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　　 喜欢姜文，是荷尔蒙一分钟的荡漾。若人生能沉醉在那一分钟，该是多好。还记得四年前，姜文的子弹穿过我的大脑，飞向远方。那一刻，姜文给我带来的惊喜让我酣畅淋漓，大脑却又一片空白。我好像看懂看很多，却又好像没看懂，什么他妈的叫惊喜。后来随着网络上各种大神，段子手的政治隐喻剖析，汝等小民更是对姜文顶礼膜拜。那一刻，姜文也成了我最爱的电影人。时隔四年，姜文带着《一步之遥》再度来袭，在所有人期待着他带来一部像《让子弹飞》一样的电影时，他高冷的回归自我，回归太阳。一时间，千夫所指，又如当年的太阳一样，姜文再度遭到票房和口碑的滑铁卢。如果说《子弹》对于我来说是瓶火烈的二锅头，喝完后酣畅淋漓；那《阳光灿烂的日子》就是柔和的米酒，让人微醺在梦境；《鬼子来了》是苦涩的黑啤，苦涩鞭挞着味蕾；《太阳照常升起》是高傲的红酒，远观而不可亵玩焉；而《一步之遥》就像是那冬日的花雕，越煮越有韵味。姜文的这五部作品，天差地别，却都有一种酒精，让人欲罢不能，那就是姜文的魔幻现实主义。
　　
　　 似是而非，姜文的魔幻现实主义就如酒精一样，迷幻着大众。从《阳光》开始，姜文就用他的电影语言搀着王朔的文学语言，酿造了这种酒精。当人们沉浸在马小军的躁动青春中时，姜文最后独白道，可这一切都是真实发生过的么？将观众迅速带回现实，一切好像成了马小军的幻想。此时的观众则被姜文的酒精玩的醉生梦死。大篇的独白，姜文从来不是第一次用在《一步之遥》，他从《阳光》就玩了这一首。再说到《鬼子》，有人该说了，《鬼子》多现实主义啊，现实到让人心痛。可再想想，《鬼子》中花屋小三郎的幻境，姜文和一群中国农民，裹着被子，举着武士刀向他冲来。还有从不失手，一刀夺命的刘一刀，怎么就偏偏没有夺走小三郎的命。种种这些，都是姜文的魔幻现实主义。只是在《鬼子》中，现实大于魔幻。《太阳》就不必说了，从头到脚充斥着这味道，然而我是个品不惯红酒的人，只能远观而不可亵玩焉了。再经历了《鬼子》的封杀，《太阳》的惨败后，姜文带着《子弹》而来，他打的很远很远，他想让子弹飞一会儿。《子弹》中的魔幻和现实应该有这大概1：1的比例吧。从开始的白马，火车，火锅。到汤师爷的儿子，再到什么他妈的是惊喜。姜文的魔幻现实主义在《子弹》中一点也不少，然而《子弹》高速的节奏，加上葛大爷的适时幽默，这一次，姜文的魔幻现实主义让观众很受用。就像二锅头一样，平民却又酣畅淋漓。
　　
　　 本来是想写《一步之遥》的影评，却写了很多姜文其他的作品。在国内上映两个月后，异国的我终于在他乡看到了《一步之遥》，静静地，我看完它，我真的发自内心的喜欢它，就像我喜欢冬日温一壶花雕，配着涮羊肉一样。这年头，喜欢花雕的终究是不多的。《一步之遥》真的是充满着姜文的味道，那些骂姜文的人，也许从来就不懂姜文。最让我不解的是，《一步之遥》的剧情很简单，那些说看不懂的人应该是真心没看过《太阳》吧。再说回姜文这次的魔幻现实主义，姜文这次首先用模仿《教父》，《大独裁者》等经典场面致敬了他最敬爱的电影大师。然后就是纯粹的姜文。从嗑药后的麦田，圆月下的贵妃醉酒，到回忆和武六的第一次见面，到风车下聚集的一对对新人。如此这般那般，姜文的酒精又麻痹了大众，然后没了《子弹》的快速节奏，《一步之遥》中大篇的莎士比亚式的独白真的让大众醉了，而且是很难受的醉了。但抛开这些是懂非懂的东西，再回头看《一步之遥》，姜文想表达的东西很简单。就是真相和民意的一步之遥。马走日没有杀完颜，却被舆论丑化。正如武七所说，他杀没杀完颜很重要么，重要的是民意想杀他。到底是民意强奸民主呢，还是独裁强奸民意呢？人之所以喜欢酒，就是因为它能让你醉。姜文的酒，让我沉醉。就让我沉醉这荷尔蒙的一分钟荡漾里吧。不要唤醒我，不要告诉我政治隐喻，我为什么一定要明白他是什么意思呢？
　　
　　PS: 最喜欢《一步之遥》里小夏日步的故事，果然又是姜文的日本情结。

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