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　　2星给题材1星给演员
　　 最近几年国产电影在题材方面开始寻求突破，出现了两部根据真实故事改编而成的“打拐电影”——陈可辛的《亲爱的》，彭三源的《失孤》。因为错过了《亲爱的》（后来在视频网站补了），所以这次《失孤》上映了就奔电影院了（其实是在学校憋坏了）。
　　 因为题材相同，很难不将两部电影进行比较。
　　 从导演来看：大家知道陈可辛比较多，而彭三源我之前都没听说过。而彭导表示：“看完《亲爱的》后我觉得我们赢定了。”（有这样的底气为何不敢先期上映？）
　　 从卡司来看：陈导选择了赵薇&黄渤；彭导选择了刘德华&井柏然。个人觉得赵黄组合在市场上完胜的。赵薇上一部拍电影《致青春》赚了无数80后青年眼泪，而华仔上一部电影《富山春居图》卖座还是因为其神一般的烂。同样是颠覆形象，出演农民，观众更买赵薇的帐吧。毕竟赵薇连口音都改了，而华仔还是标准港式普通话。至于黄渤VS井柏然，后者应该是被碾压。黄渤影帝光环加持50亿票房帝！纵使井柏然有一定颜值优势，导演也希望借此赢得一定青年票房。不过，我个人还是比较认可其在《等风来》塑造的天真富二代形象。
　　 从剧情来看：
　　 《亲爱的》中的冲突非常之多，一波未平一波又起，调动观众情绪有起有伏。比如田文军和鲁晓娟之间的冲突，田文军和诈骗份子、田文军和彭高峰、田文军和李红琴......而其中我认为最巧妙的剧情设定就是“坏人已死”。前半段，刻画了一个寻子艰辛的父亲形象，让观众对“揪出这个坏人，将其绳之以法”充满期待。而后半剧情出现了逆转，坏人居然死了！鹏鹏的收养人的居然是一位弱势的农村妇女。并通过争夺抚养权，为了取证不惜出卖自己肉体，等一系列剧情让观众开始同情了这个妇女。电影的结局，李红琴在医院检查出自己怀孕了，她蹲在那开始哭了。那是一种什么样的心情呢？你被丈夫欺骗，无法生育！你跟丈夫的工友上床，居然怀孕了！而你上床是为了争夺一个别人的女儿的抚养权！多么可悲的人生啊！好在，这一切都是导演YY出来的。好在现实比电影温暖。电影结束后，给大家还原了事情真相。李红琴没有怀孕，只是孤单的一个人生活，田文军还会带着鹏鹏看完这位养母。
　　 因为看过了《亲爱的》，所以我看《失孤》的时候，觉得节奏特别平淡，冲突不够，有些桥段甚至觉得莫名奇妙。
　　 《失孤》更像一部公路片。没错，这部影片就是讲述一位父亲15年寻子路，没有结果缺依旧坚持的故事。可能为了是人物更丰满起来，导演从中加入了另外两个关于打拐的故事。一个是成功解救了小孩，其母亲却没能等到这个消息。一个是被拐卖19年后，成功回家的的故事。井柏然再一次在本片承担了笑点。其与刘德华的互动，虽然是为了传递出一种类似父子的感情，不过由于大环境腐女当道，被解读出基情也很正常。我以为本片会在平淡中笑过，最后井柏然给了我一击，在认亲前刻，他大声喊出了，“我是毛雪松！”这句话瞬间引爆了我泪点。对啊，一个使用了四年的名字，后来被“曾帅”取代了19年，如今它又属于了自己。虽然我流了眼泪。但是很快被导演奇葩的相聚场景设定给抹掉了，心中多了几份吐槽：尼玛，相聚敢不敢搞得真实一点！这么多群演围上来，很丧尸，很出戏。
　　 最后说一下感触吧。
　　 《亲爱的》中，彭高峰问了田文军一句话：“为什么找回来的是你的儿子！”；《失孤》中，雷泽宽问了大师一句话，“为什么丢了的是我的儿子？”
　　 没有买卖，就没有伤害。愿天下离家的孩子都能早日回到自己父母身边！
作者游游

　　时间对很多人来说都过得很快。
　　对普通人来说，花开花落年复年，十几年过，有人儿女忽成行；有人依然看着银幕，为别人哭别人笑。
