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　　文/可多DarkLord
　　
　　“我爱我的阴道，我爱我肮脏的欲望（I love my cunt, I love my filthy, dirty lust）”。
　　
　　
　　
　　女主角Joe在《女性瘾者：第二卷》中说出的这句台词，恐怕将成为电影史上关于性爱关于情欲最为振聋发聩的宣言。于我而言，这句台词所带来的震撼，并不仅仅局限与其惊世骇俗的内容，更多的是因为Joe说出这句话的时候，她所处的环境，以及这句台词背后远远比表象深刻得多的意义。
　　
　　由于各种为我们所知和不为我们所知的原因，情色电影——这个电影世界中最另类但其实又是最普通不过的族类——在我们的国度一直保持着一种神秘的色彩。其实，就我而言，我更愿意说这是一类在我们的国家受到歧视的电影，我无数次地经历过在和别人说起《色，戒》的优秀时，别人看我的眼光中或多或少的异样，似乎我正在和他公开讨论一部自己看过的AV。在我看来，我们的国民对待情色电影的态度，其实不光是相关部门不作为的问题——我一直认为电影分级制度的缺失是典型的不作为——更多的是因为国民文化素养的缺失！大众对自己无法理解的东西缺乏包容与理解，将和主流文化稍有区别的事物统统归于歪门邪道。大多数人从来不愿意了解自己所未知的东西，而更加乐于听信其他人毫无根据的无聊说辞。于是，在俗人口中，《色，戒》一传十，十传百，成了淫秽色情的代名词；《女性瘾者》，变成了一部长达五个多小时的超级AV。每每想到这些，我就感到无奈，我为情色电影感到不平，尤其是为其中那些优秀的作品所受到的待遇感到愤怒——难道国际电影节的评委都是瞎子或者淫棍，会给色情录像最高规格的奖项吗？（举两个例子：《色，戒》-2007年第64届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖；《女性瘾者》-2014年第二十七届欧洲电影奖：观众奖、最佳影片、最佳男演员、最佳女演员四项提名）——所以，今天，我想结合自己看过的十部情色电影以及与情色相关的电影，阐述一下我自己对于它们的理解，和大家探讨一下，情色电影，究竟是关于什么的电影！
　　
　　
　　
　　【注】
　　在前面的引言中以及后面的讨论中，我会非常注意区别两个词汇——【色情录像】和【情色电影】。我认为前者是用来发泄性欲的工具，也就是一般所说的AV，他们只是用设备拍摄下来的录像，并不是“电影”。而后者则属于“电影艺术”的范畴。“电影”在我心目中是很神圣的一个词汇，我决不允许把二者混为一谈，或者用同一个词汇来描述。
　　
　　PART 1. 情色电影是关于孤独的电影
　　
　　认真看过一些情色电影的电影爱好者应该能够体会到，那些着名的情色电影往往并不会激起观众肉体的强烈欲望——即使出现这种情况，也是极偶尔，极短促的——实际上，这些电影往往让人感到沉闷、压抑，完整地看完一部电影，甚至需要一些耐心与定力。在我看过的作品中，感触比较明显的两部电影是《女性瘾者》和《枕边禁书》。前者超长的篇幅，加上缓慢的剧情节奏，写实沉闷的影像风格和大量涉及艺术、历史知识的对谈戏份，让人看久了觉得头晕。而后者作为一部具有Cult性质的实验电影，其怪诞的画面结构（整个画幅被分为三块，或者大画面的一角有个小画面），在前半段看起来隐晦难解的故事内容，以及在高清电影泛滥的今天看起来有些难以接受的陈旧画面，让我刚看了个开头就把播放器关了，下了好大的决心才重新打开，咬牙看完。其他的情色电影虽然没有这么无聊，但都或多或少会让人感到沉闷或者压抑。造成这种情况的原因之一，我个人认为，是电影中的角色的生活本来就充满了压抑，进而言之，他们，是孤独的。
　　
　　
　　
　　《枕边禁书》怪诞的构图方式
　　
　　他们受到不公正的待遇，他们不被理解，他们得不到爱，他们的理想遥不可及，他们被隔离被疏远被排斥，他们无比孤独，于是他们转身求助于性爱。亦或者恰好相反，由于情色与性爱，他们陷入了孤独。在情色电影中，孤独与情欲充满了辩证哲学的味道，究竟是谁导致了谁，不同的电影，有不同的理解。比较常见的是前者，即孤独点燃了情欲。
　　
　　比如弗朗索瓦.欧容执导的《花容月貌》，破处之后的Isabel对自己的青春感到无限迷茫，就像有些人在伤心时喜欢用食物填满自己，有些人喜欢用购物来打发时光，这个女孩选择了最为极端的方式——既然青春的寂寞与迷茫无法诉说，于是就用援交的高潮填满自己的空虚与孤独。
　　
　　【声明：图自我自己的新浪微博】
　　
　　比如由象征法兰西最极致的性感的爱娃.格林担纲女主角的《戏梦巴黎》。政府对于文化的管制让三位热爱电影的少男少女感到绝望——他们最爱的娱乐是模仿电影中的桥段——经济的窘迫与灵魂需求的匮乏空虚把他们诗意地困在一起，在法国1968年学生暴动这一纷乱的社会背景下，他们对电影的热爱无法得到满足，他们的梦想已然失落，他们感到一种集体的孤独，感到无助。于是，他们在自慰时，在性交中背诵着电影的台词，用处女血和性高潮点缀自己苍白无助的青春【《戏梦巴黎》是我心目中情欲电影的代表作之一，电影的时代背景和人物设置都充满了一种艺术的梦幻感。马修和伊莎贝尔（爱娃.格林 饰）交欢之后，将伊莎贝尔的处女血涂在她潮红的脸上的画面让人心旌荡漾，而伊莎贝尔模仿断臂维纳斯的镜头，更是影史经典】
　　
　　【说明：我本来从电影中截取了一张原图，维纳斯的乳房是裸露的…但是貌似会删图T^T】
　　
