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　　又是一年的情人节。对于很多情侣来说，这一天有很多种表达浪漫的方式可供选择，其中和心爱的人一起电影院看一场电影也可以是方案之一。虽然在这个贺岁档期有多种类型的电影可供选择，但是对于情侣来说，在情人节这一天要看的电影类型则似乎只有一种。如果再就影院正在热映的这一类型电影来说，徐静蕾的新作《有一个地方只有我们知道》（下称《有一个地方》）也许就是一个不错的选择。
　　作为一部爱情电影，《有一个地方》在一部电影的篇幅里讲述了两段刻骨铭心的爱情：一段发生于现实里，失人生方向的女孩和在异乡遭遇困境的男孩相遇，彼此之间的好感逐步加强，却又因各自的心理阴影而互相伤害；另一段爱情本来尘封于历史与记忆中，但随着女孩在异乡寻找奶奶当年行踪的过程中也一步步的浮现在观众面前……两段不同时空的爱情交替在本片中出现，一段充满年轻的动感与光明，而另一段则充满着以往岁月凝重与伤感。但是最终，两段爱情却最终在布拉格街头“交汇”，而且，恰恰是那段尘封的爱情的伤感结尾影响了现实中的这两位年轻人的爱情。两段不同时空里的爱情虽然结局不同，但都告诉观众：爱情来临的时候，一定要抓住，否则有可能成为一生的遗憾。
　　对于这两段不同的爱情，徐静蕾在片中做了不同的处理，而这也成为了这部影片最令人印象深刻的地方之一。对于现实中的这段爱情，徐静蕾在处理的时候偏于商业化的色彩，更多的是以细节来描绘年轻人从偶遇到相爱，再从误解到重归于好的过程，重点强调了年轻人的爱情观与人生观。在这其中，既有温馨的爱情，又有喜剧色彩的偶遇，更有令人嗟叹的误解与心理困扰，但最终却归于一个观众都愿意看到的完美结局，让观众有一个愉悦的观影体验；而历史中的这段爱情则更偏重于文艺色彩，重点描绘两个不同国籍的男女在相遇、相知、相爱后却由于意外原因不能长相厮守的伤感，利用浓厚的是时代印记和那个年代人的特有的感情表达方式来展现这一段未能圆满的异国情缘，让观众在惋惜的时候，也为这两个真心相爱却最终不能走到一起的人而伤感。徐静蕾也以她擅长的文艺化的表达将这一段异国之恋表现的令观众印象深刻。
　　这部《有一个地方》是一部爱情电影，但却并非是一部单纯的爱情电影。在影片中，更有着令人感感动的浓浓亲情在内。女主角与奶奶之间的深厚感情，男主角与自己女儿和母亲之间的亲情，无不让观众感动。尤其片中男主角与自己患有抑郁躁狂症的母亲之间的感情，更是让人泪湿眼眶。可以看出，徐静蕾并不想将这部影片变成一部单纯的青年男女之间的爱情喜剧，她更想以自己电影中的这些角色的境遇与感情来表达出她对于人与人之间真情的思考与呼唤。对于很多情侣来说，这一部《有一个地方》既可以让他们体会到异域风光里的浪漫爱情，又能深切体会爱情的来之不易和珍惜对方的重要性，更能让他们在爱情之外体会到亲情友情的可贵。重要的是，这些因素在这同一部电影中出现，不仅没有丝毫的违和感，而且相互之间产生了积极的“化学反应”，让观众在情人节这个日子里经历一场异国风光里的爱情和亲情之旅。
　　10日前看点映，凭着自以为是的文艺爱情电影了解和电影知识写了个影评。当时只觉得这是部大致可入眼的爱情片，离好电影甚至经典电影差之甚远。休假回来今天再次进影院安静地看了一次，竟让我产生完全不同的观影感受。当然好像现在上说电影不错都被说是水军了，不过电影是好或坏，没有人有资格替我评判。
　　
