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　　回顾过往的港片，以性工作者和其他特种行业为题材的电影不在少数，光是近期就有王晶监制的《鸭王》和邱礼涛执导的《雏妓》，几乎足以划定为香港电影的独特类型。当中，由吴君如领衔主演的《金鸡》系列堪称一显着标记，更为她拿下金马奖最佳女主角的头衔，无疑是她的演员生涯代表作。今年，吴君如再度回归特种行业，只不过她扮的不是「鸡」，而是俗称「鸭」的男性性工作者。
　　
　　《12金鸭》的故事描述「Future哥」张近莱（吴君如饰）自幼即有着舌粲莲花的口才，常唬得女人对他服服贴贴、百般依顺。出社会後，他自然而然选择从事特种行业，继续将他与生俱来的长才发扬光大。没想到，打遍天下无敌手的Future哥在遇上爱情骗子淑芬（陈妍希饰）後，竟深受打击，自此一蹶不振，躲在泰国的Go Go Bar里消极度日。幸而在鲁老师（黄秋生饰）的鼓励下，Future哥决定回到香港，重拾旧日万人迷的雄风。
　　
　　从社会普遍的观点来看，往往将性工作者与悲惨的身世和境遇做连结，因为唯有如此，他们／她们的「悖德」才有被原谅或接纳的可能。确实有些人是遭逼良为娼，但不可否认的是，有部分的人是自愿从事这项「工作」，同时还能乐在其中，并找到对自我的肯定（本桥信宏在研究《人妻的偷情》里，即纪录多位人妻投身特种行业，或是将拍摄AV作为「职业」的自白）。着眼於贺岁档期的《12金鸭》，理所当然是以欢乐的喜剧为基调，如此一来对於性工作者的描述当然不可能流於悲情。譬如Future哥，他之所以当鸭，从来就不是因为欠下大笔债务或是为毒瘾所迫，而是人尽其才、适性发展罢了。况且他自己也不曾以当鸭赚女人的钱为耻，毕竟诚如健身教练Rocky（古天乐饰）所言：「十个男人有九个是赚女人的钱。」这样的安排不管是有心或无意，都大为削弱大众对性工作者的迷思。
　　
　　自古以来，所谓的「贞操」总是片面加诸於女人身上，於是乎男人花钱嫖妓是天经地义，那麽换个角度来看，女人是否也可以花钱嫖鸭寻开心呢？电影先从健身房、音乐教室和烹饪教室等看似「正常／正当」的空间着手，展示女人可单纯藉由和男性教师的互动获得愉悦和满足。一幕将面糊刻意喷溅在赤裸着健壮胸膛的男师身上，众女藉机爱抚的画面，即使「无性」，但其实早已流泄出满溢的情慾。是的，这就是《12金鸭》对女性嫖鸭的想像，认为女性花钱买春不见得是为了获得性的满足，明确划分出男性与女性对买春的期望的差异（不过台湾学者陈美华的研究却指出，男性买春有时也不是为了性，而是想享受谈恋爱的感觉）。
　　
　　於是乎，我们看到OL（薛凯琪饰）趁中午休息时间到鸭店消费，是为了宣泄对老板的不满，并纾解工作压力；女总裁（梁洛施饰）找鸭，是想为自己的「异类」找到认同；嫁入豪门的贵妇李笑茜（容祖儿饰）为了重拾平凡，因而看上不将她放在眼里的鸭；至於白发苍苍、行动不便，居住在安养院的媚姨（卢燕饰），只是想找回人情慰藉。综观来看，这群女人花钱嫖鸭，根本就不是为了满足性（生理），而是意图填补内心那块寂寞空缺。当然，《12金鸭》的论述固然反映出父权社会对女性慾望与身体的禁锢，认为女性在性行为上只能是被动的客体，而不允许主动回应自己的性慾，但另一方面却又显现出女性对情感的强烈需求。作家刘黎儿认为：「女人即使已婚，即使年龄不小，也想恋爱，才让自己还有活下的泉源。」如同男人为了满足狩猎式的性而嫖妓，女人自然也可以花钱满足现实生活中无法获取的情感。
　　
　　由此便衍生出一个疑问：欢场上逢场作戏的「假」，可以满足现实情感需求的「真」吗？白领OL见到狄伟（姜皓文饰）进房间後，随即拿了张拟好的台词出来，让他以老板的口气照着念，而狄伟也希望她在藉由殴打宣泄怒气时，嘴里能同时喊着老板的名字，以增加效果。显而易见，他们是在进行一系列的角色操演，让自己透过表演融入真实的情境中，进而达到满足内心欲求的目的。展演本身固然是「假」，但从中获得的情感反馈难道不是「真」吗？又或者，无论鸡或鸭，这些性工作者真的都是以虚情假意在待客吗？想想Future哥率领众鸭唱歌为媚姨祝寿的场面，能说他们不是用心和真情在付出吗？至此横隔於真实与虚假之间的界线已然模糊，两者早就不是那麽绝对的存在。既然如此，别忘了「女人不开心，地球会爆炸」，如若说假话可以换得一时的快乐，何乐而不为呢？
　　
　　作为一部群星大堆头演出的喜剧，《12金鸭》的剧情编写或许不够严谨，角色塑造亦欠缺完整，但在细节的安排上却别具用心，譬如：陈奕迅饰演的发型师不时以激凸下体磨蹭客人的举止，让人不禁联想起他曾失足摔伤睾丸；古天乐与李若彤这对神雕侠侣的重逢，除了满足剧迷的想念之外，更碰撞出绝佳笑点；而让陈妍希以沈佳宜般的清纯形象扮演爱情骗子，则是嘲讽了男人对大众情人的想像；此外，Future哥和马志坚（谢霆锋饰）的暧昧同志情也是一绝，不仅动人，还顿时让性别与性向皆成为浮动的存在。
作者开到荼蘼花事了

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