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　　《电话谋杀案》中的反转
　　这段时间爱上了希区柯克的悬疑片，从《迷魂记》到《群鸟》，希区柯克出名的几部都看了一遍，却没有好好的写一篇影评，今天看完电话谋杀案之后决心静下心来写一篇影评，今后的一段时期内还会继续看希区柯克的影片以及悬疑集，看完后要多停下来思考，写写评论。
　　首先说说我对本片的一些看法，看过影片的一些介绍，希区柯克本人对这部影片不怎么看重，这部影片就技法而言确实没有什么特别出彩的地方，剧本也改自舞台剧，整部影片就是导演的灵光一闪加驾轻就熟所造就的，而不是费心费力之后的结果，所以希区柯克本人对这部影片不看重也就情有可原了。但是这仍是一部经典的悬疑片，因为它讲了一个近乎完美的故事。
　　希区柯克真的是一个电影语言的天才，影片开场只用了一系列镜头简单直白的交代了妻子出轨的事。现在很多导演为了讲好自己的电影，恨不得将自己电影里的每一个细节都描述的清清楚楚，导致故事情节拖沓，两个小时应该讲完的东西到最后要分成几部来讲，也许有些是出于某种商业利益的考虑，但是这样使观众在看电影的时候失了酣畅淋漓的快感，降低了电影应有的魅力，不过是导演的自娱自乐。电影的魅力不在于冗长的说教，而在于那由一个个镜头所拼成的故事以及之后意犹未尽的思考。
　　关于整部影片的剧情不需要多加描写，浪费时间。我想关于希区柯克一直擅长的剧情反转谈些东西。整部影片一共以三次谈话实现了三次剧情大反转，第一次是丈夫和卖车人的谈话，丈夫由一个妻子出轨受害者变成了谋杀者，第二次是丈夫以及妻子和妻子情人关于完美谋杀案的讨论，之后本来看似天衣无缝的谋杀失败，妻子由一个谋杀对象成为杀人者，第三次谈话是丈夫与妻子情人关于帮妻子洗脱罪名的谈话，终于也印证了剧中的讨论，有完美的作案设计，却没有完美的实施人，案件终有漏洞，丈夫的阴谋也被拆穿。我们可以从此看出希区柯克对于剧情反转真正的秘诀所在——故事人物身份的转变。由于移情的存在，观众在看电影的时候总是不自觉的将自己代入故事人物，从而引发对剧情和自身的思考，而希区柯克最高明之处在于，他常常能让观众移情到任何他所要表达的角色之上，不管这个角色是正是邪，希区柯克总是巧妙的运用着观众内心深处的窥探欲。所以当故事中的角色身份在受害者或者施害者之间发生转变，观众常常不能马上从角色的前一身份中脱离，从而无法适应接下来的剧情，可是正是在这一不适应的时间里，希区柯克又灵光一闪，带出新的情节，几番下来使观众总是不断的在猜测着到导演的意图，同时却又心甘情愿的被导演带动，希区柯克悬疑片最大的魅力也正在于此。比如在丈夫因为手表坏了没有及时打电话，杀手差点离开，很多观众都很紧张，害怕谋杀不能成功，这就是我们移情到了丈夫这个角色身上，可是随后的杀手被反杀，我们又成功被导演带入了新情节。
　　至于导演为什么每一次都能成功让观众移情到他所希望的角色身上，我想与导演关于很多巧妙情节的设计有关，如这部影片开篇，妻子与情夫的对话，丈夫在观众心中是一个受害者，观众由于同情心很容易代入这类角色；再比如，那段关于完美谋杀的讨论，使观众好像隐约猜到了一些什么，都希望知道丈夫的谋杀能否成功，因此自然代入了这个角色。希区柯克本人有着强烈的偷窥欲，他也很能引导旁观者的欲望，他对人性的窥探不可谓不深。
　　另外，谈一个个人认为很有意思的情节，就是女主再打电话的时候，杀手站在女主背后，因为女主手臂和电话线的阻挡，已经露出獠牙的杀手却迟了一下没有下手，我当时就在想这到底是因为电话线挡着还是杀手内心的犹豫呢？这为杀手后来失败身死埋下伏笔，所以诚以为这也是一个值得思考的经典细节。
　　最后引用罗伯特麦基的《故事》中的一句话，“它是一系列技巧的和谐统一，让我们创造出与观众之间的一种共谋利益。”一个好导演就是一个好的故事人，而如何讲好一个故事，这句话应该是所有导演和编剧都该知道的答案。
　　
作者带上我的鱼

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