影视台词 > 影评 > ：一代宗师的黑历史是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是一代宗师的黑历史的正文：

　　即便是在商业电影制作无比成熟的好莱坞，重启一个冰封已久的经典系列也离不开反复的考量，因为重启不仅仅意味着资金投入上的巨大风险，也意味着对系列口碑的巨大考验。回想一下，《终结者》的先例离我们并不遥远。而近年来港导为了捞钱而一再透支回忆的行为，已经玩坏了《倩女幽魂》、《青蛇》等一票经典。现在，这把屠刀终于搁到了黄师傅的头上。这个从佛山走出的男人，不仅是徐克倾注家国情怀打造的民族大侠，也承载着一代人对港片黄金时代的美好记忆，更是粤语文化圈以及老港片的某种标志。种种有形无形的负担，决定了再开黄飞鸿系列无论如何都是一场凶多吉少的冒险。
　　徐克上世纪末卷起的黄飞鸿风暴终于1997年的系列第六部《西域雄狮》，十七年物是人非，港片雄风不再，港导集体北上圈钱，当年红火的武侠片已不是市场里人见人爱的宠儿。种种因素决定新的黄飞鸿既不能依样照搬当年的老套，亦不能推翻重来做彻底的颠覆。如何赋予老英雄以新的内涵，几乎是所有导演面临此类作品都要面对的问题：删哪些过时的糟粕，留下哪些取悦系列的死忠，再加入哪些以跟住时代的脚步。破与立的选择才是成败的关键。
　　周显扬杜致朗夫妇虽然作品评价不高，但在港产年轻导演青黄不接的当下，倒也能做充充大将的廖化。杜致朗虽是女流之辈，处女作《江湖》却写得哀婉深沉，《霍元甲》、《苏乞儿》饱受诟病，起码也算有过相应的类型片制作经验。丈夫周显扬更擅长偏黑暗沉重的悬疑犯罪片，之前的《杀人犯》与《大追捕》虽有“致敬”好莱坞与日本作品之嫌，但在小范围也得到过不错的评价。二人合璧的结果便是打造一个全然不同于以往传统侠士形象的暗黑英雄，而影片前传性质的剧情，让年轻化偶像化成为了另一个改编中的关键词。
　　诺兰在新版《蝙蝠侠》中取得的成功，让正义英雄黑暗化一下子成为了风靡世界的时尚。巧合的是，这股风潮恰好与港产动作片在新世纪后弥漫不散的戾气与压抑感不谋而合。将传统英雄做黑化处理，不仅仅是为了简单迎合观众对经典审美模式的叛逆心理，也是为了赋予主角以更广阔的性格空间。李连杰也好，赵文卓也好，他们也许在形象气质和武功招式上各有差异，但塑造出的黄飞鸿形象是恒定不变的。而彭于晏饰演的青年黄飞鸿，则完全颠覆了人们的既往认知，这个胸肌惊人的草根工人，混迹于码头、赌场与花舫之间，为了向上谋得权利，到处挑拨离间惹是生非，俨然是黑帮片里欲壑难填的阴谋家形象。即便有着为父报仇为民伸张正义这样的合理动机，但呈现在观众面前的这个混小子也依然难以博得一丝好感。值得注意的是，编导在对黄飞鸿进行颠覆性塑造的时候，并未只停留在人物表面，如果仔细观察影片里黄飞鸿的打斗戏，就会发现人物的凶残是由内而外的，断肢、爆头、群杀，类似于此类的残忍场面，是绝对不会发生在那个持雨伞开药店的黄师傅身上的。有意模糊正邪善恶之间的界限，这是近年来格调愈发沉重黑暗的港产动作片在价值观处理上几乎共通的选择。除了黄飞鸿本身的黑化，其身边的小伙伴几乎也无一幸免的被传染上了这一疾病，影片里阿春和赤火等人虽出身贫寒，象征正义，但其所率领的孤儿帮在与黑虎帮的交锋中却丝毫感受不到一丝善的迹象，反而有种黑吃黑恶斗恶的错觉。反倒是另一边洪金宝饰演的雷公，并非传统意义上十恶不赦的暴徒，相反，他倒是在某种层面上扮演了黄飞鸿的师傅与父亲，弥补了其性格缺失的一部分，算是剪接完成了他的成长。（写到这里发现说此片在借鉴诺兰的《蝙蝠侠》也无不可）