　　再比如前面提及的《枕边禁书》。诺子是一个热爱书法艺术的美丽女孩，她的父亲从小就在每年她生日的时候，在她的额头、脸颊和嘴唇上用毛笔写下祝福，并在她的后颈上签名，并告诉她上帝对自己喜爱的造物就会这样做。长大后的诺子如痴如醉地迷恋上了让他人再自己婀娜的胴体上书写的感觉，那些美好的文字，带给了她精神与肉体的双重快感！但是很少有人能够理解诺子的这种爱好，她的丈夫嘲笑她，拒绝在她身上书写，为了获得被书写的快乐，诺子一怒之下烧毁了自己和丈夫的家，逃到了香港，用肉体交换一个又一个情人在自己躯体上书写文字的快乐，但却怎么也找不到心灵的共鸣者。虽然电影的情色气息浓郁，但那些潮湿的激吻和缠绵的肉体的交合，却无法掩盖诺子那种自己对书写艺术的追求不被人理解、求之而不得的无奈与孤独。【《枕边禁书》充分表达了导演对自己心目中神秘的东方文化的向往与敬畏，画面充满了某种宗教意味。影片中提及的《枕草子》是日本平安时期女作家清少纳言的随笔集，其中包含关于少女对于情色的探索以及心灵的隐秘历险。饰演诺子的演员是邬君梅，我觉得她是除了汤唯之外我看过的情色电影中最漂亮的女主角，精致的五官有一点我最爱的娃娃脸的味道。微胖丰腴的身躯在精致书法的点缀下有一种诡魅仪式般的性感】
　　
　　
　　
　　因为孤独，所以求助于性爱。或作为交易的筹码，或作为空虚心灵的填充。有时，这一切也许会反过来。对于性爱的渴望，也许会把人逼到孤独的角落。
　　
　　比如《女性瘾者》中的Joe，她对性爱成瘾，她知道这不为世俗接受，她知道于日常伦理而言自己是个“淫荡的坏人”。然而，她却得不到任何帮助，没有人理解她。所以她要么羞于启齿，要么就是一旦说出来，他人就只是将她视为病人，一味要让她完全戒除性瘾，而丝毫没有同情。她得不到拯救！——这种拯救是来自他人的包容与接纳，但在所谓的“文明社会”，又怎会有人接受一个“女性瘾者”。她没有朋友，她失了丈夫失了孩子——虽然她显然不是一个称职的母亲——孤独是她的宿命，她只能不停地寻找能够满足自己情欲的情人。于是最后，她接受了自己的欲望——既然得不到拯救，那就孤独地享受吧，我即我自由！
　　
　　
　　其实，最能表现《女性瘾者》孤独气质的是它的结尾——Joe相信塞利格曼先生成为了自己此生的第一个朋友，对此倍感欣慰——没有性，只有温暖、倾听、理解与救赎，却没有想到一直过着无性生活的塞利格曼在听完自己的故事之后，最终还是想要和Joe性交。Joe向塞利格曼开了枪，枪声之后，我们听到了塞利格曼倒下的声音以及Joe逃走的脚步声，然后一切归于沉寂。这一切都没有用画面来表达，但是我想，那种刚刚看到被救赎的希望，然后旋即又看着这份希望被砸得粉碎的感觉，必然带来十倍于前的绝望，痛苦，无助与孤独吧。
　　
　　
　　
　　再比如《羞耻》中迈克尔.法斯宾德饰演的布兰登。他是一个有着优越生活的白领，但他同样有着和Joe一样旺盛的无法被满足的性欲。色情录像、手淫、猎艳充斥着他的生活，但他却无奈的发现自己无法把爱与性联系起来。自己所有的欲望，都只能是被遮掩起来，不为人所接受的羞耻，这让他倍感孤独。然而，就在他已经对孤独麻木的时候，妹妹Sissy的到来却再次把他的生活彻底搅乱——她嘲笑布兰登电脑中存满AV，但自己的生活却毫无检点。面对混乱不堪毫无希望的生活，布兰登独自走在雨中，最后颓然摔倒在地上哭泣……【《羞耻》这部电影最大的亮点是它的配乐，华丽而忧伤的交响乐贯穿整部电影，一遍又一遍地强化着主角的痛苦与孤独】
　　
　　
　　当然，如果要讨论情色与孤独的辩证关系，还必须要提到的一部电影是非常着名的《断背山》——它在国内受到的“礼遇”不亚于《色，戒》，真是心疼李安——在我看来，《断背山》中孤独与情色的因果关系是双向的，由于孤独，在断背山下牧羊的Ennis和Jack成为了为世俗所禁忌的情侣，而正是由于他们的情爱，他们又被世人所孤立——二十世纪中后期怀俄明州对同性恋的无情排斥是这部电影残酷的背景——世俗的排斥带来致命的孤独，两个人唯有紧紧相依，但时光逝后，他们却再也找不回当初最为纯真的感情。当Jack死之后，Ennis望着安静地挂在Jack的衣橱里的自己的外套，以及贴在边上的壮美苍郁的断背山的照片，眼中噙满了哀伤的泪水，喃喃自语道“Jack, I swear”……此时，背景音乐是忧郁的吉他曲，那个瞬间，我感受到的是我看过的电影中前所未有的孤寂，伤感，无奈，与凄凉。
　　
　　
　　其实，无论是孤独点燃情欲，抑或是情欲带来孤独，无可否认的一点是，单纯的肉体的情欲战胜不了孤独！就像一个单身的男孩，他可以在孤独的夜晚一次又一次地自慰，但短暂的高潮之后，那种渴望被拥抱被接纳被爱的空虚感就会接踵而至。而且，越强烈的肉体快感，往往会带来越疼痛的精神痛苦。所以，我觉得，情欲电影对于孤独的呈现与讨论，是其最有价值，最伟大的地方！
　　
　　PART 2. 情色电影是关于自由的电影
　　
　　对电影的热爱也好，对书法的痴迷也罢，所追求的，都是自己的梦想。对性爱上瘾也好，与同性相恋也罢，所追求的，都是自己的幸福。当自己所渴望的求之而不得，而同时这份追求又不被理解，被排斥，被压抑，甚至被禁锢，孤独就随之而生。而对于这份孤独的反抗，实际上，便是对自由的追求。
　　
　　于是有些“正人君子”要跳出来说话了，就算孤独，就算要反抗，就算要追寻自由，那就一定要通过【情欲】这个最【肮脏】的途径来填补自己的空虚吗？
　　
　　性爱与情欲，是肮脏的吗？
　　
　　不，至少我认为不是。
　　
　　在我的观念中，性欲是与饥饿、口渴等同的正常生理需求。就像饥饿需要用进食来解决一样，每个人的情欲需要，也应当得到满足，这是生而自由的人所具备的权力。在本文的开头，我曾经写到情欲电影是“电影世界中最另类但其实又是最普通不过的族类”，因为在我看来，电影可以表现人类的各种欲望，对美食的欲望，对金钱的欲望，对权力的欲望，而情欲，和这些欲望在本质上又有什么区别呢？
