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　　角色期待与角色认同的冲突
　　——电影《刺猬的优雅》（2009）观感
　　
　　每个人在这个社会上都承担着一定的角色，别人对他都有着相应的角色期待，他自己也会对自己的角色有个认同与否的问题，当他的“认同”与别人的“期待”有不一致之处，他就会产生心理冲突，冲突的结果便是：要么形成“刺猬”，要么表现出“优雅”。然而，无论是哪种结果，我们都可解释为：人性使然。
　　
　　芭洛玛的一个例子便能很好地说明这一点。芭洛玛在家庭宴会上指出客人迪贝尔言谈中的错误，这本是值得鼓励的行为，但却惹得客人和她全家的不快，她成了“刺猬”，被她父亲赶出了宴席。在大人看来，面对客人的错误言论，非要指出的话，也应当很“优雅”地指出，要顾及客人的面子。然而，这种说话技巧是要后天学习的，小芭洛玛目前还做不到。显然，芭洛玛变成“刺猬”是因为她一时的本真和率性，而大人需要的“优雅”只是人性交往的需要而已。
　　
　　如果我们简单地把那些具有“令人不快”行为的人称作“刺猬”的话，那么，剧中人到底谁是“刺猬”呢？女主角米歇尔夫人（荷妮），作为一个门房却外表冷漠、脾气古怪显然刺中过不少人，符合“刺猬”的标准；而作为有钱人的芭洛玛一家人呢？在公共空间乱扔烟头的父亲，在楼上乱浇花的母亲和自以为是盛气凌人的姐姐，他们对于荷妮来说，显然也都是令她不快的“刺猬”。
　　
　　其实两类不同的“刺猬”都是由于角色期待和角色认同的冲突造成的。芭洛玛一家人仅把荷妮看作门房，对她的角色期待犹如看门的机器，而荷妮在承担自己角色任务的同时也希望别人把她当作“人”，需要基本的“尊重”。这样，荷妮的这种角色认同高于了芭洛玛家人对她的角色期待；相反，荷妮认为有钱人应当有有钱人的样子，至少要有做人的基本公德，然而，有钱人认为自己处在高位就可以任性地对待处在下位的人，他们的角色认同显然低于荷妮对他们的角色期待。影片在展现这些冲突时，显然是有批判的。
　　
　　如果说本片是把荷妮当作众人眼中的“刺猬”，她所拥有的丰富的精神世界是她“优雅”的体现，那么，可以说，正是荷妮的“优雅”成就了她满身的“刺”。我们可稍作如下证明。公寓物业带着小津格朗来交待事情，当小津格朗问荷妮是否认识亚尔登一家人时，物业女插话说“那家人很了不起”，这引起荷妮的不快，于是她说：“我不是特别熟悉，那家人跟别家差不多”，物业女说：“是的，一个幸福的家庭”，她紧接着说：“幸福的家庭都是一样的。”荷妮咄咄逼人地证明自己的观点显然刺着了物业女，而激起她“刺”的是物业女的无礼，武器正是她的“优雅”——名着《安娜.卡列尼娜》中的一句名言。当然，有人可能会说，这是她为“尊严”而“刺”，其实能让她有尊严感的也正是她的“优雅”。这点从另一个细节也能体现。芭洛玛的姐姐以非常轻佻的语言“你遇到交通阻塞了吗”来责怪荷妮怠慢了她的敲门，荷妮非常有尊严地让她吃了闭门羹。试问这些“尊严”从何而来，尊严若是从不降格以求，那是什么才让她有那么高的格调？显然，是她的“优雅”，是她丰富的精神世界。
　　
　　“优雅”不仅能“刺”到别人，有时也能伤到自己。“我要谨小慎微，不想弄出什么事来，没人愿意雇佣一个自命不凡的看门人。”从荷妮这句话中，我们看出她内心的“恐惧”，那么，这恐惧来源于哪儿呢？来源于别人对她的看法，所以，她谨小慎微，努力地隐藏她的精神世界，以防显露出所谓的“自命不凡”，然而，她的“优雅”虽然能够通过她的“丑陋、年迈、尖酸刻薄”稍作掩饰，但碰到真正优雅的人（如小津格朗），甚至稍微细点心的人（如芭洛玛），她的“优雅”立即就现原形；再说了，如果她是一个精神世界全无的人，她又何苦要担心“自命不凡”呢，甚至，即使真的有些自命不凡了，或许别人还真不往那方面想。如是，可以说，她的恐惧正是来源于她的“优雅”，而这恐惧也必定会如影随形滋扰她一生。
　　
　　除了“恐惧”之外，“优雅”还会在精神上折磨她。她跟小津格朗说：“在这儿……皮埃尔.亚尔登的死搞得众人大惊小怪，可一个看门人的死却是生活中一件不起眼的事。”是什么让她有这种平等意识，显然也是她的“优雅”，试想，一个整天思考这些社会问题，而又无法提供任何解决方案的人，他精神上该是多么地受折磨。
　　
　　当然，我找了些“优雅”的“刺”，这不意味着我想告诫别人：不要有角色期待之外的“优雅”，不要有别人无法认同的“精神世界”。事实上，我们每个人都是刺猬。记得当年读到柏拉图的正义观（他的正义观大致是说各司其职各安本份便是正义）时，我便破口大骂，难道我做些职务之外的事就不安本份了？现在想来，不觉哑然失笑，人家柏氏只不过讲了句TMD非常人性的话而已。（by:heshenggen/2015-02-23）

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