　　对影星刘德华来说，多年前拍摄《天若有情》时便已红透半个地球，如今别一翻形象驾着摩托驶来，依旧是银幕传奇。
　　而对于影片中的雷泽宽来说，十五年来他只做了一件事：寻找他的儿子。
　　
　　"打拐"是个社会性题材，当类似主题报道现诸媒体，读起来每每像块大石压在人们胸口。
　　电影嘛，总有很多种叙述方式，可以讲成商业味道十足的惊险故事，也可以讲得平实淡然。
　　眼下，经过导演彭三源的选择后，我们的眼前出现了"雷泽宽"与"曾帅"的交叉。
　　一个"找子"，一个"找家"。
　　舍弃夸张，放弃故意制造的悬念，拒绝惊心动魄的刺激，摩托静静地往前驶。
　　为了一个渺茫如西西佛斯般的希望。
　　
　　电影里，十五个年头里，雷泽宽的足迹踏遍了大半个中国。
　　一边是锦绣江山，一边是他的失子之痛，这就是雷泽宽的人生。
　　实际上，银幕上的"摩托男"或许已像超人英雄一样多。
　　他们有的寻找理想，有的寻找关于自由的梦幻，还有人在寻找永失之爱。
　　有的浪漫，有的潇洒，有的无拘无束……
　　一般来说，多寄托了自由与激情。
　　所以这个造型看起来注定属于希望。
　　
　　这其中，雷泽宽该称得上很特别的一个吧。
　　因唯有他的自由像牢狱，他的"激情"似鞭笞。那猎猎旗帜张扬的是他的痛楚，那踽踽独行的背影刻画的是他的渺小。千里走单骑，没有英雄。
　　刘德华的拿捏真是恰到好处。
　　于是，社会的痛楚和个人的命运，在广袤的中国版图上，默默地交融；在滚动的车轮下，慢慢地碾合。
　　
　　导演通过建构起三条线索，刻意呈现出题材的社会性，完成了一个难道极高社会题材的构建。
　　而选择相对冷静的镜头处理，从某个程度上来说则赋予了影片别样关乎命运的意味。
　　淡化了的戏剧情节，多次重复的意象，那反反复复骑行在路上的画面，那蒙尘纳垢的灰色身影，成为影片最显着的美学特点与修辞手法。它们在"十五年"时间长河的背景下，放大成一个别样寓言。这可能是影片和其他同类题材比，最大的不同吧。
　　
　　随后三条线索交织，一老一少建立起短暂的"父子情"，在依恋中承受压力。
　　"这不是一个英雄传奇故事……这是两个生命的短暂交汇。是两个怀着相似的希望与梦想的生命的一段共同历程。"这是半个多世纪前，切?格瓦拉在他的"摩托日记"中所写，可是却又多么像对电影一段精到的述评。
　　
　　同样是在路上，在电影史的大道上，那些摩托上的男人，叠成了无数的影子。他们永远在骑行，在前进，永无停止的在路上。若有一天，他们归来，会是怎样的情景？
　　影片最后，曾帅走向他失散多年的父母。
　　他一步步往前走，踏在陌生又此曾相识的路上，现实与回忆重叠。
　　亲人在另一端注视着他，亦仿佛看到那个记忆深处早已不堪咂摸的模模糊糊的身影。
　　索桥已拆。
　　竹林已倒。
　　长辫已剪。
　　他们看着他，他也看着他。
　　那一刻，似是故人来。
　　而对于雷泽宽，影片选择了一个开放的结局。直至片尾，雷泽宽依然在路上。影片把这一幕留给了观众自己添补。
　　
　　同样在摩托上，多年前，这位天皇巨星演绎了八十年代至整个九十年代银幕上最好的"屌丝"，底层热血青年形象。当银幕上的雷泽宽重新上路，那一刻，忽然仿佛那个翩翩美少年经过风尘仆仆二十几载的骑行，走到了今天。
　　
　　时间对很多人来说都的确很快的。电影里，雷泽宽已走过了多少路。银幕下，他又走过多少路。一个踽踽独行的身影和一个坚持不懈的演员，银幕上下，出人意料的重逢，最后完成了这一个欣赏时刻的共建。当真应该感谢刘德华。仿佛是电影美学的延展，那个骑在摩托上的男人，一瞬间，这个形象的光华掩盖了时间的流逝。
作者三筒西风

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