　　坦白说， 此前我对老徐的剪片确实感到不满，觉得人物设定不合理，台词跳跃，戏剧冲突前后比重失衡等，我并不认为这是部值得大力称颂的好电影，也没有多少自信吆喝所有人来看，意料不到的是今天重看一次，却令我完全改变此前的想法，也为我之前对老徐能力的质疑和多少带着批判性的言论感到抱歉。
　　
　　观影感受从地狱到天堂其实并不是一件新奇的事。 几年前我看《午夜巴黎》，看到中间觉得实在荒诞无趣直接放弃，今年重看，却是看得那样的如痴如醉视为佳作。不过都是观影心境罢了。
　　
　　对于男女主情感发展线路不明晰的质疑，我初时也有。点映时周围一片粉丝，男主一出现便是低呼声快门声，于是我也就看着一帧帧镜头机械地串联，有些莫名。这次安静地观看，却让我如同寻找到宝藏一样的兴奋。初见的不以为意，再见的兴致渐起，三见的情愫暗生，异国之遇的男女情欲一起，一切都是那么顺理成章。泽阳哑声地问金天要不要上山，沿着皇宫台阶奔跑的场景，事实上带着无限欧洲浪漫电影的风情，配合背景音乐，整个画面充满着暧昧与刺激，空气中似乎已弥漫着爱情之火即将点燃的紧张又美妙的气氛。stare, flirt, kiss, sex, relationship, love 这是再正常不过的情感发展，带着爱情独有的感染力。在这条爱情片里老徐有一个细节处理得尤为让我印象深刻，在泽阳与金天分开独自驾车离的场景里，最后以将近10秒的烟花夜空画面结束，这是对这段异国艳遇的最好诠释，烟花般绚烂，美丽却稍纵即逝。
　　
　　关于演技，我也看到许多人对吴亦凡演技的点评词是生涩。泽阳这个角色，我的评价跟之前依旧一样，不讨喜，复杂，模糊。他是世俗的。19岁就有了女儿的人，他必是疯狂过，浪荡过，对女人对爱情他看透了却也没看透。他是深沉的。他背负着比别人更多的责任和压力，他必须承担照顾，没有退路也没有依靠。他是复杂的。他如此年轻却又如过近千帆般的淡定，他依旧年少气盛却又被一颗苍老的心束缚。这样的角色，不论谁来演，都很难获得观众一致的认同。因为与其他角色单一明确的定位不同，他的性格多面性使得观众在角色理解上会加入更多的个人情感，因而更难判断在这个特定的场景里，他该呈现哪一面，又是否与导演想要呈现的那一面匹配。
　　
　　他的演技有天赋的部分，也有需要磨练的部分。他的眼睛是带着演戏天赋的，所有的情绪在眼神上都几乎得到充分和完整的演绎。金天醉酒时的不耐烦，初识的戏谑和冷漠，被勾起兴趣的欢喜和探究，情欲初起的热烈和大胆，承受压力的隐忍和痛苦，他不惧特写镜头，不是因为他有张颠倒众生的脸，而是他有一双一直在讲故事的眼睛。需要磨练的部分，首要是台词，不是说他口条不好，而是他有着一些特定的说话习惯使得情绪表达不够充分利落。他习惯在每句话结尾的两三个字时放慢速度，并降音，这使得在一些需要情感崩发的场景缺少戏剧的爆发力，容易显得台词疲弱无力，这个特点在他与父亲对话那段尤为突出。其次是走路姿势，吴亦凡本身就是这样走路的，步伐稍慢，脚尖交替基本维持在一直线上，因此上半身摆动幅度较大，在电影中会容易显得不自然和耍帅。
　　
　　第一次看电影，我看的是电影风格电影技巧，第二次观影我看的是爱情是故事。我依旧认为片中两段爱情相互辉映，勇敢主动的爱情无疾而终遗憾终生，荒诞嬉闹的爱情被现实左右却又成就彼此。最让人落泪的不是爱情，而是时间。生死敌不过时间，而车票上的墨渍，披肩上的水晶却在时光的斗转星移物是人非里，见证了所有爱情的心甘情愿和无可奈何。

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