　　
　　那么，为什么或多或少，世界各国的文化都会认为情欲是应当抑制的？换言之，是什么原因，让情色电影如此CULT！
　　
　　我不是社会学家或是人类学家，我只想说说我自己对于这个问题最粗浅的理解。性欲和饥饿最大的差异，在于它不是“个人问题”，性爱行为至少牵涉到两个人，而任何问题，一旦牵涉到多个部分，需要彼此同步，那么这个问题就会变得复杂。情爱进行时，需要两个人的默契，如果违背了其中一方的意愿，情爱就不能，也不应当被接受。当然，情欲可以通过个人的方式获得肉体上的满足，但正如前文所言，自慰带来的快感无论多么强烈，都无法填补孤独！而两个人的性爱，往往又与人类的感情纠缠不清。性与爱的循环，有着说不清道不明的关系，这就让性爱的问题变得比“一人吃饱，全家不饿”复杂许多。更进一步，也是一大现实问题在于，“性”的代名词是“生殖”。暴饮暴食最具破坏性的结果是消化不良，而一次不负责任的性爱，则可能牵涉到一条无辜的生命。
　　
　　所以，情色，这与美食一样能给我们带来感官上的快乐的事物，成为了一个隐秘的，需要压抑、回避与遮掩的话题。
　　
　　但问题在于，压抑、回避，不等于不存在，性欲与饥饿一样客观的存在，一样需要，也因当被满足。
　　
　　于是问题回到了原点。
　　
　　情欲应当在一个怎样的程度上被接受或者被抑制，的确是一个太复杂的问题，因为它牵涉到太多方面，在此我无意继续讨论。我想说的只是，它是一项非常正常的身体与心理需求，它应当得到尊重。如果非要说个限度，在我个人的观念中，《女性瘾者》中的所有行为都是可接受的，在我看来，只要不对其他生命——不管是性伴侣还是性行为可能带来的新生命——造成伤害，自慰，同性性行为，群体性行为，甚至是程度适当的SM，都只不过是满足需求的不同方式罢了。就像对菜肴的口味喜好不同而已，都是可以接受的。
　　
　　那么回到关于情色电影与自由的讨论。首先需要阐明的是，情欲电影与自由的关系并不仅仅局限于性爱自由，而是可能涉及各个方面的自由。比如《戏梦巴黎》涉及了电影审查制度和文化自由，虽然这不是电影的主题，但正是因为这样的时代背景催生了三个年轻人狂放的性爱。在那样一个年代，导演赋予了年轻人某种理想主义——无政府主义，无所禁忌，无所约束，充满感情。在炽热的性爱背后，是自身心灵世界的极致，是灵魂的自渎，是在轰轰烈烈的历史大背景下，在青年性爱世界里的一次绮丽的冒险旅程；比如《枕边禁书》，诺子对书写的渴求其实远远在性欲与情色之上，从某种角度而言，电影倾诉着人生不能自由追求理想，追求美，追求幸福的无奈，以及为了自由地追寻美好——艺术之美和爱情之美——所做的反抗；再比如《断背山》，全片就是一部失自由、受到禁锢的同性爱恋的悲剧。而除上述这一切，情色电影对于自由的讨论还可能更加深入。
　　
　　这里不妨用前几天和朋友一起看的《饥饿游戏3》中的一个段落作为引子——凯特尼斯参与反抗战争之后，斯诺总统为了镇压十三区和凯特尼斯的支持者，宣布任何和【嘲笑鸟】有关的事物都是叛国。
　　
　　注意，他没有直接说暴乱如何如何，而是禁锢了【嘲笑鸟】这个词汇。
　　
　　看到这一段的瞬间，我想起了《女性瘾者》中Joe和塞利格曼的一段对话：
　　
　　Joe-“每当有一个敏感词被禁止，就好像是拿走了一块民主的基石，社会在面对某些问题时，展示了它的无能，它们只会禁止某些词语的使用。”
　　
　　塞利格曼-“我想，社会上所声称‘政治正确’，只是一种对弱势群体表面上的民主关怀的表达。”
　　
　　Joe-“那我会说，社会这个整体，就像它其中的人民一样懦弱……人类的品质，用一个词就能表达：虚伪。他们赞扬那些说的漂亮，其实却是错误的人，并嘲笑那些说话难听，但其实是正确的人。”
　　
　　在我看来，除了《V字仇杀队》，再也没有那部电影对自由的讨论如此深刻，如此一针见血了。
　　
　　无知导致失控，失控催生恐惧，恐惧带来禁锢，禁锢限制自由。
　　
　　这也是《女性瘾者》这部电影震撼我的又一个地方。Joe如同一个勇敢的自由战士，她不愿使用“我有性瘾（I’m a sex addict）”这个说法，而是要骄傲地使用“女性瘾者（Nymphomaniac）”这个神圣的称号，面对所谓的互助会，她大声地呼喊出“我爱我的阴道，我爱我肮脏的欲望”，她勇敢地宣示自己与世俗的不同！——我并不是因为软弱而成瘾，我要自由的追求我作为人的权利——向着世俗骄傲地竖起中指！
　　
　　实际上，在我看来，《女性瘾者》是一部充满象征性的电影。它对性爱的讨论足以在影史上留名，而更进一步地，其中的“性瘾”其实可以被代换为许许多多被禁锢的东西——梦想、观念，也包括情色电影本身。也许，情欲主题的电影、以及情欲本身所受到的不公正待遇——所有的限制、掩饰、回避、压抑——都恰好表现出社会对于它们的无能为力，不可控制，究其原因，恐怕正是人们文化素养的缺失，所造成的一种精神的懦弱与无力。这种懦弱与无力，恐怕很长一段时间内，都只能靠限制自由来弥补吧。
　　
　　PART 3. 情色电影是关于爱情的电影
　　
　　“到女人心里的路通过阴道。”
　　
　　这句话，出自我最喜爱的作家之一——张爱玲所写的一部短篇小说，而由这部小说改编的那部电影，是我心目中最优秀的中国电影之一——
　　
　　《色，戒》
　　
　　
　　每次，不管是打字还是和别人聊起这部电影，我都特别注意保留中间的那个逗号和由这个逗号造成的停顿。这不光是出于对原着的尊重，更是因为这个逗号的分割才是理解这部作品的要旨所在。或者，也许用《色，戒》的英文名能够更好的表达这一点——《Lust, Caution》——【色】，Lust，是色欲，是易先生对王佳芝的美貌产生的情欲，再到由此产生的感情，而【戒】，Caution，则意味着警惕与提防，意味着佳芝本来应该对自己和易先生之间的爱情保持戒心！【色】与【戒】，是这部作品的两极，是一个严肃的关于爱情的辩题，而并非宗教中的【色戒】这个词汇，以及大多数人在误会为这个词之后，意淫出来的一堆乱七八糟的垃圾。