　　将传统英雄黑暗化并不是什么了不起的独创，也不是什么不能原谅的罪过，问题是这种黑化是否能够做到足够深刻。仅仅让英雄模仿对手穷凶极恶的举动，或是多发几份便当充充悲情，显然配不上黑暗一词。而且，作为一部前传而非平行世界性质的全新作品，既然黄飞鸿终究要恢复到那个白衣儒侠的形象，那么由暗到明的转变便是影片的关键点，这可以是本片最出彩的地方，也可以是毁掉这部影片的地方。一面用简单粗暴的方式破掉观众心中经典的旧黄飞鸿，另一面却又没有树起一个具备足够魅力的新黄飞鸿，只是敷衍了事的抬出了旧日的躯壳，这种偷懒的做法无论如何观众都是不会买账的。关于黄飞鸿由暗到明的转变，电影中仅简单的用死亡来进行解释：基友死了，所以要把梦延续下，然后就变成了英雄。喜欢的姑娘死了，要把儿时的记忆延续下，所以就变成了英雄。挡路的杂鱼都死了，终于可以正面硬肛BOSS，所以就变成了英雄。显然，这种解释是说不过的。编导心知无力打造出一个让人信服的暗黑英雄，又不愿触怒观众心中的美好记忆，便只能让《男儿当自强》的音乐响起，借着一股情怀糊弄过关。殊不知，这其实是一种两面不讨好的最差选择。
　　全新英雄形象的失败塑造除了与本片在关键的人物性格反转上做得不够用心有关以外，另一个重要因素便是演员阵容的年轻化。不知道是不是为了迎合年青一代观众，同时符合几位主演的气质，影片的表演风格极其夸张外露，对白说教气浓重，有时更是一股浓浓的日式热血动漫风，梦、正义、理想这种中二字眼在电影后半段反复出现，导演就像一个初学作文的小学生，在表达老师布置题目时要求的所谓中心思想时，理屈词穷文辞匮乏，于是只能拼命呐喊直抒胸臆，生怕别人看不出他的诚恳。当年徐克让黄师傅在《狮王争霸》里说出一句至今让人忆起仍脑后生汗的警语，想不到后来颇有几分公知模样的黄飞鸿当年也是个打老虎，爱做梦，政治正确的红小兵，这不禁让人哑然失笑。彭于晏靠着《激战》确实练出了一副诱人犯罪的肌肉，但擂台上的拳王毕竟不等同于飞檐走壁的大侠，与几位前任相比，其在动作戏上的笨拙不堪显而易见，而且浓重的台式偶像剧念白与其说是在开拓黄飞鸿在广东外的影响力，倒不如说是将其形象再毁一次。大胆抛弃了牙擦苏、十三姨、鬼脚七、猪肉荣这些黄金配角，但新递补上来的面孔，几无一人可堪重用。杨颖和王珞丹，一个再次本色演出领便当，一个则是与主角毫无互动感可言的女一号。井柏然无力支撑起与主角的搞基大任，在一部以男色为卖点的电影里，这样的男二号真是彻底的失败。张晋在被王家卫调教出来后，对其正常使用的说明书突然遗失，连着在几部片子里变成只会打架的武花瓶。演员方面唯一的亮点竟然还是老迈肥胖的洪金宝，这个与经典《黄飞鸿》系列一同老的功夫人。
　　如今的商业片本就是多方角力的产物，重启黄飞鸿系列对于还是有些作者情结的周杜夫妇来说还是有些勉为其难。本被寄予复兴港片重任的郑保瑞已经被《大闹天宫》砸烂了招牌，希望周杜不是下一个被毁掉的对象。这段不堪回首的黑历史，最好就让它尘封在记忆里。

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