandre Desplat），代表作有《返老还童》、《生命之树》、《了不起的狐狸爸爸》、《逃离德黑兰》、《国王的演讲》、《菲洛梅娜》等等等等。
　　 总结来看，迪金斯的摄影+科恩兄弟剧本+AD的配乐，就是一部奥斯卡获奖简史。幕后班底已经不能再强，幕前演员选择茱莉祭出的则是全世界范围内的Top fashion——鲜肉集结营。
　　 阳光的、帅气的、忧郁的、颓废的……从眼珠的颜色到发色的选择都悉听君便，总有一款能是你的tea。最重要的是，在电影里他们全部穿上了军装！
　　 军装，又名男人最好的制服诱惑，一上身，气质立马翻倍！
　　 男主杰克?奥康奈尔出自英剧《皮囊》，正气痞气一身集结，让人舔起屏幕来就停不住；还像影帝马修麦康纳一样肯吃苦，在剧中急速减重瘦到脱形，演技派新男神的路子已经徐徐展开。
　　 尽管如此，男主还不是唯一的美色担当。
　　 片中日本军官一角的选择也足够见茱莉选男之用心。他扮演者是石原贵雅，石原贵雅的本职工作不是演员，是视觉系音乐人。《坚不可摧》中的原型渡边在二战期间是日本战俘营的管理者，被战俘们叫做“鸟”（The Bird），以虐待战俘为乐，并公然称自己可以从虐待战俘中获得性快感。尽管片中只拍了虐待战俘，但雅显然吃透了这个角色其中的阴郁和变态，三分演技，七分眼神，剩下九十分全部靠长相就能完成。
　　 纵观幕后幕前，可以说茱莉在开局前就先拿到了一手好牌，《坚不可摧》以阵容来说绝对符合unbroken之名。
　　 万事俱备，出票落座，银幕上的时间全由导演掌握。
　　 安吉丽娜的《坚不可摧》，安吉丽娜的137分钟，得到最多的评价是，平庸。
　　 简单来说，这是一个【前方剧透高能预警】“从小性格怪癖成长环境复杂的小孩，在哥哥的鼓励下发现了跑步天赋，一跑跑进了柏林奥运会，备战东京奥运会时二战爆发当了空军，参加一次营救任务时遇到海难在海上漂流47天，被日本军舰发现后获救即被俘，转入集中营又遇到虐囚变态……当然最后逃出升天”的故事。
　　 以要素来看，很难相信一个集合了少年成长、战争、运动、空战、海难、漂流、同性、虐囚这么多劲爆元素的故事能被拍得不是混乱、难看，而是平庸。
　　 反观今年奥斯卡最佳影片的入围名单，《模仿游戏》有战争、同性、传记，《狐狸猎手》有运动、同性，《少年时代》有少年成长，《美国狙击手》有战争、虐囚，与它们相比，《坚不可摧》就是现实版的“斗地主拿了俩王四个二第一把全出”。
　　 安吉丽娜至今执导两部作品，两部都是战争题材，处女作《血与蜜之地》是部怎样的作品？简单来说，是以1992年至1995年的波黑战争为背景，讲述了一个波黑女子与一个塞尔维亚士兵相恋的故事。以要素来看，是二战后最大的种族屠杀、波黑塞族人、波黑穆斯林和克族、西方势力和北约……其内核之复杂简直更胜于《坚不可摧》。
　　 导演的处女作一般都是自己的心结，拍了一次意犹未尽还要再拍，可见茱莉对战争的心结之深。
　　 可是心结从何而来？
　　 带《血与蜜之地》在柏林接受采访时，茱莉曾透露过自己的战争观——就是要直面残酷。
　　 所以，尽管好莱坞有“不杀孩童”的伦理传统，明知如此的茱莉还是在片中直接表现了虐杀婴儿的镜头。
　　 彼时的茱莉已是多子之母，那痛她不会不懂，甚至会是之切之深，所以在伤口上点火浇油，就是她理解的战争与残酷。