　　
　　单就电影而言，我认为《色，戒》的确是我心目中最优秀的中国文艺电影之一，也是我心目中最好的情色电影之一。我特别喜欢影片布景中浓郁的民国风气息，在我心目中，那是一个介于古时与现代之间的神秘的时期，它保存着旧世中国的古朴，又带着一种现代将至的狂野与躁动，同时还混杂着乱世动荡的悲壮与传奇，因此，在我的印象中，电影银幕上，民国时代的北京、上海与广州，那些灰色陈旧的砖瓦建筑与石板路之间，那些有着雕花的窗户，艳丽的西洋桌布地毯与窗帘的房间里，总是有着很多令人神往的故事。也正是因为这部电影，我无法自拔的迷恋上了饰演王佳芝的汤唯，仅着一部电影就能让我彻底折服的演员，真的不多，而在看过《色，戒》之后，我就确信她是我独一无二的电影女神！汤唯将王佳芝的懵懂，迷茫，执行诱敌任务时的疑惧以及爱慕易默成时的蠢动诠释得淋漓尽致，在我看来，她已经完全和这个角色融为一体，那是一种极致的让人屏息的演技！而与之相伴相生的，还有汤唯让全世界都怦然心动的美丽。咖啡馆的一段戏，汤唯带着帽子，穿着风衣，妆容精致地坐在桌边，忧郁而娴静地等待着来人，在那个瞬间，她精致的嘴唇和肌肤，美到让我不敢直视。
　　
　　那么接下来，就必须要谈到这部电影的情色部分了。每一次，我都会很骄傲地说，我看过这部电影的完整版，也就是158分钟版本——而且这个版本是一个女生拷给我的= = ——包含当年引进时“被剪掉的10分钟”。由于《色，戒》是我看过的第一部情色电影，说实话，第一次看的时候，里面的性爱镜头真的让我脸红心跳，那种隔着屏幕都能感受到的温热潮湿的激情与缠绵，即使在现在看来，都几乎逼近极限。就单个镜头而论，《色，戒》的部分构图甚至比《女性瘾者》更大胆，也更具艺术性——我特别喜欢那种昏黄的色调。而就对单次性爱的展现而言，《色，戒》部分片段的长度也足以与《女性瘾者》的部分片段相提并论。
　　
　　于是问题来了，如此大篇幅大尺度的展现性交，真的有必要吗？把这些镜头掉，难道就不能表达【色诱】、【暗杀】和【爱情】了吗？我身边也有朋友说，不要纠结这部电影的意义了，李安就是个三级片导演，那些镜头根本就没有必要！
　　
　　于是我动摇了，我100%的可以接收甚至欣赏《色，戒》的情爱镜头，但我也开始在心里疑惑，这么长的情欲镜头，是不是真的可能没有必要！
　　
　　但当我读过网友@渺JH的文章《色.戒，我们在看什么》（http://i.mtime.com/2460130/blog/7875892/）之后，我不再动摇了。在文中，她有一句设问：“试想如何能让一个老奸巨猾的特务头子爱上一个陌生的女子，而这个正义的学生如何由大义凛然的牺牲变成了为爱献身”。
　　
　　@渺JH的文章做了非常精彩的分析，而就我个人而言，我觉得总而言之，答案只有一个，那就是张爱玲在《色，戒》原着中写到的那句话——
　　
　　“到女人心里的路通过阴道。”
　　
　　《色，戒》的原着非常短小，而且集中于易默成处死王佳芝之后他的所思所想。电影中绝大部分的内容，小说其实是根本没有提及的，完全是李安这位伟大的导演的再创作。他需要一个理由，让本来互相敌对的双方相爱。那么，既然是色诱，性爱自然是最好的途径。因性生爱，本来就是女性，或者说是人类的特性之一——当然我并不是说爱情离不开性，性当然只是爱的一种渠道之一——这是由人类的生物属性自然决定的，其实本来就不用羞于启齿。王佳芝几乎可以说是被自己的组织强行推出执行色诱计划的，身边的队友和她自己一样是一群不谙世事的学生，所以她战战兢兢，懵懵懂懂，彷徨无助，没有错，回到了PART 1，她孤独。而易先生作为一个极端残忍的特务头子，他的精神生活也必然是空虚的，因为他得不到爱，佳芝至少还有邝裕民（王力宏 饰）在爱着她，所以易先生也是孤独的。当两颗孤独的灵魂相遇，性与爱的爆发就成了必然。
　　
　　看来，性爱镜头是必要的，因为它们阐述了二人相爱的理由，那么，是不是一定要那么多那么长的画面呢？
　　
　　要！
　　
　　因为这些场面展现了在性爱的过程中，二者的感情是如何发展的。
　　
　　第一次（完整版93分钟左右），“鼠相”的易先生凶相毕露，对待佳芝的方式近乎性虐和强奸。因为这时易默成还只是把王佳芝当作发泄性欲、缓解孤独与压力的工具，而佳芝也只是在“执行任务”，所以战战兢兢，逆来顺受。
　　
　　第二次（完整版100分钟左右）是最为温柔也是最美的一次，双方首次四目相对，从两人的眼神中，我们能够看到更多的是温存，他们交合的姿势充满了某种宗教仪式般的意味（我特别喜欢那个从正上方俯拍的镜头）。结束之后，王佳芝的眼神充满了温顺，此时，易默成对王佳芝的【色】产生了感情，而后者也忘记了自己应该持守的【戒】，爱情开始萌发，二者开始走向注定的悲剧。
　　
　　
　　【从正上方俯拍的两人相拥的镜头我觉得很美，尺度其实也很适当，但好像决意要删图T^T】
　　
　　【只好用小图示意一下T^T】
　　
　　
　　
　　第三次（完整版112分钟左右）则是最为暴烈的一次。中间有一个细节。处于上体位的王佳芝看着挂在床边的易先生的枪（枪象征着易默成的狡猾，残忍），眼睛里闪烁着戒备。易先生发现了她的异常，却被王佳芝的舌吻堵住。此时王佳芝突然把枕头压在了易默成脸上，然后王佳芝有一段主动的疯狂的抽送。因为影片交代过，易先生害怕黑暗，所以，我认为这里可以有多重理解，其一，王佳芝在报复易默成对自己的虐待；其二，表现出王佳芝心中对【刺杀】易默成的影射；其三，我个人认为，这是王佳芝在绝望的命运中对主宰易默成，主宰自己的命运，主宰这份感情的渴望，然而，这只是绝望的挣扎?——挣脱后的易先生反身把王佳芝压在身下，用一阵毫无怜悯的抽送狠狠地弄疼了王佳芝——结局已经注定，王佳芝只会深陷在爱情之中，再也无法脱身。
