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　　文/田金双
　　
　　索达吉上师在佛法开示中说：“一个孩子就是一个春天。一年只有一个春天。”看完打拐影片《失孤》后，我的最大感觉是：“一个孩子就是一个春天，有多少人在春天里苦苦守望。”
　　
　　打拐，历来是一个老生常谈的沉重话题，这个话题背后有着太多生命无法承受之重。在《失孤》中，刘德华饰演的雷泽宽数十年如一日地骑着摩托在大地上不停地奔走时，我们看到的不仅仅是人生的尊严、无奈，还有希望。所以，当雷泽宽骑着摩托不断行走、询问、探访、挨打时，当曾帅静静地述说自己因为身份特殊无法坐火车、飞机甚至不能谈恋爱时，当那个丢失了孩子的白领女人冒雨站在街头守候自己的孩子时，我们的心再坚硬，也泪飞顿作倾盆雨。
　　
　　在《失孤》中，印象最深的还是刘德华那句台词，有人问：“这么多年喽，你的孩子肯定找不到喽！”刘德华静静地反问对方一句：“你孩子丢了找不找？”这句台词看似不经意，却瞬间将我们的内心击中。在影片中，雷泽宽背后的特殊的“寻人旗帜”迎风招展，就像京剧中的小彩旗一样，如风般从容，如诗般淡定，而雷泽本人更是目光坚定，永不言退。
　　
　　而之于井柏然饰演的曾帅，少儿时期本应该是他一生中最关键的黄金时期，然而在他年轻的心灵里，幼年的拐卖事件留给他的记忆和符号：除了竹林、铁索桥外，就是妈妈那条长长的辫子。在影片中，细数发生在曾帅身上的桥段中，有两句话令人记忆尤深，一句是：雷泽宽和曾帅给小餐馆涮碗支付饭费时，那个胖胖的女店主色眯眯地问：“帅哥今晚在哪过夜啊？”曾帅和雷泽宽像兔子一样地飞奔。后一句是：曾帅述说继父和姐姐对自己的爱时，曾帅谈及继父时沉重地说：“他想让我娶我姐姐。”相比之下，前一句话，不经意地说是当下这个社会人性之恶，后一句话，意味伸长地道出了人性之善。
　　
　　所以，同为打拐电影，如若我们仔细对比《亲爱的》和《失孤》的话，就不难发现：《亲爱的》只是一个单纯的故事，《失孤》则是一个并不孤立的事件。前者，讲述的是人性之恶，后者，述说的恰恰是人性之善。所以，如果我们纵深分析《亲爱的》和《失孤》两部打拐影片的话，就会发现，《失孤》远比《亲爱的》具有现实意义，相比之下，《亲爱的》让人看到人生之灰，而《失孤》则让人看到爱和希望。
　　
　　甚至，我们可以说，在《失孤》这部影片中，尽管直至影片的最后，雷泽宽仍未找到自己的孩子，但在雷泽宽的帮忙下，曾帅终于走出心灵的低谷，终于找到了自己的亲生父母。直到在派出所拍下身份证照片那一刻，拘紧的曾帅表演不自然地拍完身份证照片后，终于露出了自己的笑容。而后，他快活地将摩托钥匙交到雷泽宽手里说：“我要坐一次火车，记得摩托要还我哦……”可以说，《失孤》中，雷泽宽的寻子之旅本身就是“爱的延续”，这种“爱的延续”本身就是希望。
　　
　　影片最后，雷泽宽静静地推着摩托走在乡间小路上，一群行走僧人无声无息地走过。夜色微澜，行禅的僧人静静地坐在林间歇脚，雷泽宽供养一个僧人一包方便面后，低声问：“为什么丢的偏偏是我的儿子？我能不能找到他啊？他是不是还活着？”僧人淡然地说：“他来了缘聚，他走了缘散，你找他缘起，没找到缘灭。”
　　
　　可以说，这个佛家僧人的回答颇具智慧，佛法有云：“缘合故有，缘尽则灭”，而之于雷泽宽的非常际遇，这也意味着：身为一个行走在大地上的行者，每一寸土地，你都曾走过，你若坚持到了，便有相见之时。听闻此语，雷泽宽久久无言，似有所感。天亮后，雷泽宽再次上路，在僧人吟诵的《大悲咒》中，一切渐渐远，雷泽宽的身影逐渐隐没在天地之中。
　　
　　索达吉上师说：“一个孩子就是一个春天。一年只有一个春天，同样，一个孩子人生中只有一次机会，每一位父母都应善加把握、充分利用。”而在《失孤》这部影片中，一个孩子就是一个春天，有多少人在春天里苦苦守望。毫无疑问，相比其他演员，刘德华本身就是一个虔诚的居士，相比其他影片，《失孤》是一部具有慈悲心的大电影。而《失孤》这部电影意要告诉我们说：内心对于善和爱的坚持，何尝又不是一种彼岸。
　　
作者田金双

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