　　 到了《坚不可摧》，最后的落脚点是宽恕与救赎，这或许是茱莉重回战场的新的领悟。
　　 但领悟是一件事，能不能拍得出又是另一件事。
　　 所以你在《坚不可摧》里能看出无数片子的影子：《肖申克的救赎》、《圣诞快乐劳伦斯先生》、《阿甘正传》……迪金斯+科恩兄弟+AD带来了礼物，也带来了束缚，技术始终是电影的“器”，“器”之精美，也挽回不了精气神的不足。
　　 问及影评人“成功的战争片”，至少有两个好的典型，一是《拯救大兵瑞恩》，一是《现代启示录》，前者三观正、场面赞，后者提供了人性的角度。
　　 而在《坚不可摧》中，英雄实则在对命运随波逐流。
　　 茱莉与战争的羁绊之初来源与为了拍片往的第三世界，眼之所见成为心之所感，所以她一次又一次登临，以捐款、出访、以亲临难民营、以收养为自己的子女。
　　 这是对，是善，是人的慈悲，但终归是茱莉的自我行为，没有变成电影。
　　 演艺世家出身的茱莉，父亲是奥斯卡影帝乔恩?沃伊特，母亲布尔堂也是一名演员。出生半岁时父母离婚，童年时期已是KISSY GIRL，举世皆知的还有她从不掩饰的少女时代的堕落经历。
　　 “尝过所有的毒品后，发现最爱的是海洛因”；被邀请演邦女郎，却说只想演邦德；和日裔模特清水珍妮同性恋传闻风声雀起时宣布自己是双性恋者；被父亲质疑育儿能力后公开掉了名字中的父姓。
　　 这样的叛逆故事，她还有至少一千件。
　　 你很难做到对她一无所知，就算从不看电影，也不关心人类，都很难逃脱无意中被捕捉到她的任意一个标签。她因此被爱慕也被憎恶，却常常被共同地忘记是个演员，而且是两座金球一座小金人在手的绝对影后。
　　 因电视电影《乔治?沃莱斯》中出演乔治?沃莱斯的妻子而一鸣惊人获得金球奖时，茱莉只有22岁，并在两年后又凭《霓裳情挑》再拿金球奖电视电影最佳女演员奖，24岁，两座金球在手。25岁，《移魂女郎》捧回奥斯卡最佳女配，34岁《换子疑云》奥斯卡女主提名，惜败凯特?莱温斯特的《朗读者》。
　　 这么好的天赋，却在年宣布以后只做导演。何苦。
　　 安吉丽娜茱莉注定做不了好导演吗？其实未必，但她与成为好导演适合的作品本身却是个悖论。
　　 关于她的最新新闻是，打败诺贝尔和平奖得主马拉拉、美国国务卿希拉里以及英国女王伊丽莎白，成为“世界上最受人爱戴的女性”。这份由全球市场调查公司YouGov公布的报告综合了来自23个国家的25000名被访者的意见。
　　 这也与她一直以来选择的形象相一致，切除乳腺、关注战争、执导作品，她的形象是旧女性形象的异端，也是女性化的，女性化体现在导演作品里就是她要与自己划清界限，与女性所擅长的情绪捕捉和心理历程划清界限，甚至是与日常生活中的个人体验划清界限，这与她关注宏大叙事是相关的，但关注宏达叙事的结果就是舍弃自我的生活体验，操作艰深的话题。
　　 简单来说，如果茱莉肯拍自传，肯定比拍《坚不可摧》更能接近好导演，但如果她拍，她就不再是现在的茱莉。
　　 最后，推荐茱莉看看《鸟人》，cinema与theater，劳拉（古墓丽影）与Girl,Interrupted（移魂女郎），先生蛋还是先有鸡，就是这位影后女士本身的哲学问题。

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