　　
　　
　　在写这段的时候，我又跳着看了一些《色，戒》的镜头，其实我觉得，相比交合的场景，王佳芝为易先生唱苏州评弹，依偎在他怀中的桥段，其实情色意味更浓，更能撩拨起火热的欲望。
　　
　　
　　两个人最终被爱情捆绑在了一起，但时代的现实却容不下他们。《色，戒》在我心目中之所以有着极高的地位，最直接的原因是因为两次眼神。第一次是王佳芝放走易默成的瞬间，她的眼神中蕴含了太多复杂的情感——背叛同伴的纠结与矛盾，对自己未来的恐惧，以及对易先生无限的依恋与爱怜，那个眼神出现的瞬间，是这部电影所有的意义所在。
　　
　　
　　
　　第二次是手下把戒指还给易先生的时候——很多网友都喜欢易先生最后坐在王佳芝床上流泪的镜头，我倒是更偏爱这个——
　　手下说：‘你的钻戒。’
　　易先生答‘不是我的。’
　　很多人说，这是体现了易默成的残忍，他抛弃、杀死了佳芝，我倒不这样认为。首先，易默成杀死王佳芝应该有无奈的成分，他的身份让他没有选择，一个明显的证据是，在执行死刑的文件上签字之前，易默成有过犹豫。其二，“不是我的”，这句话我更倾向于理解为在易默成心目中，这个戒指属于王佳芝，只有她的美丽才能与之相配！易先生曾经对佳芝说过“我对钻石不感兴趣，我只想看它戴在你的手上。”现在所爱之人已逝，这颗昂贵的钻石也就毫无意义了。当手下离，易默成怔怔的望着钻石闪烁的光芒，眼神中，是我从未见过的难言的无奈与哀伤。
　　
　　这个眼神震撼了我的心，我爱上了梁朝伟。
　　
　　这真是一部伟大的电影。
　　
　　再看《色，戒》，再看那些尺度惊人的情色镜头，我并未感受到肉体的欲望，我只为两位演员的献身与付出感到崇敬。汤唯和梁朝伟为电影艺术所做的贡献应当获得世人的尊敬，而引进《色，戒》之后汤唯遭遇的封杀与雪藏，我认为是极为不公正的待遇，她的付出和精湛的演技应当收获尊敬，而现实，却是对艺术的亵渎。
　　
　　
　　如前所述，由于性爱在大多时候都牵涉到两个人，所以由情色产生的爱情与感情纠葛，也往往会一直伴随情爱的主体。和《色，戒》一样，绝大多数情色电影都或多或少地涉及关于爱情的讨论，这些爱情或许欢愉，或许，更多地，有着悲剧的结局。
　　
　　比如《戏梦巴黎》，三个年轻人的性爱历程虽然狂放迷乱到让人咋舌，但拂表面，马修和伊莎贝尔的初恋其实非常单纯，温馨而美好。但伊莎贝尔和西奥之间不可分割难以言明的姐弟恋情却如同一颗定时炸弹，在震惊世界的学运风潮中随时可能把马修炸个粉身碎骨，可问题是，因为爱情，因为情欲，马修不愿放手……
　　
　　
　　
　　比如《女性瘾者》，虽然Joe的性瘾让她必然不能成为一个称职的妻子和母亲，但她和为她破处的Jerome（希亚拉博夫 饰）之间纠葛难清充满戏剧传奇色彩的感情，却怎么都无法割断。当Joe发现养女P和Jerome的情爱之后，让Joe拔出手枪的原因其实很简单——由得不到的爱情滋生出的妒忌。
　　
　　
　　比如《羞耻》，当布兰登发现自己无法将性与爱结合在一起时，他无比郁闷。
　　
　　比如《断背山》，Ennis和Jack之间由孤独催生出来的肉体的情爱和强烈的心灵上的相互依恋，相伴相生，最终演化成为了电影史上最为震撼人心的同性爱情之一——其实Ennis和Jack的第一次交合 很有一些粗暴的意味，但这份情爱最终却演变为两人所拥有的一份面对世俗与生活的百般重压都不愿意失的旷世之恋。你活着，我便不离不弃，你死了，我还依然坚守着彼此的誓言。
　　
　　比如《枕边禁书》，诺子一次次地让不同的男人进入自己的身体，以此作为交换让他们在自己美丽的躯体上写字，但她只能看到男人们对色欲的贪婪，却怎么也找不到心灵的共鸣者。直到Jerome（和《女性瘾者》中的Jerome名字一样，囧 伊万.麦格雷戈 饰）出现，他告诉诺子，她不光可以做纸，更可以做笔！他鼓励她拿起毛笔，在他的身体上书写。诺子展现出了惊人的天赋，爱情与艺术的美好同时降临，在影片的这一段，东方文字的魅力和情人之间默契和谐的交合充满了诱人的东方式的美感……
　　
　　
　　
　　Jerome理解诺子，所以诺子爱他爱得炽烈，所以当同性恋的出版商胁迫Jerome和他性交（诺子儿时还曾经目睹过这位无良的出版商要挟她的父亲，父亲迫不得已和他做爱），导致Jerome和诺子之间出现裂痕，Jerome意外因此殒命之后，诺子的幸福崩溃了！灵魂共鸣的得而复失燃起了诺子的谢谢怒火，于是她开始用书写在男人身上的书卷向出版商传达讯息——这支笔要为自己最爱的一张纸，这个女孩要为自己的爱人，复仇！
　　
　　
　　再比如《花容月貌》。虽然影片更多的聚焦于Isabel援交的过程，没有过多的记录她自己的爱情（至少没有给我留下太深的印象），但影片结尾处关于那对老夫妇的感情的展现，是对爱情非常深刻的讨论，堪称这部电影的点睛之笔——Isabel第一次为白发苍苍的乔治时的确让人感到不可接受，但当你真正认真品味二者的情愫时，你会触摸到一种难言的感动，那是两颗孤独的心触碰在一起时让人颤抖的温情。乔治因病猝死在了Isabel的床上。最后乔治的妻子出现，在乔治和Isabel做爱的地方约见了女孩。在乔治死的床上，这个温文尔雅，大气从容的老妇人骄傲而怜爱地告诉Isabel：“我们直到最后都爱着对方，总是以同样的柔情”。这句话，向每个观看这部电影的人展现了婚姻、爱情具有包容性的伟大一面——当新鲜感不再，我会正视你的失落与孤独，但不论怎样的风雨，都无法撼动我们心底对彼此的爱情！老妇人平静地接纳了丈夫和Isabel因为孤独相伴相依，我想这份感情，也许和《纸牌屋》中弗兰克和克莱尔的爱情有几分相似吧。
