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　　2014年之前，达米安.斯兹弗隆对于戛纳或奥斯卡来说，大概还是个陌生的名字。如果不是《荒蛮故事》（Relatos salvajes，2014）横空出世，入围第67届戛纳电影节主竞赛单元，又提名了第87届奥斯卡最佳外语片，我们可能要更晚才能注意到这位来自阿根廷的电影人。
　　达米安.斯兹弗隆生于1975年，在影迷父亲的熏陶下，他八岁时就看了《教父》（The Godfather，1972），九岁起开始沉浸在希区柯克和库布里克的影像世界。70年代的美国电影伴随着他的成长，给他留下了最为深刻难忘的印象。九十年代末起达米安.斯兹弗隆开始影视剧写作，参与了十余部电影剧的编剧工作。《荒蛮故事》是他执导的第三部剧情长片作品，前两部则要追溯到大约十年前的《深海》（Fondo del mar, El，2003）和《勇者时代》（Tiempo de valientes，2005）。
　　
　　影片《荒蛮故事》由六个没有直接联系的短片组成，它们题材不同，场景各异，演员变换，但拥有相似的主题和元素：暴力、复仇、失控、黑色幽默。六个故事都出自导演兼编剧斯兹弗隆一人之手，尽管算不上个个精彩，但层次丰富且不乏亮点，让不同口味的观众各取所好，时代周刊评价它“给观众一种读安布罗斯.贝尔士和罗尔德.达尔合着的系列短篇小说的感觉”。
　　尽管题曰荒蛮，影片讲述的却都是社会人之间的博弈。现代文明的城市生活并没有改变人们荒蛮的本性，暴力的基因始终潜藏于脆弱的关系之中。同样是以暴力手段反映社会问题的短篇故事集，贾樟柯的《天注定》（A Touch of Sin，2013）是《荒蛮故事》的中国观众们提及最多的互文本。
　　
　　相比《天注定》，《荒蛮故事》最显着的不同体现在剧作上，每一段故事几乎都有不少于三次的情节反转。例如第三段“无人区”两司机对抗，好车主首先占据上风对破车主人身羞辱，接着经历爆胎困在车中遭其报复，继而将其逼下桥岸驱车追赶再次回到上风，又发生意外导致轮胎飞离跟着坠入河谷……双方力量此起彼伏，冲突加剧愈演愈烈。频繁的偶然与巧合，凸显出强烈的剧作设计感，是贾樟柯的影片显然不具备的。
　　斯兹弗隆导演的前两部作品《深海》与《勇者时代》类型分别是动作/喜剧/犯罪，剧情/惊悚（《荒蛮故事》是喜剧/剧情/惊悚），可以说是类型片出身。不难解释以上剧作的差异（此片部分摄影和音效也参照了类型电影技法），同时《荒蛮故事》各个故事的地域与时代背景所指较为模糊，更近似于寓言而非文献。在语气上它显得滑稽反讽，几次在悲剧现场采用浪漫轻快音乐，与肩负社会责任感的《天注定》深沉悲悯的情怀截然不同。
　　《天注定》英文片名提及“罪”一字，但价值偏向是无辜人反问上天我们“何罪之有？”《荒蛮故事》则似乎站在上帝视角，审问着无知的人们尔等“岂曰无罪？”
　　
　　回味来，《荒蛮故事》主要角色们的失控处境，竟多半暗合“七宗罪”。第三段两车争斗起源显然是“傲慢”，第五段腐败交易则因“贪婪”一波三折，最后婚礼故事因男人“好色”使女人“嫉妒”心起一发不可收拾，工程师拖车事件急转直下源于“暴怒”，而将第二个故事掺入老鼠药的薯条煎蛋曲解为“贪食”亦未尝不可，开篇众人遭受集体报复，难道不是他们对帕斯捷尔纳克一生冷漠的“懒惰”所致？事实上，《荒蛮故事》原剧本中有七个故事，最后一个篇幅较短的没有拍摄，不禁令人怀疑其构想初衷是否有意对七宗罪进行过对应。
　　六个故事以首尾最为精湛，它们张力十足，荒诞无穷，尴尬得令人啼笑皆非。相比而言，第四、第五段故事看来有些铺陈过长，在整部影片紧凑的节奏中略显脱离。所有故事都有些夸张过激的处理，在一些观众眼中可能不合情理。但我们谁也不敢排除生活变成灾难的可能性，毕竟对这些故事最能感同身受的观众不是蹲在监狱里就是已经死掉了。
　　
　　本片由西班牙着名电影人佩德罗.阿莫多瓦和弟弟奥古斯汀.阿莫多担任制片。年末岁至，佩德罗.阿莫多瓦愉快地将它列入2014年自己的“年度十佳”（其实只选了九部），还评选了片中两位演员作为自己年度最佳西语男女演员之二，看来是对这部作品相当满意。
　　婚礼故事的尾声，新郎推开医生站起身，在一片狼藉中开始喝香槟，切蛋糕。他走向新娘，伸出手，邀她一支舞。犹豫和闪躲，新娘也伸出了手，Bobby Womack版的《Fly Me to the Moon》此时响起。除了两张伤痕累累的脸，一切美好如初。灯光暗下，如同看过一场表演，宾客们礼貌地默默退场。如果这也能被看成一个温暖的结局，生活未免太悲惨。
作者良卓月

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