　　
　　
　　
　　除了《色，戒》和上面提到的六部电影，在结束这个章节关于情色电影和爱情的关系的讨论之前，我还想再提两部截然不同的电影，并且多说两句。
　　
　　一部是我最早看过的几部情色电影之一，《朗读者》，又译《生死朗读》，讲述了一段奇异的恋情：故事发生在二战后被苏联控制的东德，汉娜是个不识字的女人，她偶遇了16岁的男孩米歇尔，身处战后管制区的两颗孤独的灵魂产生了奇妙的情愫，汉娜和米歇尔做爱，双方享受着肉体的欢愉，而米歇尔则通过为汉娜朗读书籍来填补两人精神的孤寂。相处中，米歇尔和汉娜的矛盾渐渐爆发，米歇尔试图对抗年龄的悬殊带来的服从感，并想摆脱自身的稚气和懦弱，最后，这段恋情无果而终。
　　
　　
　　
　　米歇尔后来进入大学学习法律，毕业之前，米歇尔作为实习生前往旁听一次对纳粹战犯的审判，却没料到，坐在战犯座位上的，竟然是汉娜！汉娜曾经做过纳粹集中营的看守。或许是出于自责、或许是对法律的无知，汉娜对指控供认不讳，并因为不愿在众人面前暴露自己不识字的事实，承担下本不属于自己的重责。此时，米歇尔只要指出汉娜根本不识字的事实，就能够拯救她，但是，由于不愿暴露自己与汉娜的关系，他丧失了勇气，懦弱地选择了沉默。
　　
　　汉娜被判终身监禁。米歇尔在很多年后开始给狱中的汉娜寄自己朗读的磁带，这让汉娜重新找到了活着的意义和勇气，并且汉娜通过磁带和书的逐字比对，学会了阅读和书写！并且开始给米歇尔写信。米歇尔从来没有回过。也许他想逃避那份自责的心情；也许他没有勇气面对汉娜。这让汉娜感到无比孤独。汉娜出狱的时间到了，米歇尔来到狱中看见已经白发苍苍的汉娜，虽然承诺给汉娜提供出狱后物质上的援助，却拒绝了心灵的沟通，最终，因孤独而绝望的汉娜上吊自杀，米歇尔也陷入了永远走不出来的孤独与自责之中……
　　
　　
　　
　　汉娜的扮演者是因为扮演《泰坦尼克号》中的Rose而闻名世界的凯特.温斯莱特，而扮演成年后的米歇尔的是我的男神之一——拉尔夫.费恩斯。与前面所有的电影比起来，这部电影的情色镜头并不算多，而且十分温和收敛，温存之美的成分远远高于情欲。我只所以想要提到这部电影，是想告诉大家，情欲电影所展现的爱情，有其现实主义特性！爱情不只是美好的，它也可能敌不过人性的弱点——自私、懦弱。面对现实，爱情很多时候可能不堪一击，汉娜安慰了米歇尔孤独的心灵，但面对汉娜的冤屈，米歇尔连站出来的勇气都没有！因为米歇尔的软弱，汉娜在牢狱中忍受了数十年的孤独，陪伴她的，只有米歇尔的声音。然而，汉娜出狱之时，米歇尔再次选择了逃避，这个男人，没有勇气面对自己的过……
　　
　　现实生活中，我们面对爱情时，也常常会失勇气，不是吗？
　　
　　汉娜上吊的时候，用来垫脚的，是所有米歇尔为她读过的书。善良的她，用情欲和爱情安慰了米歇尔，米歇尔却最终一步步把她逼向绝路……
　　
　　爬上书堆时，她脱掉了自己的鞋……
　　
　　
　　情色电影，往往都是如此沉重……
　　
　　而另一部电影我之所以想要提到，主要是因为它并不沉重。实际上，它很轻松愉快，是十部电影中的一个另类。不过，严格说起来，这部电影也许应该算作青春题材，而非情色电影，这部电影，是由我的性感女神，筱崎爱妹妹主演的2011年版《内裤之穴》。
　　
　　
　　
　　《内裤之穴》的英文名是《Pants no Ana》，比较萌的翻译方法是《胖次上的洞洞》。讲述的是三个想要在暑假破处的高一男生，意外遇到了来自都市问题家庭的鸣海（筱崎爱 饰），结果收获了一段甜蜜初恋和友谊的温暖故事。说实话，把《Pants no Ana》拉进这篇关于情色电影的文章有些勉强，因为整部电影既无裸露，亦无性行为的描述，一些段子也只是谐音，电影起个如此撩拨的标题，其实并不合适——当然，如果几个男生抱着教学楼里的人体模型啪啪啪（试图啪啪啪，其实只是在意淫）算作性行为的话又另当别论了——整部电影倒是充满了一种肉乎乎的，充满青春气质的性感。全片中最性感的镜头是小爱脱外衣，身着白色比基尼在沙滩上跑跑跳跳的片段，以及之后平躺在男生身边，镜头从头到脚缓慢扫过她全身的画面，仅此而已。至于后来女孩和父亲赌气，故意倒立露出自己的小裤裤的片段，我觉得都称不上性感或者情欲。
　　
　　【根本没有援交，这里只是鸣海开的一个玩笑】
　　
　　
　　可爱到无以复加的娃娃脸，微胖的肉乎乎的身材，加上E Cup的傲人胸围，让小爱成为我心目中最漂亮的女生的代表，也是我的性感女神。也许是因为小爱本来就是拍摄性感写真的模特——不过这部电影证明小爱演技不错诶，我的性感女神可不只是会摆摆Pose卖萌拍写真好吗——所以《Pants no Ana》在拍摄的时候有些故意使用表现小爱身材的拍摄角度，如果算上这个理由，把《Pants no Ana》算作情色电影倒也还算有些道理。毕竟，情色≠色情，也不完全等于性行为的实施。总体而言，我觉得青春期对性的渴望只是这部电影的一部分，一个引子，电影的重点在于爱与原谅，在于天真烂漫的青春与初恋。博志向鸣海勇敢地表白，帮助鸣海化解和父亲的矛盾，才是这部电影最有意义，最温暖的地方。真心推荐男生女生都可以看一下。
　　
　　
　　
　　【PO三张我爱的写真，进一步拉高本文的颜值水平】
　　
　　就像《色，戒》最优秀的地方在于展现了王佳芝和易默成的情感纠葛，性永远是情色电影的重点，但绝不是情色电影最有深意最有价值的所在，情色电影，以最勇敢的方式，讨论着爱情的命题！
　　
　　【《内裤之穴》男主角表白后，旁边的大叔在感慨】
　　
　　
　　
　　我本想追寻性，但却碰巧遇到了你，于是，你给了我美好、温馨、甜蜜的初恋~在青春的年华里，有你已经足够，性爱，已经不重要了。
　　
　　“一切都是要走完路程的，我想和鸣海你走下”——《内裤之穴》
　　
　　
　　
　　
　　PART 4. 情色电影是关于追寻自我的电影
　　
　　PART 3的结尾似乎有些跑题，显得过于轻松了。那么接下来还是回到【情色电影】这个严肃的话题，继续我们严肃的讨论。不过实际上，文章写到这里，也基本上可以结尾了，因为我所认同的情色电影的共性，已经在前面三个Part阐释得比较充分了——孤独，自由，爱情，这是三个相伴相生的、关于人类存在的命题，也是绝大多数情色电影予以关注的主题。一次次包裹缠绕的高潮之下，肉体狂欢之中，往往是对这三大命题的人文关怀与探讨。
　　
　　那么，还有没有更高层次的共性呢？或者说，在电影中，孤独，自由，与爱情对人物又意味着什么呢？
　　
　　我认为，是【追寻自我】。
　　
　　梦想不能实现，自由受到禁锢，爱情难以捉摸。于是，电影中的人物感到迷茫，感到痛苦，感到压抑，于是他们开始追寻自我存在的意义，想要解脱出来，想要主宰自己的生命，想要证明自己的理想，想要拥抱自己的爱情。于是，情色之下，是一场自我追寻之旅。
　　
　　不同的情色电影，角色追寻自我的结果截然不同。他们中的少数人获得了成功。
　　
　　比如《花容月貌》中的Isabel，与援交对象乔治的妻子的相遇最终化解了她青春的迷茫，老妇人的理解，宽容与原谅让她如释重负。“我们直到最后都爱着对方，总是以同样的柔情。”老妇人的话语让Isabel对爱情不再迷惘，当她与老妇人并肩躺在乔治死的床上，老人轻抚她的脸颊，Isabel终于安静下来，沉沉睡。当她醒来，老人已经不知向，此时，电影的最后一个镜头中，Isabel的微笑预示着青春的蜕变与成长。
　　
　　比如《枕边禁书》中的诺子，Jerome的死亡激发出她对于人体书写无限的才华，以及熊熊燃烧的复仇之火。诺子开始以文字和躯体作武器来复仇，在肌肤上的写作不仅仅是一次情欲的娱乐，而已经是一场残忍而高雅的诛心之战。变态的出版商最终死在了诺子的作品手中，当诺子最终取回Jerome的皮肤制成的书卷，将其埋在客厅的盆栽里，她对于爱情的理解也已经完成了升华……这一年，诺子28岁，《枕草子》成书1000年……
　　
　　导演通过怪异的影像语言，讲述了在一种独特的文化环境里，所秉承的一种文化传统是怎样穿过情欲的表层，转换为一个女性的奋斗史。
　　
　　
　　比如《女性瘾者》中的Joe，她最终选择了面对真实的自己，那个充满现实欲望的自己。电影中直接展现了这一历程的升华——Joe寻找着自己的灵魂之树，最终在山顶上找到了。那是一棵被高山的疾风扭曲的树，所有的枝干整齐地倾向一侧。然而，虽然它饱受摧残，但却还是顽强地遒劲地坚固地活了下来，发芽，长大——这棵树就是Joe的写照，不管这个世界如何羞辱她排斥她歧视她，她依然选择顽强地活着，选择正视自己的欲望，追寻自己自由的权利，纵使，代价是孤独，她还是要骄傲地活下。
　　
　　
　　再比如《内裤之穴》，三个活在空虚的青春里想要破处的男生，最后收获了温馨的友谊，和初恋的甜蜜。他们，追寻到了爱的意义。
　　
　　
　　
　　但是，情色电影往往具有明显的文艺气息和现实主义风格，而现实世界中大部分事物的结局，往往都不是喜剧——换言之，现实主义风格注定了情色电影的悲剧情怀。于是，绝大多数情色电影，其人物都成为了命运的祭品，走向最终的毁灭。
　　
　　肉体的毁灭，精神的毁灭，自我的毁灭，他人的毁灭
　　或许，我也可以说，大部分情色电影，是关于【毁灭】的电影！
　　
　　所以，其实情色电影，往往是最揪心，最沉重的电影！
　　
　　比如《朗读者》中的汉娜和米歇尔，两者曾是精神和肉体的双重伴侣，相依着，在一次次高潮中陪伴着对方走过孤独的年华，然而，却无奈人性的软弱。汉娜把自己的灵魂托付给了一个缺乏勇气的男人，当她发现米歇尔已经没有勇气也不愿意在走进自己的生活，一无所有的她满怀对孤独的恐惧，选择了自尽。而米歇尔也因为年少时对情欲的渴求，最终将自己陷入了再也走不出来的负罪感中。
　　
　　
　　比如《色，戒》中的王佳芝，她拼命想要掌控自己的命运，用自己的【色】祭奠民族大义，但无奈面对爱情，她守不住自己的【戒】，易先生不但在往她身体里钻，还像一条蛇一样，在她心里越钻越深！她在追寻自我的道路上迷失了，是要爱情，还是凛然大义？最后，她选择跟随自己的心，选择了自己所爱的人，以及她自己心里清楚的那个注定意味着自我毁灭的结局。
　　
　　
　　
　　
　　比如《戏梦巴黎》中的马修和伊莎贝尔。二者狂放的欢爱和纯美的初恋，是两个孤独的灵魂在历史洪流中的相伴相依，马修深深地迷恋上了这个美丽的女孩，拼命想要留住她，他争吵，他挣扎，却都是徒劳，无奈伊莎贝尔和西奥混杂着亲情与爱情的奇妙情愫，让伊莎贝尔无法抗拒。女孩最终选择了常常和自己裸睡在一起的弟弟。当伊莎贝尔抓着西奥的手，带着癫狂的意味拿着燃烧瓶冲向镇压学生的警察，马修无奈地闭上了眼睛，一脸木然地转身离，他穿过抗议的学生群体，身后爆裂的燃烧瓶预示着他精神世界的幻灭。
　　
　　
　　比如《女性瘾者》中的Joe，她想冲破孤独，于是她选择相信塞利格曼，向他倾诉，等待他的拯救。但却没想到，这个刚刚获得的朋友却选择了背叛她——她只是遇到了又一个想和她做爱的男人。当Joe向塞利格曼开了枪，仓皇离，电影的片尾曲响起，不知是慢摇还是爵士的曲调——“Hey，Joe，你要往何方，和你手中的枪。”——空灵，迷幻，又带着一种阿Q式的自嘲与凄凉……宛如一个得而复失、重回孤独之后绝望到不知所措的幽灵，飘荡在街角浅浅的吟唱，让人背脊发凉。
　　
　　
　　比如《断背山》中的Ennis和Jack，他们追求自由的爱情，却终究逃不过世俗的重压。禁忌之爱是他们的选择，他们想要持守，但却无法抵抗在生活的压力下慢慢改变的心境。当两人赤裸着依偎在一起，躺在河边的小旅馆里，当年在断背山下小帐篷里无拘无束天真浪漫的感觉，却怎么也找不回来了。Jack死了，留下Ennis孤独地活着，但是我无端地相信，Ennis和Jack的爱情，本来就是向死而生的，爱情可以被毁灭，但曾经的誓言留下的印记，却永远不会。
　　
　　
　　比如《枕边禁书》中的诺子和出版商。出版商为了情欲毁掉了诺子的爱情，于是诺子明白，复仇是她存在的意义。她用男人的身体向出版商传递着一条条仇恨的讯息，最终彻底摧垮了出版商的精神世界！当浑身写满《死亡之卷》的杀手出现在出版商面前，出版商就已经知道自己大限已至！杀手切开他的喉咙时，他甚至没怎么反抗！对肉欲的贪婪毁了他。
　　
　　
　　比如《羞耻》中的布兰登，他拼命想把妹妹清除出自己本就混乱不堪的生活，但却怎么也放不下割不断那溶于血液的亲情；对性爱上瘾的他拼命想找到属于自己的真爱，却怎么也求之不得。被他逼到绝境的Sissy割腕自杀，布兰登坐在血泊中抱着Sissy的身体大声哀嚎。当妹妹在医院里醒来，布兰登淋着雨，漫无目标地走在街上，最终他崩溃了，坐在地上无助地哭泣，没有人知道，在混乱生活的死循环里，他还能撑多久……
　　
　　【Sissy其实很漂亮】
　　
　　
　　再比如之前没有提到过的《穆赫兰道》。说实话，这是一部我完全没看懂的电影。但是，100分钟左右，两位女性——贝蒂和丽塔——在黑暗中做爱的片段，却是记忆中最能撩拨起我的情欲的镜头。两个美丽的女孩脸色潮红，激烈地舌吻，互相抚摸着对方挺翘的乳房。虽然情色并不是这部电影的主题，但这部在戛纳电影节上口碑极高的，关于梦境、爱情、好莱坞之梦的电影确实讨论了女性同性恋隐秘的爱情。而电影的结局与一般的情色片也有着某种神似——梦想破灭、谋杀，以及死亡。
　　
　　【貌似又出现删图了T^T】
　　
　　除上述我看过的十部电影，还有一些我想看但没看过的情色电影，比如日本的《感官王国》和《切肤之爱》，但就我看过的文献而言，我知道它们都有着毁灭的结局……
　　
　　
　　无法抗拒的孤独，自由与爱情的幻灭，都在把情色电影中的人物，推入毁灭的深渊。这也就是为什么，情色电影往往不会让你潮湿，而是会让你感觉无比压抑！
　　
　　但至少，不论成功与否，这些人物都尝试过追寻自我！在追寻的途中，
　　
　　情欲之花在路边艳丽地绽放！
　　
　　
　　后记
　　在《病隙碎笔》中，史铁生曾经这样写道：
　　“性爱，实在是借助肉身又要冲破肉身的一次险象环生的壮举，你看那姿势，完全是相互融合的意味；你听那呼吸，那呐喊，完全是进入异地的紧张、惊讶，是心魄破身而出才有的自由啊！性爱所谓的高峰体验，正是心魄与心魄于不知所在之地——“太虚幻境”或者“乌托之邦”——空前的相遇。”
　　
　　我觉得，这是我看到过的，关于情爱最好的解读。
　　
　　我前面写下的所有文字，是我对于情色电影的全部理解。在我的心目中，他们不是淫秽龌龊的色情录像，而是电影艺术的黑色珍珠。它们之中不乏伟大的作品！比如《色，戒》，比如《断背山》，比如《戏梦巴黎》，比如应当载入史册的《女性瘾者》，它们，是真正伟大的电影，因为他们关注孤独，关注自由，关注爱情，关注人类的自我追寻！
　　
　　我突然想到《后会无期》中的一句话：
　　“有些人一辈子缩在一个角落里，连窗外都懒得看一眼，更别说踏出门！”
　　
　　如果你没有了解，就请不要谩骂。
　　我希望我们的大众，可以了解这些电影。你可以不看可以不喜欢，但是，你应当尊重这些伟大的艺术品！
　　
　　
　　从出生开始，我就和史铁生一样，被禁锢在轮椅上。我很清楚，爱情和情欲，于我而言是很遥远的事情，但是我并不惧怕或者回避这些问题，作为男性，我也勇于承认自己所有的欲望。
　　
　　尤其是在看过《女性瘾者》之后……
　　
　　我爱我关于情色的欲望！
　　
　　
　　2015.02.21.
　　
　　附录. 我在文中提到的十部情色电影或者涉及情色的电影
　　
　　其实，我并不是一个愤世嫉俗的人，我只是对自由的电影世界充满渴望，我只是祈愿，有一天，我们的电影院里，可以既有《钢铁侠》、《狄仁杰》、《狼图腾》，又有《色，戒》、《女性瘾者》和《天注定》！而且，再也没有《爸爸哪儿》或是《奔跑吧兄弟》！
　　
　　
　　《色戒》
　　
　　【注】《色，戒》原着小说的实体书是可以买到的，但是你搜索《色，戒》这本书一般是没有的，并不是因为它是禁书，而是因为《色，戒》只是一篇短篇小说，不会独立成书，一般的《张爱玲全集》其实都会收录这篇文章，并没有任何露骨的描述。
　　
　　《女性瘾者》
　　【注】女性瘾者这个英文单词——nymphomaniac，前缀来自希腊神话Nymph，宁芙，是山野间的女神，常赤身露体出没于山林、原野、泉水、大海等地，是自然幻化的精灵，一般是美丽的少女的形象。她们性欲旺盛，常和男性神祗做爱。
　　
　　《羞耻》
　　【注】补充一个有趣的小细节，《羞耻》在台湾的译名是《性爱成瘾的男人》，后来台湾地区将《女性瘾者》译作了《性爱成瘾的女人》，成了一对= = 港台的翻译还真是脑洞大开。
　　
　　《枕边禁书》
　　
　　《戏梦巴黎》
　　
　　《朗读者》
　　
　　《断背山》
　　
　　《花容月貌》
　　
　　《内裤之穴》*
　　
　　《穆赫兰道》*
　　
　　参考文献
　　许苏葵.《感官王国：百部Cult电影全纪录》.北京文艺出版社

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